我看过的最好的一部动画。
说它好不单因为讲到“最后一片叶子”就变成少女漫画的星星眼、用热血的“男道”来反衬猥琐男的丑陋悲哀之类手法（这些在其他宅向的动画中也会出现）；不单因为作者几近失控的想象力和一切尽在掌握的画面、音乐、节奏等技术（技法圆熟的导演并不少）……而是因为作者用看似随机出场的无数变态人物的变态故事、用看似混乱、无意义的叙事手法所引出的却是一个严肃认真到不行的主题。所有的技法完全是为这一主题服务的。更重要的是，这个主题从故事一开始就潜伏在那儿，只是开始时没被认出来而已。与之相比，《多重人格侦探》、《地雷震》之类，就算在故事最后按上个光明的尾巴（当然作者也很明智的没按）也仍只是为表现变态而表现变态的作品，只会暴露作者面对丑陋现实的不知所措。
而今敏说——现实虽不尽如人意但还是要诚实勇敢的去面对，无论是为了逃避责任而躲到麻露美的世界里自慰（麻露美本身就是设计者本人逃避责任的产物），还是以“现实太过强大”为借口放纵或放弃自己，任由自己被压力击倒（少年球棒象征残酷现实带来的压力），都不是解决问题的办法。
虽然《妄》并没有一个大团圆结局，从最后一幕看，人们痛苦时仍习惯逃避到会温柔的抚慰自己说“不是你的错”的麻露美那里，麻露美只是换了换面孔和名字。
但当那个将死的老女人独自击退少年球棒，说“我决定动手术”；当她丈夫（老警察）亲手打破旧时温馨祥和的幻象，说“我没有女儿，妻子也死了，但这就是我要面对的现实”，我还是被震撼到了。还有那个在送带子去电视台时被少年球棒追逐的那个做动画的家伙，画面一再闪回他不断犯错不断被骂的情景，少年球棒每次都只差一点就击中他了，但他每次都拼命躲掉了……被少年球棒击倒不是会轻松得多吗？这幺“失败”的一个人有必要这幺努力使自己不被打垮吗？有。我几乎要哭了。
金敏作为制造“麻露美”行业中的一员，可以这样犀利的剖析这一切并表达自己鲜明的态度。看到了，更大声说出来了。很强。
说它好不单因为讲到“最后一片叶子”就变成少女漫画的星星眼、用热血的“男道”来反衬猥琐男的丑陋悲哀之类手法（这些在其他宅向的动画中也会出现）；不单因为作者几近失控的想象力和一切尽在掌握的画面、音乐、节奏等技术（技法圆熟的导演并不少）……而是因为作者用看似随机出场的无数变态人物的变态故事、用看似混乱、无意义的叙事手法所引出的却是一个严肃认真到不行的主题。所有的技法完全是为这一主题服务的。更重要的是，这个主题从故事一开始就潜伏在那儿，只是开始时没被认出来而已。与之相比，《多重人格侦探》、《地雷震》之类，就算在故事最后按上个光明的尾巴（当然作者也很明智的没按）也仍只是为表现变态而表现变态的作品，只会暴露作者面对丑陋现实的不知所措。
而今敏说——现实虽不尽如人意但还是要诚实勇敢的去面对，无论是为了逃避责任而躲到麻露美的世界里自慰（麻露美本身就是设计者本人逃避责任的产物），还是以“现实太过强大”为借口放纵或放弃自己，任由自己被压力击倒（少年球棒象征残酷现实带来的压力），都不是解决问题的办法。
虽然《妄》并没有一个大团圆结局，从最后一幕看，人们痛苦时仍习惯逃避到会温柔的抚慰自己说“不是你的错”的麻露美那里，麻露美只是换了换面孔和名字。
但当那个将死的老女人独自击退少年球棒，说“我决定动手术”；当她丈夫（老警察）亲手打破旧时温馨祥和的幻象，说“我没有女儿，妻子也死了，但这就是我要面对的现实”，我还是被震撼到了。还有那个在送带子去电视台时被少年球棒追逐的那个做动画的家伙，画面一再闪回他不断犯错不断被骂的情景，少年球棒每次都只差一点就击中他了，但他每次都拼命躲掉了……被少年球棒击倒不是会轻松得多吗？这幺“失败”的一个人有必要这幺努力使自己不被打垮吗？有。我几乎要哭了。
金敏作为制造“麻露美”行业中的一员，可以这样犀利的剖析这一切并表达自己鲜明的态度。看到了，更大声说出来了。很强。
