从基本的世界观来看，MACROSS ZERO（超时空要塞·零）在整个系列里面都是一个异数。导演将视角放在更加微观的层面，让本作的故事局限在一个小岛上——而更重要的是，导演不再执着于憧憬未来无尽的星空，而是开始追溯至远古时代人类的起源，甚至带有些宗教色彩——系列代号『ZERO（零）』，大概就是为了表达这样的意思。
2002～2003，河森正治有两部片子大红大紫：一部就是这个MACROSS ZERO，另一部就是我们之前提到的Rah-xephon（翼神传说，见先前博客介绍）。这两部作品有一个共同点，就是都是借鉴了很多南美洲玛雅神话的元素。河森正治看来在这方面知识的涉猎不少，且中毒不轻。前者追溯历史，探寻人类起源和神话的源头；后者则将年代直指2012，呈现出轮回交替、世界调律的绚丽幻景。故事中的很多文本都蕴含了深意，且都被深藏不露地嵌入在了近乎完美的情节中。
此外，先是MACROSS系列，后至Rah-xephon，『歌声』或者『音律』在世界观中都扮演了极为重要的角色，甚至起到左右全局、决定世界命运的关键作用。这里面其实蕴含着深刻的东方佛学背景，这里限于篇幅，暂时不展开。（国内小众杂志『二次元狂热』曾经有一篇专文论述MACROSS F中的诸多佛学意象，非常值得参考。我以为这可能并非原作者有意为之，反而是其潜意识中根深蒂固的文化诠释本能在起作用，带有一定的文化遗传性……）
MACROSS ZERO表达了人类对于像鸟一样飞行的深深的渴望。带着无尽的自由展开双翅，滑翔、驰骋直至溶解在湛蓝色的天空里，怕是每一个人类从小就心怀不已的华丽梦想吧。虽然我们还是如此渺小地被锁定在电视机或显示器的框框之中，但至少还有仅存的想象力可以不受限制地构造出一个虚幻的世界，让我们姑且享受到一些片刻的自由，哪怕这个自由是被人一帧一帧画出来的。这大概也是动画之所以存在并流行的本来意义。
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http://www.leeforce.com
2002～2003，河森正治有两部片子大红大紫：一部就是这个MACROSS ZERO，另一部就是我们之前提到的Rah-xephon（翼神传说，见先前博客介绍）。这两部作品有一个共同点，就是都是借鉴了很多南美洲玛雅神话的元素。河森正治看来在这方面知识的涉猎不少，且中毒不轻。前者追溯历史，探寻人类起源和神话的源头；后者则将年代直指2012，呈现出轮回交替、世界调律的绚丽幻景。故事中的很多文本都蕴含了深意，且都被深藏不露地嵌入在了近乎完美的情节中。
此外，先是MACROSS系列，后至Rah-xephon，『歌声』或者『音律』在世界观中都扮演了极为重要的角色，甚至起到左右全局、决定世界命运的关键作用。这里面其实蕴含着深刻的东方佛学背景，这里限于篇幅，暂时不展开。（国内小众杂志『二次元狂热』曾经有一篇专文论述MACROSS F中的诸多佛学意象，非常值得参考。我以为这可能并非原作者有意为之，反而是其潜意识中根深蒂固的文化诠释本能在起作用，带有一定的文化遗传性……）
MACROSS ZERO表达了人类对于像鸟一样飞行的深深的渴望。带着无尽的自由展开双翅，滑翔、驰骋直至溶解在湛蓝色的天空里，怕是每一个人类从小就心怀不已的华丽梦想吧。虽然我们还是如此渺小地被锁定在电视机或显示器的框框之中，但至少还有仅存的想象力可以不受限制地构造出一个虚幻的世界，让我们姑且享受到一些片刻的自由，哪怕这个自由是被人一帧一帧画出来的。这大概也是动画之所以存在并流行的本来意义。
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