文| Rain（全文5k+）去年赶写论文时，不知怎么在心头刮起了想看怀旧动漫之风，于是我不停看当今已属于时代的眼泪的作品，追平全职猎人的同时又捡起了火影忍者疾风传。当年看到佩恩入侵木叶村之前就弃了，后来剧情进行到鼬之死和紧随其后的五影会议，我又强打精神看了关键的几章。再后来就是我喜欢的角色一一凋谢（当然早在那之前就凋谢了一大批），然后我也彻底对岸本失去了期待，最后主角们的结局都是百度查出来的。这次重启的起始点我就选在了鼬佐大战，同时我也发现基本在那之后，岸本的叙事就从少年成长友情转向了“大阴谋，小人物”的悬疑大片路线。一切就是从鼬的悲剧开始的。按照原本的设定（以下鼬视角），十二岁的天才忍者少年鼬为了证明自己的实力同时与腐朽封建的家族脱钩，一夜之间杀光了全族人，只留下幼弟佐助，并且留下类似“变强后来找我复仇吧”的宣言离开加入叛忍组织。（以下佐助视角）背负着灭族之恨，佐助从大反派大蛇丸获取了超强的力量并且弑师出道后，找到哥哥复仇，得知当年留自己一命不过为了自己这双宝贵的写轮眼，可以以眼叠眼得到全族数十年没有人实现的永恒万花筒写轮眼。于是佐助斩断所有感情，然后把哥哥也斩了，得到究极眼，全剧终了。这样的兄弟阋墙的故事很黑暗，但是远不是更黑暗的版本，因为岸本在鼬逝去后，给了一个全新的罗生门故事：鼬杀死全族有着天大的苦衷，因为他在给宇智波和木叶当双重间谍，而彼时宇智波计划叛乱，木叶想要以最小危害（一族人性命）换取最大成果（和其他忍村之间的和平），于是命令鼬去当执行人，鼬以此为交换留下佐助性命。至于那些刺激佐助来找他复仇的话语，一方面是为了佐助变强能够不被人欺负，一方面也是因为自己身体江河日下，必须要在肺癌发作咯血而死以前，通过顺利在弟弟向自己发起的复仇之战中死去而将自己的眼睛献给弟弟，同时让弟弟成为剿灭叛徒的大英雄衣锦还乡。于是，选择独自承受真相的鼬死去了。真相由反派带土告诉了佐助，佐助崩溃。这两个版本差异太大，而且完全影响了整个火影剧情的走向和主旨。以至于坊间传闻到岸本画连载的过程中改变过主意。我没法确定这件事，但是我直觉岸本的初衷一定发生过变化，至于是否是这么颠覆性的变化就不得而知了。我看完这全部的故事，包括秽土后鼬佐重逢的戏份，每当想起来的时候，都感慨岸本这个逆转剧情的功力实在是太强了，相信那种能让编剧气死的颠覆式修改意见，到他手里也能老树回春。但是岸本这么做是没有服务于主线剧情的，火影忍者本来是讲述鸣人如何通过持续的自我奋斗成为火影的故事，说白了，鼬佐之间的恩怨和真相到底是什么样子，都不妨碍鸣人那条路，反而有损伤！因为鼬实在太悲情，兄弟俩的宿命太惨，而且始作俑者木叶村显得很坏，于是鸣人的奋斗目标就蒙上了一层黯淡。甚至我相信绝对有激进的观众会认为就让佩恩当时把木叶灭了也挺好的，反正他们的和平繁荣也是建立在鲜血之上（这个认知也是佩恩当时一袋米宣言的部分内容）。但是岸本不能这么做，这会动摇他整个漫画建立的基础，所以他选了一个简单的解决方式：把锅甩给团藏。这个早在佐井作为第七班递补出现时就已经出场过的隐于幕后的木叶“根”首领，发挥出他最大的作用：背锅。这里绝对没有要替团藏洗白的意思，只是想说岸本的这种弃车保帅的行为并不能服众。首先，三代在这里扮演的角色很是尴尬，剧情只交代他在宇智波灭门计划前努力斡旋但是失败了。如果接受这个解释，三代就成了个傀儡火影，作为一个傀儡却是整个前半段剧情最大泪点而且是给予鸣人对“火影”这个梦想最大实感的人（鸣人想成为火影就是受三代爷爷影响），这也太讽刺了。另一个剧情补充是，三代一直与鼬暗通书信，一方面是鼬收集“晓”情报暗中保护木叶，另一方面三代保护佐助不被团藏加害。这一层看似保护三代人设，实则还是削弱。因为三代彻底成了个剥削者，虽然忍者上下级关系本质就是剥削关系，但是你也不能把它拿到少年漫里合理化。少年漫自有少年漫的逻辑，杀光宇智波包村子平安（也只保了二十年）这种选择扔到鸣人、小李、宁次等任何新生代面前，绝对不会选，扔到隔壁任何一家热血少年漫主角面前，也不会选。事实上鸣人知道真相后，是十分冲击的，岸本没有太仔细刻画，这里似乎有些心虚了，因为鸣人很快就把关注点转移到了佐助的创伤（而不是火影肉食者身份）身上。岸本没有，也不能，给鸣人机会深想：他奋斗了一整部漫画想要成为的那个人就是一个剥削者。好比一个爱护员工的老板让他手底下的员工也想成为老板，但快要接近的那一刻才发现所谓的爱护是因为当年靠抢了另一群员工的股份来维持剩下员工的高福利。到这一刻疾风传已经是彻头彻尾的青年漫，甚至成年漫了。如果，鸣人能够运用主角的智慧和勇气，消化掉这件事，吸取教训能够在类似危机事件再次发生时用更好的手段解决，那也不失为一种成长。但是结果看来没有这样的事，鸣人不需要做出如此残酷抉择的原因，仅仅是岸本没有给他画这种情况出来。关于岸本思路的变化，这里不再赘述。下面着重写一下火影之所以总体让人如此意难平，但是个体角色魅力却很大的原因。到疾风传里，岸本采用了一种很极致的手段来描写人物——他无限放大了每个人的执念。执念是一种很玄的东西，如果是正路子，那就是意志、坚韧不拔；如果是反路子，就是心魔、钻牛角尖。无论正派还是反派，岸本都赋予了他们强烈的执念，没有这样存在的角色到后期只能靠边站了。这其实是符合观影预期的，因为大家在真实日常中总是过着一种不断妥协、掂量得失的日常，等到了银幕上看着主角或者配角能摧枯拉朽，心里的压力就能得到释放。至少我在被论文折磨到头秃的时候，看疾风传很适意，但同时我又为了反派们惋惜，因为他们的执念多半到最后就是一场空。岸本似乎在后期引入了对忍者制度本身的批评，其意似指，基于忍者生涯的斯巴达训练、朝不保夕的生活、残酷且无休无止的战场环境，让忍者们不得不把自己的全部情感寄托在一件事或者一个人身上，如果这个事没成，或者这个人没了，那这名忍者多半要发疯（对，就是你，土哥）。从鸣人开始，我察觉到这种强大执念的存在，就是从追佐助开始。在前半段中，一开始木叶小分队与音忍五人众的战斗，至今仍是心目中的经典段落。这里虽然五人是以任务之名，但都各自完成了自己内心中一种心结的释放，只有鸣人心中被种下了更深的执念。当时看这段剧情，作为观众的情感牢牢地黏着在岸本布下的剧情中。我回首火影十数年观影，发现后期再也没有这种“入戏”的状态，反而不时质疑和反对人物以及剧情。到了后期，三年后的重逢，鸣人仍然是不断要追佐助，已经令我隐约有些不适，部分也是弃剧原因。因为我是一个非常不喜欢别人将意志强加于我的人，所以看到鸣人不顾佐助的拒绝一定要带他回木叶，我代入了一下觉得很不合适。况且佐助是复仇，对于复仇者来说，人生已无他途。如果鸣人真的是佐助的好朋友，不说帮助他完成这个愿望，至少别阻止，但是呈现在剧里他的的确确是在阻挠佐助。到最后，鸣人实际上奋斗的最大的目标已经很早就不是当火影了，因为他在显而易见的为村子尽责和追佐助这两件事之间倾向于后者。鸣人的真正成功不在于当了火影，而在于挽回了佐助，火影是顺便当上的。至于木叶村其他本来可以在结局大放异彩的忍者少年们，他们没有执念吗？有的，但是岸本顾不过来了，他们的执念早就被默默遗忘、消弭了。小李的愿望是能够用体术战胜忍术，宁次是打破家族的禁锢，鹿丸是一种过普通日子的愿望（这个看似很普通，放在忍者的生涯中，有时却恰是一种奢望）。但很遗憾，整个火影八百多集，他们的高光似乎就是停留在了中忍考试。在所有人的执念里，几个反派的执念尤其深沉。比如我说过把希望寄托在一个人身上，这个忍者的典型代表是宇智波带土。他因为当年死里逃生后去找伙伴，目睹卡卡西意外杀死琳的一幕，黑化。带土的黑化并不是因为怨恨卡卡西，否则他直接杀了卡卡西就好了，当然也不是惋惜琳，因为琳被植入三尾的情况即使不是死在卡卡西的雷切上也会被杀。带土的痛苦在于他那一瞬间看透了忍者世界的残酷，以及忍者存在本身的悲哀：生下来就是工具，正派可以利用，反派也可以利用，不能改变的只有被利用的宿命。可以说，带土政治觉醒了，他之后选择了一条极端的道路：颠覆整个系统。剧情还给了土哥一个buff：一勾玉写轮眼直接开到万花筒。写轮眼的进步是要求情感上的剧烈刺激。不过岸本画到这里可能是画嗨了，都不知道自己在吃书，本来说好的只有杀死自己最好的朋友才能进万花筒，这里没有（除非带土认为卡卡西和自己同体连心，他杀琳等于自己杀琳，哎呀，虽然我不磕带卡，但是.......）。当然，岸本可能会说，杀死好朋友只是一种方式，最终目的还是情感上的剧烈刺激，好的，这样也说得通。另外这就导致佐助经常被拿出来嘲：带土死了初恋，就开了万花筒，他目睹全族被杀，才开了个二勾玉。这里我觉得佐助还是比较委屈的，因为剧情初期，大家普遍接受的就是写轮眼只能一步步开，不管刺激有多大，结果后来没成想居然可以跳级。当然疾风传到后期已经遍地是挂，在这件事上也就不能太较真了，u1s1，土哥眼睛里花纹快速旋转升级的画面还是很好看的。另外一个执念于成事者则是boss组另一位：宇智波斑。斑爷自从秽土后的惊艳一战就成了疾风传后期实力天花板。以至于最后为了干掉他，岸本不得不机械降神一个异世生物辉夜姬，还是让她儿子黑绝用背刺手段杀死了斑。斑要成的事是灭世的“月之眼”计划，以虚空幻境取代真实人生，让大家在梦境中得到幸福。我很喜欢月之眼这个名字（还把背日语的单词计划取名为这个。不过后来没背完，就跟斑爷的计划一样，失败了），但是一点也不认可这个内容，这明显是侮辱斑的智商。出生于战国时代，大部分成年忍者还停留在占山头和把人才当耗材用的思维时，少年时期的斑就意识到了和平的必要，而且还找到了敌营中的志同道合者（柱间）；后来共同创立木叶村后，也是斑，率先在一派祥和之气之间，察觉到几大忍者家族势力间暗流汹涌的状况，以及内斗必定会导致村子的再次崩裂的事实。到了晚年，这样一个思路不拘一格，洞察力敏锐的斑，怎么会走进宛如邪教的“月之眼”死胡同呢？为了解释斑的转变，岸本又强行使用“被黑绝篡改的石碑”作为剧情补充，那我以前怎么没看出斑有那么迷信（不要说自家石碑不算迷信，迷信是一种态度不是一种手段）呢？而且斑一直是一个很务实的人，只是他对现实的态度比较激进，而且慕（自己和柱间的）强，对弱者十分不包容，但他从来没有一次靠过玄学解决问题。私以为，哪怕最终反派的计划是一统天下，都比较符合斑的人设，唯有这个遁入虚无的选项，令人感觉十分难受。建村以后的剧情，就是柱斑决裂，斑的出走，然后携九尾杀回村，终结谷之战，斑的假死。这段剧情很过瘾，我喜欢反复看，并且去同人创作里找大家的理解。虽然木叶村以“村”为名，实际上是一个国家，所以从对这段剧情的理解上，我们能看到相当程度的历史观、价值观冲突。我甚至看到过格局相当大的再创作。写这篇感想的时候我突然又想到，从鼬之灭族、带土逆反到斑的计划，这条缠绕宇智波的剧情锁链一直以来让人觉得很别扭的原因：岸本太想出其不意。他不想按着常轨去设定剧情，从他喜欢的漫画家（鸟山明，富坚义博）就能看出他喜欢那种大出意料的鬼才式创作。但是有个明显的区别，跳脱常轨的漫画剧情经常是由人物性格引领的，这就要求人物必须不在乎普遍的行事逻辑和道德规范，比如很随性，或者很乖僻。但岸本在描写笔下人物时，又往往想让大家的行为都往“大义”上靠，依托对“大义”的理解来选择不同道路，这种师出有名的行事逻辑是很普遍的。所以就成了拧巴状态：人物一边做着不为世俗所接受的事情，一边又考虑着普渡苍生。另外岸本一边画着他明显更偏爱的宇智波线，一边不断提醒自己鸣人才是主角，所以鸣人就像个贴纸一样强行和这条线的每个点扯上关系，比如鼬将别天神托付给鸣人（这个别天神的设定真是疾风传的最好隐喻，观众整个被岸本别天神了）；比如带土和鸣人来一段“你和我很像”的对话，并达成与杀父母仇人和解这个结局（这里我依然觉得很强行，首先鸣人父母死于封印九尾，如果说九尾之乱的始作俑者带土是仇人，那么死在那场大乱里的其他人的家人也有资格视带土为仇人，站在带土对面和他对峙的就可能是任何一个九尾之乱的战争孤儿）；只有到斑这里，岸本可能实在不知道除了打架还能怎么让两人扯上关系了，就间接利用秽土转生后的柱间讲故事的方式，让鸣人成为柱斑创村往事的见证人。最后岸本尤嫌鸣人单方面追逐佐助这事太主观、太薄弱了，于是加入了“阿修罗与因陀罗”转世的设定，让两人成为命定的宿敌，亲密程度直接杀过了鼬，毕竟鼬和佐助只是一世兄弟，鸣人和佐助成了三世兄弟。从阿修罗和因陀罗这两个名字，可以看出岸本对古印度神话爱得深沉，六道轮回也是佛家思想。之前看印度神话时，就能明显感觉到，比起其他神话体系中的人物，印度的诸神的情感更加激越，感情爆发时带来的后果也更加恐怖。同时，印度教的八位主神各自代表着一种极为纯粹的情感的化身，这在别的神话里也是很难见到的。这种大开大合的情感收束，是火影忍者疾风传后期理解人物的核心，将感情的刺激与能力的升级直接联系在一起的写轮眼更加是剧情上的明线设定。但是不顾一切的挥霍人物的情感，可能会让剧情也随着人物线一起偏离理智的轨道，导致诸如战力崩坏、逻辑硬伤、道理无法服众这样的漏洞，这也是无可奈何之事。情感
文| Rain
（全文5k+）
去年赶写论文时，不知怎么在心头刮起了想看怀旧动漫之风，于是我不停看当今已属于时代的眼泪的作品，追平全职猎人的同时又捡起了火影忍者疾风传。当年看到佩恩入侵木叶村之前就弃了，后来剧情进行到鼬之死和紧随其后的五影会议，我又强打精神看了关键的几章。再后来就是我喜欢的角色一一凋谢（当然早在那之前就凋谢了一大批），然后我也彻底对岸本失去了期待，最后主角们的结局都是百度查出来的。
这次重启的起始点我就选在了鼬佐大战，同时我也发现基本在那之后，岸本的叙事就从少年成长友情转向了“大阴谋，小人物”的悬疑大片路线。一切就是从鼬的悲剧开始的。按照原本的设定（以下鼬视角），十二岁的天才忍者少年鼬为了证明自己的实力同时与腐朽封建的家族脱钩，一夜之间杀光了全族人，只留下幼弟佐助，并且留下类似“变强后来找我复仇吧”的宣言离开加入叛忍组织。（以下佐助视角）背负着灭族之恨，佐助从大反派大蛇丸获取了超强的力量并且弑师出道后，找到哥哥复仇，得知当年留自己一命不过为了自己这双宝贵的写轮眼，可以以眼叠眼得到全族数十年没有人实现的永恒万花筒写轮眼。于是佐助斩断所有感情，然后把哥哥也斩了，得到究极眼，全剧终了。
这样的兄弟阋墙的故事很黑暗，但是远不是更黑暗的版本，因为岸本在鼬逝去后，给了一个全新的罗生门故事：鼬杀死全族有着天大的苦衷，因为他在给宇智波和木叶当双重间谍，而彼时宇智波计划叛乱，木叶想要以最小危害（一族人性命）换取最大成果（和其他忍村之间的和平），于是命令鼬去当执行人，鼬以此为交换留下佐助性命。至于那些刺激佐助来找他复仇的话语，一方面是为了佐助变强能够不被人欺负，一方面也是因为自己身体江河日下，必须要在肺癌发作咯血而死以前，通过顺利在弟弟向自己发起的复仇之战中死去而将自己的眼睛献给弟弟，同时让弟弟成为剿灭叛徒的大英雄衣锦还乡。于是，选择独自承受真相的鼬死去了。真相由反派带土告诉了佐助，佐助崩溃。
这两个版本差异太大，而且完全影响了整个火影剧情的走向和主旨。以至于坊间传闻到岸本画连载的过程中改变过主意。我没法确定这件事，但是我直觉岸本的初衷一定发生过变化，至于是否是这么颠覆性的变化就不得而知了。
我看完这全部的故事，包括秽土后鼬佐重逢的戏份，每当想起来的时候，都感慨岸本这个逆转剧情的功力实在是太强了，相信那种能让编剧气死的颠覆式修改意见，到他手里也能老树回春。但是岸本这么做是没有服务于主线剧情的，火影忍者本来是讲述鸣人如何通过持续的自我奋斗成为火影的故事，说白了，鼬佐之间的恩怨和真相到底是什么样子，都不妨碍鸣人那条路，反而有损伤！因为鼬实在太悲情，兄弟俩的宿命太惨，而且始作俑者木叶村显得很坏，于是鸣人的奋斗目标就蒙上了一层黯淡。甚至我相信绝对有激进的观众会认为就让佩恩当时把木叶灭了也挺好的，反正他们的和平繁荣也是建立在鲜血之上（这个认知也是佩恩当时一袋米宣言的部分内容）。但是岸本不能这么做，这会动摇他整个漫画建立的基础，所以他选了一个简单的解决方式：把锅甩给团藏。这个早在佐井作为第七班递补出现时就已经出场过的隐于幕后的木叶“根”首领，发挥出他最大的作用：背锅。
这里绝对没有要替团藏洗白的意思，只是想说岸本的这种弃车保帅的行为并不能服众。首先，三代在这里扮演的角色很是尴尬，剧情只交代他在宇智波灭门计划前努力斡旋但是失败了。如果接受这个解释，三代就成了个傀儡火影，作为一个傀儡却是整个前半段剧情最大泪点而且是给予鸣人对“火影”这个梦想最大实感的人（鸣人想成为火影就是受三代爷爷影响），这也太讽刺了。
另一个剧情补充是，三代一直与鼬暗通书信，一方面是鼬收集“晓”情报暗中保护木叶，另一方面三代保护佐助不被团藏加害。这一层看似保护三代人设，实则还是削弱。因为三代彻底成了个剥削者，虽然忍者上下级关系本质就是剥削关系，但是你也不能把它拿到少年漫里合理化。少年漫自有少年漫的逻辑，杀光宇智波包村子平安（也只保了二十年）这种选择扔到鸣人、小李、宁次等任何新生代面前，绝对不会选，扔到隔壁任何一家热血少年漫主角面前，也不会选。事实上鸣人知道真相后，是十分冲击的，岸本没有太仔细刻画，这里似乎有些心虚了，因为鸣人很快就把关注点转移到了佐助的创伤（而不是火影肉食者身份）身上。岸本没有，也不能，给鸣人机会深想：他奋斗了一整部漫画想要成为的那个人就是一个剥削者。好比一个爱护员工的老板让他手底下的员工也想成为老板，但快要接近的那一刻才发现所谓的爱护是因为当年靠抢了另一群员工的股份来维持剩下员工的高福利。到这一刻疾风传已经是彻头彻尾的青年漫，甚至成年漫了。
如果，鸣人能够运用主角的智慧和勇气，消化掉这件事，吸取教训能够在类似危机事件再次发生时用更好的手段解决，那也不失为一种成长。但是结果看来没有这样的事，鸣人不需要做出如此残酷抉择的原因，仅仅是岸本没有给他画这种情况出来。
关于岸本思路的变化，这里不再赘述。下面着重写一下火影之所以总体让人如此意难平，但是个体角色魅力却很大的原因。
到疾风传里，岸本采用了一种很极致的手段来描写人物——他无限放大了每个人的执念。
执念是一种很玄的东西，如果是正路子，那就是意志、坚韧不拔；如果是反路子，就是心魔、钻牛角尖。无论正派还是反派，岸本都赋予了他们强烈的执念，没有这样存在的角色到后期只能靠边站了。
这其实是符合观影预期的，因为大家在真实日常中总是过着一种不断妥协、掂量得失的日常，等到了银幕上看着主角或者配角能摧枯拉朽，心里的压力就能得到释放。至少我在被论文折磨到头秃的时候，看疾风传很适意，但同时我又为了反派们惋惜，因为他们的执念多半到最后就是一场空。
岸本似乎在后期引入了对忍者制度本身的批评，其意似指，基于忍者生涯的斯巴达训练、朝不保夕的生活、残酷且无休无止的战场环境，让忍者们不得不把自己的全部情感寄托在一件事或者一个人身上，如果这个事没成，或者这个人没了，那这名忍者多半要发疯（对，就是你，土哥）。从鸣人开始，我察觉到这种强大执念的存在，就是从追佐助开始。在前半段中，一开始木叶小分队与音忍五人众的战斗，至今仍是心目中的经典段落。这里虽然五人是以任务之名，但都各自完成了自己内心中一种心结的释放，只有鸣人心中被种下了更深的执念。当时看这段剧情，作为观众的情感牢牢地黏着在岸本布下的剧情中。我回首火影十数年观影，发现后期再也没有这种“入戏”的状态，反而不时质疑和反对人物以及剧情。
到了后期，三年后的重逢，鸣人仍然是不断要追佐助，已经令我隐约有些不适，部分也是弃剧原因。因为我是一个非常不喜欢别人将意志强加于我的人，所以看到鸣人不顾佐助的拒绝一定要带他回木叶，我代入了一下觉得很不合适。况且佐助是复仇，对于复仇者来说，人生已无他途。如果鸣人真的是佐助的好朋友，不说帮助他完成这个愿望，至少别阻止，但是呈现在剧里他的的确确是在阻挠佐助。到最后，鸣人实际上奋斗的最大的目标已经很早就不是当火影了，因为他在显而易见的为村子尽责和追佐助这两件事之间倾向于后者。鸣人的真正成功不在于当了火影，而在于挽回了佐助，火影是顺便当上的。
至于木叶村其他本来可以在结局大放异彩的忍者少年们，他们没有执念吗？有的，但是岸本顾不过来了，他们的执念早就被默默遗忘、消弭了。小李的愿望是能够用体术战胜忍术，宁次是打破家族的禁锢，鹿丸是一种过普通日子的愿望（这个看似很普通，放在忍者的生涯中，有时却恰是一种奢望）。但很遗憾，整个火影八百多集，他们的高光似乎就是停留在了中忍考试。
在所有人的执念里，几个反派的执念尤其深沉。比如我说过把希望寄托在一个人身上，这个忍者的典型代表是宇智波带土。他因为当年死里逃生后去找伙伴，目睹卡卡西意外杀死琳的一幕，黑化。带土的黑化并不是因为怨恨卡卡西，否则他直接杀了卡卡西就好了，当然也不是惋惜琳，因为琳被植入三尾的情况即使不是死在卡卡西的雷切上也会被杀。带土的痛苦在于他那一瞬间看透了忍者世界的残酷，以及忍者存在本身的悲哀：生下来就是工具，正派可以利用，反派也可以利用，不能改变的只有被利用的宿命。可以说，带土政治觉醒了，他之后选择了一条极端的道路：颠覆整个系统。剧情还给了土哥一个buff：一勾玉写轮眼直接开到万花筒。写轮眼的进步是要求情感上的剧烈刺激。不过岸本画到这里可能是画嗨了，都不知道自己在吃书，本来说好的只有杀死自己最好的朋友才能进万花筒，这里没有（除非带土认为卡卡西和自己同体连心，他杀琳等于自己杀琳，哎呀，虽然我不磕带卡，但是.......）。
当然，岸本可能会说，杀死好朋友只是一种方式，最终目的还是情感上的剧烈刺激，好的，这样也说得通。另外这就导致佐助经常被拿出来嘲：带土死了初恋，就开了万花筒，他目睹全族被杀，才开了个二勾玉。这里我觉得佐助还是比较委屈的，因为剧情初期，大家普遍接受的就是写轮眼只能一步步开，不管刺激有多大，结果后来没成想居然可以跳级。
当然疾风传到后期已经遍地是挂，在这件事上也就不能太较真了，u1s1，土哥眼睛里花纹快速旋转升级的画面还是很好看的。
另外一个执念于成事者则是boss组另一位：宇智波斑。斑爷自从秽土后的惊艳一战就成了疾风传后期实力天花板。以至于最后为了干掉他，岸本不得不机械降神一个异世生物辉夜姬，还是让她儿子黑绝用背刺手段杀死了斑。
斑要成的事是灭世的“月之眼”计划，以虚空幻境取代真实人生，让大家在梦境中得到幸福。我很喜欢月之眼这个名字（还把背日语的单词计划取名为这个。不过后来没背完，就跟斑爷的计划一样，失败了），但是一点也不认可这个内容，这明显是侮辱斑的智商。出生于战国时代，大部分成年忍者还停留在占山头和把人才当耗材用的思维时，少年时期的斑就意识到了和平的必要，而且还找到了敌营中的志同道合者（柱间）；后来共同创立木叶村后，也是斑，率先在一派祥和之气之间，察觉到几大忍者家族势力间暗流汹涌的状况，以及内斗必定会导致村子的再次崩裂的事实。到了晚年，这样一个思路不拘一格，洞察力敏锐的斑，怎么会走进宛如邪教的“月之眼”死胡同呢？
为了解释斑的转变，岸本又强行使用“被黑绝篡改的石碑”作为剧情补充，那我以前怎么没看出斑有那么迷信（不要说自家石碑不算迷信，迷信是一种态度不是一种手段）呢？而且斑一直是一个很务实的人，只是他对现实的态度比较激进，而且慕（自己和柱间的）强，对弱者十分不包容，但他从来没有一次靠过玄学解决问题。私以为，哪怕最终反派的计划是一统天下，都比较符合斑的人设，唯有这个遁入虚无的选项，令人感觉十分难受。
建村以后的剧情，就是柱斑决裂，斑的出走，然后携九尾杀回村，终结谷之战，斑的假死。这段剧情很过瘾，我喜欢反复看，并且去同人创作里找大家的理解。虽然木叶村以“村”为名，实际上是一个国家，所以从对这段剧情的理解上，我们能看到相当程度的历史观、价值观冲突。我甚至看到过格局相当大的再创作。
写这篇感想的时候我突然又想到，从鼬之灭族、带土逆反到斑的计划，这条缠绕宇智波的剧情锁链一直以来让人觉得很别扭的原因：岸本太想出其不意。他不想按着常轨去设定剧情，从他喜欢的漫画家（鸟山明，富坚义博）就能看出他喜欢那种大出意料的鬼才式创作。但是有个明显的区别，跳脱常轨的漫画剧情经常是由人物性格引领的，这就要求人物必须不在乎普遍的行事逻辑和道德规范，比如很随性，或者很乖僻。但岸本在描写笔下人物时，又往往想让大家的行为都往“大义”上靠，依托对“大义”的理解来选择不同道路，这种师出有名的行事逻辑是很普遍的。所以就成了拧巴状态：人物一边做着不为世俗所接受的事情，一边又考虑着普渡苍生。
另外岸本一边画着他明显更偏爱的宇智波线，一边不断提醒自己鸣人才是主角，所以鸣人就像个贴纸一样强行和这条线的每个点扯上关系，比如鼬将别天神托付给鸣人（这个别天神的设定真是疾风传的最好隐喻，观众整个被岸本别天神了）；比如带土和鸣人来一段“你和我很像”的对话，并达成与杀父母仇人和解这个结局（这里我依然觉得很强行，首先鸣人父母死于封印九尾，如果说九尾之乱的始作俑者带土是仇人，那么死在那场大乱里的其他人的家人也有资格视带土为仇人，站在带土对面和他对峙的就可能是任何一个九尾之乱的战争孤儿）；只有到斑这里，岸本可能实在不知道除了打架还能怎么让两人扯上关系了，就间接利用秽土转生后的柱间讲故事的方式，让鸣人成为柱斑创村往事的见证人。最后岸本尤嫌鸣人单方面追逐佐助这事太主观、太薄弱了，于是加入了“阿修罗与因陀罗”转世的设定，让两人成为命定的宿敌，亲密程度直接杀过了鼬，毕竟鼬和佐助只是一世兄弟，鸣人和佐助成了三世兄弟。
从阿修罗和因陀罗这两个名字，可以看出岸本对古印度神话爱得深沉，六道轮回也是佛家思想。之前看印度神话时，就能明显感觉到，比起其他神话体系中的人物，印度的诸神的情感更加激越，感情爆发时带来的后果也更加恐怖。同时，印度教的八位主神各自代表着一种极为纯粹的情感的化身，这在别的神话里也是很难见到的。这种大开大合的情感收束，是火影忍者疾风传后期理解人物的核心，将感情的刺激与能力的升级直接联系在一起的写轮眼更加是剧情上的明线设定。但是不顾一切的挥霍人物的情感，可能会让剧情也随着人物线一起偏离理智的轨道，导致诸如战力崩坏、逻辑硬伤、道理无法服众这样的漏洞，这也是无可奈何之事。
