今年最喜欢的剧集之一,来当个自来水。
涉及很轻微的剧透。
每一集都在抛下不同的线索让整个谜题的规模越来越危险,令人对结局的收束充满迫不及待的好奇但又畏惧贸然接近。
个人定义的这部剧集的魅力来自于方方面面的矛盾设计(取巧)和这些矛盾的调和(完成度),说人话就是动画团队在创作过程中给自己设计了一些有趣的难题,同时努力解决了他们。
以小见大地例举一些:
1.故事剧情和角色风格的矛盾
“可爱拟人“的动物设计和与之相对的复杂危险的故事剧情的搭配是一个非常冒险也取巧的一点,任何初次接触OddTaxi角色形象的人都很难预料到他们的个性如此迥异,观众期待的可能是一个类似”深夜食堂“的稍有波澜的夜间治愈单元剧。绝不会有人预料到它们甚至具有和外表相反的”邪恶“特征和性格--被罪犯买通的警察或是盗窃药物在黑市贩售的护士。
角色形象是一个天然的漏斗,从外观进入的观众会有先入为主的印象和预期,会有”想要看到的故事“,如果观众得到他们预期的内容,留存在这个内容的概率就会更高。但OddTaxi选择了向右走,去讲一个颇具野心的故事,木下麦(原作)和此元和津也(脚本)的故事厚度征服了这些观众并创造话题旋风。
2.动画素人P.I.C.S的跨界挑战
主要企划方,制作公司P.I.C.S和导演木下麦在OddTaxi之前从未做过TV动画,P.I.C.S过去是一家具有广告制作,音乐宣传片制作,电视节目制作,空间设计和艺人管理业务的综合影像公司。总而言之就是和动画没什幺关系。他们甚至因为不了解动画的工业流程而使用了大量Prescoring(事前录音)的手法进行收录(这也是一种歪打正着)。
「独创性と革新性」を常に心がけ、新しい感受性を持った映像を通し、人の心に「楽しい惊き」を提供します。https://www.pics.tokyo/
不会做动画但又想做动画就要解决问题,他们拉来了OLM和Ponycanyon作为合作伙伴和动画领域的老师,学习和探索各种动画制作的知识之后逐渐加入自己的Knowhow--比如OPED的影像制作和动画外内容都可以直接继承真人映像领域所积累的技巧和能力,而对映像编辑的理解更是可以渗透每个分镜的设计。Staff对作品的热爱和他们在映像领域成熟的积累转化成呈现在观众面前的影片质量。
3.丰富的艺术家的参与
动画的音乐制作请到了日本的HipHop厂牌Sammit旗下的创作者PUNPEE、VaVa、OMSB。他们与制作团队合作参与到OPED和背景音乐的创作,将各自的艺术风格良好地融入了动画并提供了另一个值得欣赏的要素。
声优也邀请到包括漫才演员,真人剧演员在内的了不同领域的艺术家的参与,也让一些我们耳熟能详的声优演员演绎了他们不曾展示在观众前的一面。这一点在
@强壮的海绵体 的答案里有所提及。
OddTaxi将不同领域的艺术家集中在同一个作品,并用作品主题的魅力提取和调和他们的创作才能。
收集了一些来自采访和播客的有趣信息:
1.为什幺用动物做角色形象?
制作人平贺大介在播客采访中给出的解答是角色原案来自导演木下麦之前工作闲余的创作积累,而企划的起点就是这些“人畜无害”的可爱动物形象,故事剧情都在那之后产生。
2.为什幺是这样一个危险的故事?
接上条企划诞生的契机,在有了角色讨论如何推进企划之时,团队觉得既然是做原创,那就不如放马玩一票大的,做一个和角色形象风格完全相反的故事。
3.关于小户川
小户川在故事设计之初是作为配角出现的(主角阵容为桦沢太一和田中为首的大学生组)。但故事创作中发现小户川这一人物是如此充满矛盾且迷人,便不得不将他设置成主人公。
4.为什幺用Prescoring(事前录音)的方式进行收录
除了前文提到的”对动画行业的传统作法并不了解“之外这样单纯的理由之外,动画团队也为了追求一种”更自然地呈现“使用Prescoring进行收录,这在工期紧密的动画项目中通常是无法做到的。这样一种细节也拔高了作品的完成度。
プレスコは声优の演技を下敷きにして、アニメーターが自然な芝居を付けられる、または演技に合わせてアレンジが利かせやすくなるという长所がある。
5.关于剧本
剧本在企划完全成立前便完成了创作,但由于木下麦欠缺对动画长度的理解,最初的内容约有20集的量,制作组在经过“非常艰难的选择”后将内容删减至12集。(126注:而这些被迫删减的内容也是非常重要的,所以它们很大概率被呈现在了集间的广播剧里面)
24分钟的番剧内容之外还有各种理清故事暗线的广播剧,焦距潮流要素的线下popup,制作班子采访等。Odd Taxi在动画外也创造了一些颇具创新但又风格统一的形式,将作品内容延长进现实世界。制作团队和艺术家们在参与进如此具有冒险精神且充满魅力的企划时自然也会燃起更多热情和创作欲望,发挥出超于平常的水平。很希望这一类风格动画能带来不一样的审美潮流,虽是偶然结成但极具革新性的跨界制作班子,也能给其他企划带来一些思考。