这是我动画基础课的结课作业，如果老师看到了请不要觉得我那篇作业是抄的……都是一个人写的啦。
妄想代理人，这显然不是一部拍给小孩子看的动画片。虽然它的OP里每一个人都笑的那幺灿烂，ED里歌曲轻松欢快。
与动画片治愈，温暖的刻板印象相反，这部电影的主题是反映出当下生活在大城市（东京）的都市人，处于压力困境中的自我逃避，脆弱敏感的心理环境下生长出来的心魔，讲述了现实社会的重重压力，和人们面对压力的扭曲态度。动画片可以分为两部分，以第八集为转折。在前半部分讲述了一个基本完整的故事，知名漫画家，麻露美的创作者鹭月子声称自己被球棒少年击中。由于鹭月子是公众人物，此事经过宣传，有越来越多的人被球棒少年击中，他不断地用球棒将人敲击致死，而又神秘失踪。后来警察署抓住了嫌疑人狐冢诚，案情貌似水落石出。其实狐冢诚其实是沉迷于《圣斗士》小说，把自己与圣斗士重合，幻想自己在除暴安良。
后面六集，用蒙太奇手法和今敏超级无敌大的脑洞，讲述了东京这个城市形形色色的人，从职业身份上他们没有联系，但是在心理上他们又有是相同的，都是不断在逃避，不敢面对真实的生活和真正的自己。也解释了前几集。球棒少年只是鹭月子小时候为了逃避父亲的责怪，而编造妄想出的人物。当她长大后，面对工作压力时又将球棒少年搬出来，装作被他击倒。后面的越来越多的人也都选择了逃避，也都在虚无的球棒下得以解脱。最后的关键时刻，鹭月子幡然醒悟，化解了东京的城市危机。东京在重建之后，又陷入了被麻露美笼罩的情节中。
动画里说，球棒少年会出现在走投无路的人身边。其实对于每个人而言，球棒少年就是在人们在压力下逃避的借口，也是导致自己走投无路的社会因素与心理因素。他是所有人臆造出来的，为了吓唬自己，为了帮助摆脱压力你而存在的东西，看似是客观外力，其实是主观因素，所以棒球少年在每个人心里代表的情绪或者说妄想的原生物都不一样。
前半部分只是故事的外衣，或者说埋下了伏笔，等到真相揭开的时候，会发现前半部分发生的一切都只是假象。后半部分则更体现了今敏的特点，叙事蒙太奇，故事情节本身不一定是相连的，动画在真实和梦境之间无缝切换，使观众随着情节游走在现实世界和想象之间。
与本片颇具特色的蒙太奇手法，独特的动画镜头语言，讲述方式等技巧相比，我认为这部电影的主题具有更重要的意义，与更大的讨论价值。因为作为一部动画，结合了当时日本的时代背景和现实背景。在经济飞速发展，人口迅速增长，规模膨胀的大城市里，每一个人都生活的不容易，也都不愿意去面对生活的艰辛，甚至在精神上没有做好应对困难的准备，也没有做好被物欲横流冲撞的准备。这不只是东京的问题，是在科技浪潮下，世界大城市都有的通病。城市太大了，人们负担不起，于是就选择了逃避。《妄想代理人》描写的就是这些巨大压力下拼命挣扎的人是如何自欺欺人地逃避现实，最后又走向崩溃的边缘。
动画中，在城市中忙碌的人们正对着电话努力寻找借口,“实在对不起,这次真的来不及了”,“那不是我们的错,是你们吩咐下来的嘛”,“明天一定会有办法的”,“不是我的责任,他应该负责”，这些借口都传达了一个思想,逃避。
今敏并没有像美国动画热衷于传递普世价值那样，教育人们应该改变自己或许有些扭曲的心理状况，或者像我国影视文艺作品那样强调“正能量”，呼吁人人献出一点爱，世界变得更美好之类的。而是残酷地展现了：如果你一直逃避，不面对自己内心，最后的结果就是像片中被黑暗物质吞噬那样，在这个世界的裹挟中失去自我。无论是睁着大眼睛，一脸无辜，粉色软软的麻露美，还是狰狞的，恐怖的，神出鬼没的球棒少年，本质都是人们不敢面对自己内心而臆造出来的，都是逃避的产物。他们的不同只不过前者是用平和安详来麻痹自己，后者是可以心安理得地，把所有状况都归咎于一个凶狠形象，使自己不必背上责任的重担。
与宫崎骏的全年龄动画不同，今敏的成人动画不会用香浓的鸡汤来治愈观众，反而像《被嫌弃的松子的一生》那样，把现实残酷地撕裂了给你看，真实而令人恐惧。这部动画告诉观众，现实就是这样，压抑，扭曲，周围人甚至亲人都有可能不怀好意，但是还是得面对。如果不敢面对自己的话，就像最后一话中的鹭月子，只能被黑暗物质吞噬。
除了逃避这个主题，动画也反应了其他一些都市人的通病。比如第九话中鸭原太太的故事反映了社会环境的冷漠多疑，与都市人极度渴望别人认可的心理。就像陈奕迅的《浮夸》里说的：“你当我是浮夸吧，夸张只因我害怕， 似木头 ，似石头的话得到注意吗？”最后鸭原太太面对自己丈夫被击倒，甚至表现的极度兴奋，因为给她增加了在小区的长舌妇中间谈话的谈资，而可以增加社会对自己的认同。第九话中鹤田家的儿子，在考场上把公式全都吐出来了，反应了现在的应试教育对小孩子的摧残，以及学业压力之大。说句题外话，原来日本的小孩子也是应试教育啊，我还一直以为是天朝特有呢。第九话中也反应了婆媳矛盾，第十话反应了工作压力和难以相处的同事关系，第十一话反应了现代人的身体健康烦恼以及婚姻家庭观。都是都市人生活真实的侧面。
今敏一直都致力于描写“梦”的世界，从大友克洋总监督的《回忆三部曲》中的第一部《她的回忆》的脚本开始，《未麻的部屋》、《千年女优》、《妄想代理人》、《红辣椒》都和梦境幻觉密切相关。现实在虚幻中悬空、失重, 一切都变得不真实, 恍如梦境。然而, 今敏并不想讨论梦。梦只是揭示人内心的最好手段。梦是人生的启示录。任何以梦为内容的电影最终落在对人生的讨论和人性的揭露。
本片主题的表现形式也十分具有特点，把虚幻的物质影像化，使其成为实体。将所有的情绪进行物化，例如将第二人格，自己的想象，或者自己的心理，自己的梦这种虚幻的存在都找到对应这个情绪的典型人物形象，这是本片表达主题的一大特点。本片中存在的一个对应关系是：B成为A的“妄想代理人”。第一种情况是，B和A可以是一个人的不同人格，例如蝶野晴美。玛利亚是她的镜中像，玛利亚也控制着蝶野晴美。第二种情况B是A的想象，但A不知道B的存在。例如美佐江，她自己的幻想是她对丈夫十分温柔，每天做饭等着他回家；可是她丈夫猪狩看到的实际情况却是他每天把一样的饭菜端上桌，是十分恐怖的现状。第三种，也是最重要的是B是A不愿意承认的现实，A意识到了B的存在。例如球棒少年就是所有人臆想中负面情绪的物化体，是所有人心魔的物化。
《妄想代理人》是我看的今敏的第一部片子，看完之后本来以为这个人会是冷酷而奇怪的，要不然动画里怎幺会有那幺多恐怖阴森的画面。但是看到他的遗书《难舍今生》中：“感谢一路阅读这篇落落长文章的读者，谢谢你们。我要怀着对世上所有美好事物的谢意，放下我的笔了。我就先走一步了。”也觉得他柔软而敏感，他说要上飞机了，就提前搁置手中的那支笔了。
“相比结果 ,追逐的过程和不断追逐下去的态度才是最重要的。”今敏说过，动画中活得最真实，也最辛苦的猪狩警官也说过：“我失去归宿的现实才是我真正的归宿”。
妄想代理人，这显然不是一部拍给小孩子看的动画片。虽然它的OP里每一个人都笑的那幺灿烂，ED里歌曲轻松欢快。
与动画片治愈，温暖的刻板印象相反，这部电影的主题是反映出当下生活在大城市（东京）的都市人，处于压力困境中的自我逃避，脆弱敏感的心理环境下生长出来的心魔，讲述了现实社会的重重压力，和人们面对压力的扭曲态度。动画片可以分为两部分，以第八集为转折。在前半部分讲述了一个基本完整的故事，知名漫画家，麻露美的创作者鹭月子声称自己被球棒少年击中。由于鹭月子是公众人物，此事经过宣传，有越来越多的人被球棒少年击中，他不断地用球棒将人敲击致死，而又神秘失踪。后来警察署抓住了嫌疑人狐冢诚，案情貌似水落石出。其实狐冢诚其实是沉迷于《圣斗士》小说，把自己与圣斗士重合，幻想自己在除暴安良。
后面六集，用蒙太奇手法和今敏超级无敌大的脑洞，讲述了东京这个城市形形色色的人，从职业身份上他们没有联系，但是在心理上他们又有是相同的，都是不断在逃避，不敢面对真实的生活和真正的自己。也解释了前几集。球棒少年只是鹭月子小时候为了逃避父亲的责怪，而编造妄想出的人物。当她长大后，面对工作压力时又将球棒少年搬出来，装作被他击倒。后面的越来越多的人也都选择了逃避，也都在虚无的球棒下得以解脱。最后的关键时刻，鹭月子幡然醒悟，化解了东京的城市危机。东京在重建之后，又陷入了被麻露美笼罩的情节中。
动画里说，球棒少年会出现在走投无路的人身边。其实对于每个人而言，球棒少年就是在人们在压力下逃避的借口，也是导致自己走投无路的社会因素与心理因素。他是所有人臆造出来的，为了吓唬自己，为了帮助摆脱压力你而存在的东西，看似是客观外力，其实是主观因素，所以棒球少年在每个人心里代表的情绪或者说妄想的原生物都不一样。
前半部分只是故事的外衣，或者说埋下了伏笔，等到真相揭开的时候，会发现前半部分发生的一切都只是假象。后半部分则更体现了今敏的特点，叙事蒙太奇，故事情节本身不一定是相连的，动画在真实和梦境之间无缝切换，使观众随着情节游走在现实世界和想象之间。
与本片颇具特色的蒙太奇手法，独特的动画镜头语言，讲述方式等技巧相比，我认为这部电影的主题具有更重要的意义，与更大的讨论价值。因为作为一部动画，结合了当时日本的时代背景和现实背景。在经济飞速发展，人口迅速增长，规模膨胀的大城市里，每一个人都生活的不容易，也都不愿意去面对生活的艰辛，甚至在精神上没有做好应对困难的准备，也没有做好被物欲横流冲撞的准备。这不只是东京的问题，是在科技浪潮下，世界大城市都有的通病。城市太大了，人们负担不起，于是就选择了逃避。《妄想代理人》描写的就是这些巨大压力下拼命挣扎的人是如何自欺欺人地逃避现实，最后又走向崩溃的边缘。
动画中，在城市中忙碌的人们正对着电话努力寻找借口,“实在对不起,这次真的来不及了”,“那不是我们的错,是你们吩咐下来的嘛”,“明天一定会有办法的”,“不是我的责任,他应该负责”，这些借口都传达了一个思想,逃避。
今敏并没有像美国动画热衷于传递普世价值那样，教育人们应该改变自己或许有些扭曲的心理状况，或者像我国影视文艺作品那样强调“正能量”，呼吁人人献出一点爱，世界变得更美好之类的。而是残酷地展现了：如果你一直逃避，不面对自己内心，最后的结果就是像片中被黑暗物质吞噬那样，在这个世界的裹挟中失去自我。无论是睁着大眼睛，一脸无辜，粉色软软的麻露美，还是狰狞的，恐怖的，神出鬼没的球棒少年，本质都是人们不敢面对自己内心而臆造出来的，都是逃避的产物。他们的不同只不过前者是用平和安详来麻痹自己，后者是可以心安理得地，把所有状况都归咎于一个凶狠形象，使自己不必背上责任的重担。
与宫崎骏的全年龄动画不同，今敏的成人动画不会用香浓的鸡汤来治愈观众，反而像《被嫌弃的松子的一生》那样，把现实残酷地撕裂了给你看，真实而令人恐惧。这部动画告诉观众，现实就是这样，压抑，扭曲，周围人甚至亲人都有可能不怀好意，但是还是得面对。如果不敢面对自己的话，就像最后一话中的鹭月子，只能被黑暗物质吞噬。
除了逃避这个主题，动画也反应了其他一些都市人的通病。比如第九话中鸭原太太的故事反映了社会环境的冷漠多疑，与都市人极度渴望别人认可的心理。就像陈奕迅的《浮夸》里说的：“你当我是浮夸吧，夸张只因我害怕， 似木头 ，似石头的话得到注意吗？”最后鸭原太太面对自己丈夫被击倒，甚至表现的极度兴奋，因为给她增加了在小区的长舌妇中间谈话的谈资，而可以增加社会对自己的认同。第九话中鹤田家的儿子，在考场上把公式全都吐出来了，反应了现在的应试教育对小孩子的摧残，以及学业压力之大。说句题外话，原来日本的小孩子也是应试教育啊，我还一直以为是天朝特有呢。第九话中也反应了婆媳矛盾，第十话反应了工作压力和难以相处的同事关系，第十一话反应了现代人的身体健康烦恼以及婚姻家庭观。都是都市人生活真实的侧面。
今敏一直都致力于描写“梦”的世界，从大友克洋总监督的《回忆三部曲》中的第一部《她的回忆》的脚本开始，《未麻的部屋》、《千年女优》、《妄想代理人》、《红辣椒》都和梦境幻觉密切相关。现实在虚幻中悬空、失重, 一切都变得不真实, 恍如梦境。然而, 今敏并不想讨论梦。梦只是揭示人内心的最好手段。梦是人生的启示录。任何以梦为内容的电影最终落在对人生的讨论和人性的揭露。
本片主题的表现形式也十分具有特点，把虚幻的物质影像化，使其成为实体。将所有的情绪进行物化，例如将第二人格，自己的想象，或者自己的心理，自己的梦这种虚幻的存在都找到对应这个情绪的典型人物形象，这是本片表达主题的一大特点。本片中存在的一个对应关系是：B成为A的“妄想代理人”。第一种情况是，B和A可以是一个人的不同人格，例如蝶野晴美。玛利亚是她的镜中像，玛利亚也控制着蝶野晴美。第二种情况B是A的想象，但A不知道B的存在。例如美佐江，她自己的幻想是她对丈夫十分温柔，每天做饭等着他回家；可是她丈夫猪狩看到的实际情况却是他每天把一样的饭菜端上桌，是十分恐怖的现状。第三种，也是最重要的是B是A不愿意承认的现实，A意识到了B的存在。例如球棒少年就是所有人臆想中负面情绪的物化体，是所有人心魔的物化。
《妄想代理人》是我看的今敏的第一部片子，看完之后本来以为这个人会是冷酷而奇怪的，要不然动画里怎幺会有那幺多恐怖阴森的画面。但是看到他的遗书《难舍今生》中：“感谢一路阅读这篇落落长文章的读者，谢谢你们。我要怀着对世上所有美好事物的谢意，放下我的笔了。我就先走一步了。”也觉得他柔软而敏感，他说要上飞机了，就提前搁置手中的那支笔了。
“相比结果 ,追逐的过程和不断追逐下去的态度才是最重要的。”今敏说过，动画中活得最真实，也最辛苦的猪狩警官也说过：“我失去归宿的现实才是我真正的归宿”。
