评动画《珂赛特的肖像》

用新房昭之的话来讲，观众完全可以将这部《珂赛特的肖像》理解成一部纯爱动画。在“香兰堂”古董店打工的美术院学生仓桥永莉，被雕花威尼斯古董玻璃杯中映出的金发碧眼的可爱少女吸引，秘密地享受着与这非人幻象邂逅的愉悦。香兰堂位于善导寺商店街地中心，那里出入的都是年轻美丽的女性，然而仓桥却没有任何兴趣，只是迷恋着玻璃杯中的少女。这并不是一部舍弃故事性的动画，短短三集的OVA中完整的交代了珂赛特的前世今生。马尔切罗、富豪与情人、仓桥永莉。线性时间串起了这些与珂赛特相关的人。并在人物配置上形成了一种古与今、虚与实的平衡关系。

在第一话开头，女主角珂赛特引用了奥地利诗人里尔克的诗《石像之歌》。此诗相传取材自古希腊神话中赫罗与利安德的悲剧故事。这似乎也暗示着《珂赛特的肖像》未来剧情的走向，在死亡的边缘探寻爱的真意。

古希腊神话中，有赫罗（Hero）和利安德（Leander）悲伤的爱情故事：利安德是阿比多斯地方的一个青年。阿比多斯是一个市镇，位于分隔亚、欧两洲的那条海峡（赫勒斯滂海峡：赫勒斯滂意为“赫勒的海”，由带了金羊毛而坠入此海的女郎赫勒而得名）的亚洲这一边。在它对岸的塞斯托斯市镇上住着少女赫罗，她是奉祀阿佛罗狄忒（杨坚译作“维纳斯”）的一个女祭司。利安德爱着赫罗，总在夜间游过海峡，和她相会，而她则在角楼上点起一个火把，作为他的向导。但是有一夜起了风暴，海潮汹涌，利安德游着游着，气力不济，溺死海中。波涛把他的尸体推送到欧洲这一边。赫罗见他已死，灰心断念，也从角楼上跳海自杀了。

《珂赛特的肖像》制作方是大名鼎鼎的Aniplex，2003年，它从索尼音乐娱乐分离独立并改成现在的名字。“ANIPLEX”是动画（Animation）和复合（Complex）的结合词，象征公司在动画领域的多面性。而《珂赛特的肖像》就是Aniplex出品的第一批作品。制作人藤本昌俊在刚进入动画业界后看了著名的《新世纪福音战士》，在感叹于庵野秀明的作家性之强意外，也在默默的物色下一个“庵野秀明”。

此时的新房昭之监督因为2001年的动画《The Soul Taker~魂狩~》遭逢其担任监督一职以来最大的商业挫败。短暂的离开一般向作品领域。改名南泽十八下海做起了18禁动画。在表届沉寂了整整三年。制作人藤本昌俊在看过《宇宙战舰山本洋子》的OVA以及《重装甲少女组》等新房昭之监督的作品之后，对这个演出方式新颖的动画人产生了浓厚的兴趣，并邀请新房昭之参与了Aniplex新企划的制作。在最初的商议阶段，这个企划是朝着《恶魔人》重置版的方向去的，但一直没有成型。最后却演变成了现在的《珂赛特的肖像》。

作为新房昭之监督“再就业”后的第一部OVA作品，《珂赛特的肖像》身上刻有有明显的新房式印记。浓烈的色彩阴影，数量繁多的静止画与空镜头，整齐对称的构图，大胆的镜头运用……甚至包括在后来的作品中常见的齿轮钟表元素及“45度角抬头”在这里也有迹可循。观看staff表我们会发现，《珂赛特的肖像》中新房昭之一共负责了监督、分镜、演出三项工作。这也是新房监督至今为止的工作历程中，唯一一次同时完整包揽三项工作的作品。虽然尚未成熟，但《珂赛特的肖像》是少有的百分之百的新房风味作品。

整部《珂赛特的肖像》都贯彻着哥特式的美学风格。从造型上来看，海报上的珂赛特皮肤苍白，一头浅金色的秀发垂在腰间。包裹严实的深色长裙，暗红色的花朵发饰。可以说是一个标准的哥特风萝莉，本作的制作人藤本昌俊在企划阶段曾大胆的预言说：“今后就是哥特萝莉的时代了。”但遗憾的是，虽然日本动画中陆陆续续出现了不少同类型的角色（如果要配图的话可以带K里面的栉名安娜、黑礁里的那对双子），但除了与《珂赛特的肖像》同年播放的《蔷薇少女》稍稍掀起了一点水花，至今为止还尚未出现真正的哥特萝莉风潮。

黑暗、神秘、超自然、厄运、死亡、颓废……哥特小说的这些符号元素贯穿在《珂赛特肖像》剧本的血液里。哥特小说中的主人公往往被放置到一个极端的环境，恐怖的气氛使得人的行动更趋近于本能，创作者就这样把人性的核赤裸裸的摆在观众面前。在女主人公珂赛特身上常常有些二元对立的元素成对出现。比如生与死、爱与恨、肉体与绘画等等。她是串起整个故事的那根线。以往的动画作品中，住在杯子中的少女往往都被设定成附身在器物上的鬼魅，并以除灵为主线推进故事的发展。而在本作中，珂赛特却因为器物的怨恨而获得永生。多少有些反其道而行之的意思。这些象征性的符号、不稳定的气氛、反其道而行的脚本都在新房监督的统筹下被安排的妥妥当当，配合意识流的演出，让《珂赛特的肖像》变成一部值得回味的作品。

无论是日本本土或是其他国家，《珂赛特的肖像》都并未引起太大水花。四卷的初动销量基本都在圈外。2013年BD蓝光修复版发售时，新房昭之监督说《珂赛特的肖像》是《魔法少女小圆》的原点。彼时《魔法少女小圆》的热潮已经席卷整个日本，新房昭之的名字在物语系列之后二次发酵，成为广为人知的动画监督。但遗憾的是，即使是这样直白的宣传也并没有为这部作品带来太大的热度。

从客观的角度来看，新房昭之之所以会《珂赛特的肖像》称之为《魔法少女小圆》的原点，一是为了宣传。二是因其相似性的演出手法。我们在刚才也提到过，《珂赛特的肖像》是百分之百的新房味作品，经过物语系列、绝望先生、向阳素描等作品的磨砺，小圆时期的新房监督已经进化成完全体，完全可以处理好个性与商业性的平衡关系。《珂赛特的肖像》正是《魔法少女小圆》中个性的那一面。

永莉工作的街道取材于日本东京都杉并区阿佐谷南3丁目，他工作的古董商店处于三叉路口的中间位置，这与《魔法少女小圆》中晓美焰的构图一模一样。再比如珂赛特的肖像创造出的闭锁空间与小圆中的魔女结界，二者都是区别于日常的异世界，充满着狂气的幻想气息。而在接近故事尾时，两部作品都出现了主人公被线吊起犹如耶稣受刑般的画面。细到锁链、钟表、彩色玻璃的运用，宽如前景剪影化处理、摇晃镜头、高速闪帧的演出手法。可以说，《珂赛特的肖像》为新房昭之之后的创作积累了必要的经验，他不仅仅是《魔法少女小圆》的原点，更是一切新房风格动画的起点。

当然，《珂赛特的肖像》与《魔法少女小圆》最明显的共通之处，还得说是新房昭之与梶浦由记这对儿搭配。这也是两位不同领域的翘楚第一次的合作。新房昭之监督曾在采访中提到，《珂赛特的肖像》中有为了吸引女性观众而制作的部分，比如参考萩尾望都老师那个年代细腻华丽的少女漫画风格。这一考量使得这部本格哥特浪漫动画增添了一份精致。梶浦由记的音乐和《珂赛特的肖像》实在是太搭。幼时在西德生活过的她谱出的旋律带有典型的欧洲风格。她的音乐古典，神秘。普通的女声合唱配上她笔下的旋律甚至能营造出一种浓厚的宗教味，烘托出一种仪式感。新房昭之的个性精致加上梶浦由记的神秘古典让《珂赛特的肖像》颇具质感，仿佛是永莉打工的商店里被细心收藏的古董。

除了OST，梶浦由记还负责了《珂赛特的肖像》中两首主题曲的作词作曲工作，插入歌

《Ballad》与片尾曲《宝石》都由声优井上麻里奈演唱。值得一提的是，《珂赛特的肖像》正是井上麻里奈的出道作。2003年，大学一年级的井上麻里奈参加了索尼音乐SD集团声优试镜会，从2000人中脱颖而出，获得最高奖。并在次年一月直接为本作的女主角珂赛特配音。井上麻里奈在出道作中的表现可圈可点，但在配音过程中，还是新人的井上麻里奈却总被叫停，幸好有永莉的声优斋贺光希的温柔指导，帮助她不断的吸收与学习专业声优的知识。

《珂赛特的肖像》是新房昭之监督完成自我风格探索的一小步，也是他对艺术性的坚持。是百分之百的新房昭之。

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