我仿佛看到了一部史诗作品在冉冉升起

我对这些制作人是何方神圣不感兴趣，我只针对作品本身。
      我很喜欢那些以小见大的作品，有些作品，把自己的世界观设置得很宏大，恨不得像流水账一样，一笔一笔的列举到观众面前。而有些作品，则并不刻意去列举，只是说好自己的小故事，其他的，不经意的随着男女主的情感推进而时不时的惊鸿一瞥，然后就是这不经意间，世界的无垠就会惊艳的闪现在眼前。
     我明白很多人，尤其是女性观众对片中的驾驶姿势反感，我想在这个肉番当道的时代，卖肉并不是什么新鲜事，我并不打算对制作方的恶趣味进行洗白，但是在恶趣味之下，我更看到了不一样的东西，那就是这个姿势浓烈的对当下世界男权的暗示。这个片，目前到了第五集，可以看到大人们的仪式感非常强，像机械朋克一般，博士似乎也是半生物半机械，机械，工业社会的象征。而将领导阶层的大人们称为”爸爸们“，孩子们对爸爸们的话奉若神明，更像是对”父权“的一种呈现。孩子们的唯一作用就是战斗，孩子们曾经在对话的时候说过，无法驾驶弗兰肯斯战斗的孩子都不见了。片中除了这些能战斗的孩子，确实也没看到其他孩子，更别说一个正常人类社会中的婴儿，年轻的情侣，甚至家庭。除了全身像经过改造的“爸爸们”，和那些如同传道士一般遮着半脸的年轻人，如同机器人一般的战士，就是孩子。这一切，完全都不是一个正常人类社会应该有的样子。
      那么这究竟是一个什么样的世界？制作方并没有正面来解答。但是无处不在的暗示已经指明了方向。
      “爸爸们”像神明一样控制着社会。
      ”孩子们“为了“爸爸们”拼死战斗，这就是他们生存的意义。包括男主自己，都因为自己的无用而沮丧。
     这个时候，02出现了。她是作为一个反叛者的形象出现的。她经常擅自做主，不听命令，对”爸爸们“并不如何崇敬。
     她看起来是强者，但是你越看下去，越会觉得其实她是弱者，一个无所依靠，在别人异样眼光中生活的人，总是这样，坚硬的外壳是保护自己柔弱内心的武器。我说了，这个片，总是无处不在充满暗示。02一直在寻找，找的是什么？与其说是男主，更不如说是这个机械工业文明中似乎并不需要的温度，也就是爱情。
     而02曾经说过，让广跟着她一起离开这里，到外面去。这个外面是哪里？应该不是另一个移动城市，而是城市之外的世界。她为什么要去城市之外？从暗示角度来将，这个外面或许指代着自由，大家应该记得孩子们居住的地方，被称为“鸟笼”。而从剧情角度来说，这是需要男女主去解开叫龙这种看起来并不像生物的物种之谜，去解开这个世界的谜底，那个时候，也许邪恶的叫龙并不邪恶，神明一样的“爸爸们”或许并不神明。
    总的来说，这剧刚开始，世界的篇章刚翻开第一页，然而制作方的野心已经浮现。
    放下对男权暗示的不适，这据对是18年值得一看的好作品。
    如同02在湖边起舞的身姿和无邪灿烂的笑容。