写下这篇评论的时候，正在看小岛正幸的《怪物》，很多人是看了怪物之后回来看的危险调查员，我是反的，因为有了前面这部佳作，才让我耐着性子看下去了怪物。
我并不是说怪物不好，他好比九故事和麦田的守望者，正所谓长篇扬名，短篇励志，互为表里吧。
每个人要想用自己的思想说服社会，总需要一个过程。恰逢IOS7发布第一天，随便说说，就如在UI设计领域拟物化和扁平化之争，如果让别人获得一个友好的第一映像还是弄个复杂点的东西好，就像拟物化的ISO早期设计针对于方兴未艾的智能手机市场，他啰嗦但亲切，包含的各种哗众取宠的元素多了，自然也就缩短了一些距离。有时候反而更好。当然如果你想要简单明了的展现你的高超和纯粹，那么莫过于把事情弄得简单点，当然拉大了距离，观众认可与否就是不得而知的了。IOS7是否成功我不知道，但每个想吧观点和感受写的纯粹而深沉的短篇倒是历来小众。
怪物总体来说是个悬疑片，他有着类似于美国大片式的结构和铺排，有着一个帅气而值得同情的反派，有个性感而不乏纯情的女一号。这些要素足以获得大把大把的眼泪和掌声，这些成为主角，那些东西德间的岁月和冷战中种种分裂感就成了点缀。他故弄玄虚的东西做的很足，自然让人有种看不下去的味道。
相反，危险调查员则是将上述所有的东西减去，基本上是个纯粹的短篇集，如果要写一个时代，短篇集的手法是再好不过的了。这部片子没有故意构架一个长篇的大阴谋或者小实验来体现冷战的残酷，甚至他并不一定要认可冷战时残酷的，相比于怪物的略微小题大做，危险调查员关注的更多是精神层面的分裂感，这种分裂感一直在历史之中存在着，只是在特定的时代表现着特定的忧伤与美丽。
阳光下并没有太多的新鲜事，每一个故事可以承载的篇幅也的确不多，作者在危险调查员中只要去点到为止。面对社会时总有些失意之人，也总有些漂泊之旅，说到底就是孤独吧，因为你不属于任何一个圈子，不认可单一的文化理念，你不愿意接受单一的规则，总需要在正反、自由之间去兜圈子，那么你就必然去认可孤独，认可这个世界总是存在的，不被人们注意的边缘人，你看到畸形的人性之光，是因为每个圈子里所谓的正常人和正常规则都在你宽容而漠然的鄙视之下。没有女人是因为你懂得女性，没法安逸是因为你知道真正的学问。
写了这些并不是贬损怪物，其实在各种日本动画片之中，怪物是难得的佳作，也不是想说明什么，因为我说明不了什么。小岛正幸这两部作品都有着一种很博大的胸怀，作为一个日本人，对于整个欧洲从文化上的分裂写的入木三分实在让人脊背发凉。那些拘泥于文化形态上作品在它的面前也应该感到汗颜。
在他那些忧伤的作品中带着崭新的希望，有种再见列宁的感觉。
再次想到篇前充满爵士味的苏格兰风笛，片尾民谣，我们应该感谢我们生于这个时代，这个世界在最壮烈的一场分裂与融合的斗争之后开启了崭新的时代，将所有的记忆都留给了缅怀和那些在历史角落中的印记，从东方到西方，无一例外、无一幸免。1989年，东欧剧变结束那年秋天，我才来到这个洗净铅华、化茧成蝶的新世界。
我并不是说怪物不好，他好比九故事和麦田的守望者，正所谓长篇扬名，短篇励志，互为表里吧。
每个人要想用自己的思想说服社会，总需要一个过程。恰逢IOS7发布第一天，随便说说，就如在UI设计领域拟物化和扁平化之争，如果让别人获得一个友好的第一映像还是弄个复杂点的东西好，就像拟物化的ISO早期设计针对于方兴未艾的智能手机市场，他啰嗦但亲切，包含的各种哗众取宠的元素多了，自然也就缩短了一些距离。有时候反而更好。当然如果你想要简单明了的展现你的高超和纯粹，那么莫过于把事情弄得简单点，当然拉大了距离，观众认可与否就是不得而知的了。IOS7是否成功我不知道，但每个想吧观点和感受写的纯粹而深沉的短篇倒是历来小众。
怪物总体来说是个悬疑片，他有着类似于美国大片式的结构和铺排，有着一个帅气而值得同情的反派，有个性感而不乏纯情的女一号。这些要素足以获得大把大把的眼泪和掌声，这些成为主角，那些东西德间的岁月和冷战中种种分裂感就成了点缀。他故弄玄虚的东西做的很足，自然让人有种看不下去的味道。
相反，危险调查员则是将上述所有的东西减去，基本上是个纯粹的短篇集，如果要写一个时代，短篇集的手法是再好不过的了。这部片子没有故意构架一个长篇的大阴谋或者小实验来体现冷战的残酷，甚至他并不一定要认可冷战时残酷的，相比于怪物的略微小题大做，危险调查员关注的更多是精神层面的分裂感，这种分裂感一直在历史之中存在着，只是在特定的时代表现着特定的忧伤与美丽。
阳光下并没有太多的新鲜事，每一个故事可以承载的篇幅也的确不多，作者在危险调查员中只要去点到为止。面对社会时总有些失意之人，也总有些漂泊之旅，说到底就是孤独吧，因为你不属于任何一个圈子，不认可单一的文化理念，你不愿意接受单一的规则，总需要在正反、自由之间去兜圈子，那么你就必然去认可孤独，认可这个世界总是存在的，不被人们注意的边缘人，你看到畸形的人性之光，是因为每个圈子里所谓的正常人和正常规则都在你宽容而漠然的鄙视之下。没有女人是因为你懂得女性，没法安逸是因为你知道真正的学问。
写了这些并不是贬损怪物，其实在各种日本动画片之中，怪物是难得的佳作，也不是想说明什么，因为我说明不了什么。小岛正幸这两部作品都有着一种很博大的胸怀，作为一个日本人，对于整个欧洲从文化上的分裂写的入木三分实在让人脊背发凉。那些拘泥于文化形态上作品在它的面前也应该感到汗颜。
在他那些忧伤的作品中带着崭新的希望，有种再见列宁的感觉。
再次想到篇前充满爵士味的苏格兰风笛，片尾民谣，我们应该感谢我们生于这个时代，这个世界在最壮烈的一场分裂与融合的斗争之后开启了崭新的时代，将所有的记忆都留给了缅怀和那些在历史角落中的印记，从东方到西方，无一例外、无一幸免。1989年，东欧剧变结束那年秋天，我才来到这个洗净铅华、化茧成蝶的新世界。
