我看的动漫并不多，但是基本网评比较高的，除了《海贼王》还看得不少的。
对于《死神》来说，我还是比较喜欢的。对于久保童鞋我还是比较佩服的。跟很多动漫比起来，这部动漫由于久保自己的设定缘故——或者说久保自己的野心太大，本来就比其他动漫较为困难。从叙事也就是讲故事的能力来讲，其实就有以下的难点：
1.故事发展背景太过宏大：凡界、尸魂界、虚圈；而且作者显然不希望对其中的任何一界只是一笔带过而已，每一个空间，作者都试图让一个故事完整。这一点，我非常佩服久保的胆识，对于久保来说可能是一个很大的考验。比较：《犬夜叉》虽然也涉及战国和现代两个发展背景，其实很明显是以战国为主的。
2.完全架空，也就是作者必须创造一个符合逻辑的虚幻世界。一个故事的成功与否，不在于靠不靠谱符合不符合现实，而在于是否有自己的逻辑，简单地说，是否说得通。比如《源代码》，也许它的逻辑也是对的，如果仔细思考的话，还是可以理解的，但是对于一个观众来说实在太费脑力了，我目前还没有见到过比较满意的技术贴。从这点来说，其实久保做得还是很好的，没有太过的硬伤。
3.由于故事发展的背景过于宏大，所以人物设置也非常地繁复，作者并没有避重就轻，反而为了让故事能不断地发展，努力尽可能多得去丰满人物形象，但是反而往往顾此失彼。比如，我觉得久保的一大败笔就是让斩魂刀实体化成为一个系列出现。本来实体化由旁白或故事发展偶尔带出也是很好的，但是作为一个系列一旦出现，实体化也就成为了新的形象，如何赋予每个形象特异的个性，又是一大考验。
多人式，如果作者叙事能力不好的话，最可怕的结果就是人物形象重叠或者平板化甚至冗余。比如，如果说井上织姬作为虚圈的一个道具也曾占有重要地位，那么其实石田雨龙和茶渡其实处在一个可有可无的地位，如果没有这两个人的话，其实故事一样能发展下去，本来一护的设置就是一个超人式的存在，而石田和茶渡进入第一次进入尸魂界和一护一起拯救露琪亚的任务也完全可以找其他人代替的（随便去浦原喜助那里借俩就可以了），如果说雨龙还算有点个性的话，其实茶渡个性实在太过平板了。而更可怕的是，十三番队，拜托，其实不需要这么多番队吧，如果把十一番队和十三番队一起合并，把六番队除去，其实也没有问题的吧？我不是很清楚为什么要创造这么多番队，如果仅仅是为了让队长和副队出现的话，其实很多人出场其实也不多，比如浮竹童鞋，虽然我很喜欢吧，其实出场也不多。
个人而言，宏大的叙事确实比较好看，四人战队也基本是日本动漫的主体战斗模式了。但是，就故事讲述来说，放线容易收线难，作者已经铺开一个非常庞大的世界体系了（总体来说，我觉得这个虚构世界建构得还是很不错的，几个世界之间的过渡也比较顺畅），也埋了很多的暗线，怎样自然收束全篇，怎样将一个个疑团全部解开，这其实对久保的考验非常大。《最游记》其实就是一个例子，这个故事其实非常有趣，我也一直非常喜欢，人物形象也设置得比较有特点，世界观也不算过分，但是由于种种偏离“天界——四人帮——红孩儿&玉面公主”的叙事不断出现，让作者有点措手不及，结果到目前为止，四人帮还没有到西天和红孩儿&玉面公主决战，而我们看到红孩儿的战斗力从目前来看已经不及四人帮了。
这种热血片其实是很容易落入俗套的，比如蓝染&崩玉就与奈落&四魂玉有点相似，一护这种把自己当做救世主，什么事情都往自己身上扛的性格不免让人想起自虐的绯村剑心，而相比之下每天皱着眉毛的一护，我更喜欢乌鲁乌鲁而带着悲剧性的剑心。加之久保童鞋还不想带点恋爱故事，就麻烦了，很容易让观众和读者在一次次打斗中心生审美疲劳。
其实《死神》最大的问题在于故事叙事的宏大和故事矛盾的过于简单之间的冲突。
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近来追《银魂》，由于银他妈经常拿死神吐槽，也不免令我想稍微拿两者比较一下了，虽然两者的类型设定完全不一样。
从个人情感上来说，我更喜欢《死神》这种容易让人陷进去的一贯式的叙述。但是《银魂》的作者应该说是比较聪明的类型。他的这种架空，这种虚拟世界的建构完全是颠覆式，他的这种建构使他的读者完全可以常看常新，如果空知童鞋的编故事能力不至于太差的话，他完全可以画得比久保还要长。而且，空知的聪明之处，在于他的一个故事的好坏不会受到上几集的影响，如果今天这个故事讲得不好，他完全可以反省一下，然后把后面几个完全不相关的故事讲好，观众一样会回来。而且虽然《银魂》也设置了很多人物形象（当然数量上不能和死神相比了，即使是真选组，其实也只有三个最多四个比较典型的人物），但是完全可以在某几集中把几个人晒到一边毫不理会。
虽然讲了这么多，我还是比较喜欢《死神》的，如果满分是100分，至少可以打80分。
P.S.
我喜欢冬狮郎和浦原喜助；
我建议久保让其中几个人物死掉。虽然太狠心了，但是没有悲剧性的故事是不够美的。我之喜欢《浪客剑心》就是因为带有一种挥之不去的悲剧美。
对于《死神》来说，我还是比较喜欢的。对于久保童鞋我还是比较佩服的。跟很多动漫比起来，这部动漫由于久保自己的设定缘故——或者说久保自己的野心太大，本来就比其他动漫较为困难。从叙事也就是讲故事的能力来讲，其实就有以下的难点：
1.故事发展背景太过宏大：凡界、尸魂界、虚圈；而且作者显然不希望对其中的任何一界只是一笔带过而已，每一个空间，作者都试图让一个故事完整。这一点，我非常佩服久保的胆识，对于久保来说可能是一个很大的考验。比较：《犬夜叉》虽然也涉及战国和现代两个发展背景，其实很明显是以战国为主的。
2.完全架空，也就是作者必须创造一个符合逻辑的虚幻世界。一个故事的成功与否，不在于靠不靠谱符合不符合现实，而在于是否有自己的逻辑，简单地说，是否说得通。比如《源代码》，也许它的逻辑也是对的，如果仔细思考的话，还是可以理解的，但是对于一个观众来说实在太费脑力了，我目前还没有见到过比较满意的技术贴。从这点来说，其实久保做得还是很好的，没有太过的硬伤。
3.由于故事发展的背景过于宏大，所以人物设置也非常地繁复，作者并没有避重就轻，反而为了让故事能不断地发展，努力尽可能多得去丰满人物形象，但是反而往往顾此失彼。比如，我觉得久保的一大败笔就是让斩魂刀实体化成为一个系列出现。本来实体化由旁白或故事发展偶尔带出也是很好的，但是作为一个系列一旦出现，实体化也就成为了新的形象，如何赋予每个形象特异的个性，又是一大考验。
多人式，如果作者叙事能力不好的话，最可怕的结果就是人物形象重叠或者平板化甚至冗余。比如，如果说井上织姬作为虚圈的一个道具也曾占有重要地位，那么其实石田雨龙和茶渡其实处在一个可有可无的地位，如果没有这两个人的话，其实故事一样能发展下去，本来一护的设置就是一个超人式的存在，而石田和茶渡进入第一次进入尸魂界和一护一起拯救露琪亚的任务也完全可以找其他人代替的（随便去浦原喜助那里借俩就可以了），如果说雨龙还算有点个性的话，其实茶渡个性实在太过平板了。而更可怕的是，十三番队，拜托，其实不需要这么多番队吧，如果把十一番队和十三番队一起合并，把六番队除去，其实也没有问题的吧？我不是很清楚为什么要创造这么多番队，如果仅仅是为了让队长和副队出现的话，其实很多人出场其实也不多，比如浮竹童鞋，虽然我很喜欢吧，其实出场也不多。
个人而言，宏大的叙事确实比较好看，四人战队也基本是日本动漫的主体战斗模式了。但是，就故事讲述来说，放线容易收线难，作者已经铺开一个非常庞大的世界体系了（总体来说，我觉得这个虚构世界建构得还是很不错的，几个世界之间的过渡也比较顺畅），也埋了很多的暗线，怎样自然收束全篇，怎样将一个个疑团全部解开，这其实对久保的考验非常大。《最游记》其实就是一个例子，这个故事其实非常有趣，我也一直非常喜欢，人物形象也设置得比较有特点，世界观也不算过分，但是由于种种偏离“天界——四人帮——红孩儿&玉面公主”的叙事不断出现，让作者有点措手不及，结果到目前为止，四人帮还没有到西天和红孩儿&玉面公主决战，而我们看到红孩儿的战斗力从目前来看已经不及四人帮了。
这种热血片其实是很容易落入俗套的，比如蓝染&崩玉就与奈落&四魂玉有点相似，一护这种把自己当做救世主，什么事情都往自己身上扛的性格不免让人想起自虐的绯村剑心，而相比之下每天皱着眉毛的一护，我更喜欢乌鲁乌鲁而带着悲剧性的剑心。加之久保童鞋还不想带点恋爱故事，就麻烦了，很容易让观众和读者在一次次打斗中心生审美疲劳。
其实《死神》最大的问题在于故事叙事的宏大和故事矛盾的过于简单之间的冲突。
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近来追《银魂》，由于银他妈经常拿死神吐槽，也不免令我想稍微拿两者比较一下了，虽然两者的类型设定完全不一样。
从个人情感上来说，我更喜欢《死神》这种容易让人陷进去的一贯式的叙述。但是《银魂》的作者应该说是比较聪明的类型。他的这种架空，这种虚拟世界的建构完全是颠覆式，他的这种建构使他的读者完全可以常看常新，如果空知童鞋的编故事能力不至于太差的话，他完全可以画得比久保还要长。而且，空知的聪明之处，在于他的一个故事的好坏不会受到上几集的影响，如果今天这个故事讲得不好，他完全可以反省一下，然后把后面几个完全不相关的故事讲好，观众一样会回来。而且虽然《银魂》也设置了很多人物形象（当然数量上不能和死神相比了，即使是真选组，其实也只有三个最多四个比较典型的人物），但是完全可以在某几集中把几个人晒到一边毫不理会。
虽然讲了这么多，我还是比较喜欢《死神》的，如果满分是100分，至少可以打80分。
P.S.
我喜欢冬狮郎和浦原喜助；
我建议久保让其中几个人物死掉。虽然太狠心了，但是没有悲剧性的故事是不够美的。我之喜欢《浪客剑心》就是因为带有一种挥之不去的悲剧美。
