首先，必须要说明三点：
1.《再造人卡夏》这个译名绝对是个巨大的错误，因为它其实就是《新造人间キャシャーン》的译名。把《キャシャーン Sins》翻译作《卡辛 - 原罪》我认为比较符合本动画的初衷。
2.本作虽然继承了“キャシャーン”之名，但与原作并没有什么直接的关联，顶多也就是人名和造型上的沿袭。
3.有剧透，慎入！
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キャシャーン，1973 VS 2008
1973年，キャシャーン这个名字初登场时，它幕后的那些天才以及日后的天才们是否预见到了自己的作品被腰斩的残酷结局？这已无法考证。但他们一定没有料到，自己的命运居然也正如这部动画一样，起起伏伏，时而辉煌时而黯淡，最后被名为“商业利益”的命运之箭击落，坠亡。
命运总是喜欢嘲笑天才。
也正因为这种偶然的巧合，我才会如此热爱这些冠以“キャシャーン”之名的动画，以及它幕后的那些天才们。没有人会批评悲剧，因为人都是需要眼泪的，就和他们需要笑容一样，没有什么固定的理由。
另一方面，《新造人间キャシャーン》的出现也标志着龙之子在开拓动画选材方面的巨大突破：
“73年啊！”“环保啊！”“机器人战争啊！”“悲剧啊！”
这些伟大的创举，山内重保不可能不知道。于是又有了如下的感叹：
“08年啊！”“世界末日啊！”“人类灭亡啊！”“生与死啊！”“爱与恨啊！”“真的悲剧啊！”
以及，一次伟大的传承。
天才与反天才
山内重保绝对是个争议性的人物。
没有人怀疑他对动画的热忱。无论是大家耳熟能详的《圣斗士星矢 - 冥界十二宫篇》，还是这部冷峻异常的《キャシャーン Sins》，其制作态度上的严谨认真是有口皆碑的。
讨厌他的人同样无处不在。在他的动画里，总是遍布着支离破碎的剧情断片，以及大量的对比：动与静，端庄与狰狞，色彩的极端变化……这些个人色彩浓厚的作风，既为他赢得了天才的名号，也同样培养了一大批忠实的反对者。
更要命的是，他对这些批评从不在意，反倒颇为自得，并有越演越烈之势。
这些都在《キャシャーン Sins》里得到了体现。
但有一点是大家都必须也应该承认的：一个已经50来岁却还能有如此创作力的人，绝对是不多见的。
残章
《キャシャーン Sins》的剧本也正如山内重保过往的作品一样，始终热衷着把已有的完整性撕碎，然后重组，再撕碎，再重组。因此，我们必须在进行更深入的话题前，梳理一遍剧情——虽然这很可能是徒劳一场。
始
没有直接的描写，只是隐晦地通过几位当事人的回忆与叙述，构建了一个粗略的人物关系。简单来说就是两大阵营：布莱金·博斯为首的机器人派，以及露娜为首的救世派。机器人派出于对自身未来的担忧，派出卡辛等三位改造人暗杀了露娜。
这一部分欠缺的地方很多，有很大的发挥空间。
变
露娜之死是全剧的转折点。以此为轴心，所有人的命运都发生了转变。山内重保之所以把这一部分的全貌放在最后，其实就是为了让剧本能够通过这一部分串联起来，为之前的故弄玄虚留下钥匙。
归纳一下：表面上看，卡辛杀死了露娜。但实质上，两人是交换了自己的本源——生与死。在暗杀发生之前，卡辛是死亡的象征：没有爱恨情仇，没有生命，一个只知服从命令的战斗用改造人。而露娜则是相对的存在：众生的希望，爱的化身，永生的美。而暗杀发生后，卡辛失去了记忆，获得了永恒的生命。露娜失去了爱之心和永恒的生命，思想渐渐扭曲。
换句话来说就是：卡辛肉体上的死和露娜的心灵或者说灵魂上的生，对调了一把。
旅
这是整部动画的主线：通过失忆的卡辛与众人的遭遇，来阐述监督对生与死等诸多深层次话题的看法。
没什么好多讲的部分。面对这种话题，连求同存异都显得如此困难。
结
24话，众人皆死，唯独卡辛，露娜以及玲果活了下来。
我的理解：三种存在，代表“万物皆有终时”的卡辛，坚信“永生即至福”的露娜，以及两者的平衡玲果。
其实就是“神-魔-人”这一经典体系的改造版。
众生
卡辛
毁灭的象征，全篇动画的核心。他面对这个迈向毁灭的世界时所思考的，其实就是观众所思考的。某种意义上，他就是观众在剧中的化身。
露娜
永生的象征，卡辛的对立面，全局矛盾的来源。和原作设定相差最大的一位。
玲果
人的象征，最理想的存在。
琉兹
男女之爱的象征。对卡辛的爱超越了恨后，成为了全局中后期最光彩照人的角色。
奥基
父爱的象征。负有重罪之人为了自己的孩子赎罪，最后得到救赎。
布莱金·博斯
王的象征。巡游各地后得出自己的救世论——再建机器人帝国，但可惜死于曾经的部下卡辛之手。最后戴上帽子那一段是在向73年原作的最终话致敬（原作中的布莱金·博斯在和卡辛决斗前摘下了帽子和披风）。
迪奥
卡辛的影子，同样充当了观众在剧中的代入者。
蕾坦
母爱的象征，悲剧元素的最大体现者。另外也在一定程度上代替监督表达了对机器人生育的看法。
（其它人物以后再考虑添加）
落幕与开幕
回到开始的话题上。
在继承这一点上，我认为山内重保确实地做到了。这绝不仅仅是简单的致敬或者复制，而是制作态度上的传承：
“永远不要满足于已有的。”
不可否认，山内重保的风格无法为大多数人所接受。但在面对生与死这种棘手的题材时，留给观众思考的空间，要比说教式的填鸭手法更能为观众所接受。
日本动画界需要这样的态度——如果他们还有野心的话。
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最后，一些无稽的感想：
和田熏的配乐已臻化境，无可挑剔。
马越嘉彦发挥最好的作品。
《青い花》的伟大，在于其看似无意中的量身定做。
一个50岁的继承者势必得在有限的生命里寻找另一位继承者。这算不算对年轻动画人们的讽刺？
1.《再造人卡夏》这个译名绝对是个巨大的错误，因为它其实就是《新造人间キャシャーン》的译名。把《キャシャーン Sins》翻译作《卡辛 - 原罪》我认为比较符合本动画的初衷。
2.本作虽然继承了“キャシャーン”之名，但与原作并没有什么直接的关联，顶多也就是人名和造型上的沿袭。
3.有剧透，慎入！
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キャシャーン，1973 VS 2008
1973年，キャシャーン这个名字初登场时，它幕后的那些天才以及日后的天才们是否预见到了自己的作品被腰斩的残酷结局？这已无法考证。但他们一定没有料到，自己的命运居然也正如这部动画一样，起起伏伏，时而辉煌时而黯淡，最后被名为“商业利益”的命运之箭击落，坠亡。
命运总是喜欢嘲笑天才。
也正因为这种偶然的巧合，我才会如此热爱这些冠以“キャシャーン”之名的动画，以及它幕后的那些天才们。没有人会批评悲剧，因为人都是需要眼泪的，就和他们需要笑容一样，没有什么固定的理由。
另一方面，《新造人间キャシャーン》的出现也标志着龙之子在开拓动画选材方面的巨大突破：
“73年啊！”“环保啊！”“机器人战争啊！”“悲剧啊！”
这些伟大的创举，山内重保不可能不知道。于是又有了如下的感叹：
“08年啊！”“世界末日啊！”“人类灭亡啊！”“生与死啊！”“爱与恨啊！”“真的悲剧啊！”
以及，一次伟大的传承。
天才与反天才
山内重保绝对是个争议性的人物。
没有人怀疑他对动画的热忱。无论是大家耳熟能详的《圣斗士星矢 - 冥界十二宫篇》，还是这部冷峻异常的《キャシャーン Sins》，其制作态度上的严谨认真是有口皆碑的。
讨厌他的人同样无处不在。在他的动画里，总是遍布着支离破碎的剧情断片，以及大量的对比：动与静，端庄与狰狞，色彩的极端变化……这些个人色彩浓厚的作风，既为他赢得了天才的名号，也同样培养了一大批忠实的反对者。
更要命的是，他对这些批评从不在意，反倒颇为自得，并有越演越烈之势。
这些都在《キャシャーン Sins》里得到了体现。
但有一点是大家都必须也应该承认的：一个已经50来岁却还能有如此创作力的人，绝对是不多见的。
残章
《キャシャーン Sins》的剧本也正如山内重保过往的作品一样，始终热衷着把已有的完整性撕碎，然后重组，再撕碎，再重组。因此，我们必须在进行更深入的话题前，梳理一遍剧情——虽然这很可能是徒劳一场。
始
没有直接的描写，只是隐晦地通过几位当事人的回忆与叙述，构建了一个粗略的人物关系。简单来说就是两大阵营：布莱金·博斯为首的机器人派，以及露娜为首的救世派。机器人派出于对自身未来的担忧，派出卡辛等三位改造人暗杀了露娜。
这一部分欠缺的地方很多，有很大的发挥空间。
变
露娜之死是全剧的转折点。以此为轴心，所有人的命运都发生了转变。山内重保之所以把这一部分的全貌放在最后，其实就是为了让剧本能够通过这一部分串联起来，为之前的故弄玄虚留下钥匙。
归纳一下：表面上看，卡辛杀死了露娜。但实质上，两人是交换了自己的本源——生与死。在暗杀发生之前，卡辛是死亡的象征：没有爱恨情仇，没有生命，一个只知服从命令的战斗用改造人。而露娜则是相对的存在：众生的希望，爱的化身，永生的美。而暗杀发生后，卡辛失去了记忆，获得了永恒的生命。露娜失去了爱之心和永恒的生命，思想渐渐扭曲。
换句话来说就是：卡辛肉体上的死和露娜的心灵或者说灵魂上的生，对调了一把。
旅
这是整部动画的主线：通过失忆的卡辛与众人的遭遇，来阐述监督对生与死等诸多深层次话题的看法。
没什么好多讲的部分。面对这种话题，连求同存异都显得如此困难。
结
24话，众人皆死，唯独卡辛，露娜以及玲果活了下来。
我的理解：三种存在，代表“万物皆有终时”的卡辛，坚信“永生即至福”的露娜，以及两者的平衡玲果。
其实就是“神-魔-人”这一经典体系的改造版。
众生
卡辛
毁灭的象征，全篇动画的核心。他面对这个迈向毁灭的世界时所思考的，其实就是观众所思考的。某种意义上，他就是观众在剧中的化身。
露娜
永生的象征，卡辛的对立面，全局矛盾的来源。和原作设定相差最大的一位。
玲果
人的象征，最理想的存在。
琉兹
男女之爱的象征。对卡辛的爱超越了恨后，成为了全局中后期最光彩照人的角色。
奥基
父爱的象征。负有重罪之人为了自己的孩子赎罪，最后得到救赎。
布莱金·博斯
王的象征。巡游各地后得出自己的救世论——再建机器人帝国，但可惜死于曾经的部下卡辛之手。最后戴上帽子那一段是在向73年原作的最终话致敬（原作中的布莱金·博斯在和卡辛决斗前摘下了帽子和披风）。
迪奥
卡辛的影子，同样充当了观众在剧中的代入者。
蕾坦
母爱的象征，悲剧元素的最大体现者。另外也在一定程度上代替监督表达了对机器人生育的看法。
（其它人物以后再考虑添加）
落幕与开幕
回到开始的话题上。
在继承这一点上，我认为山内重保确实地做到了。这绝不仅仅是简单的致敬或者复制，而是制作态度上的传承：
“永远不要满足于已有的。”
不可否认，山内重保的风格无法为大多数人所接受。但在面对生与死这种棘手的题材时，留给观众思考的空间，要比说教式的填鸭手法更能为观众所接受。
日本动画界需要这样的态度——如果他们还有野心的话。
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最后，一些无稽的感想：
和田熏的配乐已臻化境，无可挑剔。
马越嘉彦发挥最好的作品。
《青い花》的伟大，在于其看似无意中的量身定做。
一个50岁的继承者势必得在有限的生命里寻找另一位继承者。这算不算对年轻动画人们的讽刺？
