想必很多人都听过富野由悠季根据其创作时间与作品风格，可以将其创作时间阶段分为“黑富野”时期与“白富野”时期。“黑富野”的作品多以现实的绝望作为作品的主基调，比如《EVA》的两个亲爹---《守护神伊甸安》与《高达0079》。“白富野”时期则是以积极乐观作为动画的主基调，比如《倒A》与《Z高达 剧场版》等。
而这部《V高达》则是“黑白富野”的分水岭。当年《V高达》商业与口碑惨败后，富野生了一场大病，病好后便开始彻底投入制作出让观众可以积极乐观的作品。
1，在叙事角度，《V高达》里面是富野首次在其高达作品里面才用双线叙事的角度去描绘正反双方，而主角胡索便是两方之间的对比尺。
赞斯卡尔的士兵对地球平民进行侵略攻击，但是十分抵制孩子加入战争，有好几次看到胡索的驾驶员本体而放弃了致死的攻击。可是他们的军国主义思想，却只是停留在了“小孩不能上前线开MS杀人”。因为动画里面，许多赞斯卡尔帝国的未成年人依旧加入到了帝国侵略的后勤队中....
而反观地球联邦与神圣军事同盟，对于胡索被迫参战，却并没有十分抗拒，甚至直接把胡索当做工具。真正关心胡索的修罗队的大姐姐们却纷纷惨死，开战之前，其中一位大姐姐参加同伴的葬礼，看着胡索，不禁说出“真的很羡慕你们”，大姐姐们希望可以通过牺牲自己而避免小孩子参战，但最后的结果，想必就不用再多赘述了。
正邪双方的各自的矛盾点，加深了观众对于他们的认知与质疑，也慢慢接近了“反战”的主题。
2，角色描绘。富野笔下的女性角色，绝对是日本萝卜动画里面最为出彩的。
比如许多人都讨厌的黑妹（莎可蒂），但是黑妹的人设却是本作里面最为完整的。从头到尾，她都以天真的孩子的视角去思考事物。就如同她自以为是的母亲一样。间接害死了不少人。但是富野并没有单纯的批判她，因为她只是一个讨厌战场的孩子，只是一个想找回母爱的孩子。同时她的传统母性，也代表了地球对于人类的扶养（胡索对于莎可蒂的回忆 ，经常以地球的自然景色为主）并且每次最担心胡索，反而也是莎可蒂。
在传统的和谐自然环境下长大的女孩，很难拥有叛逆的性格。
但卡迪珍娜却选择了宇宙，为了抗拒传统的男权权威。与父亲的不和，对于大人腐败社会的不满，让她形成了与莎可蒂对比更为极端的性格。宇宙的恶劣环境，必须要求人们去反抗。叛逆的少女，可以把一切事物都当成工具。
3，新的题材元素。宗教。虽然按社会学角度，戴肯与扎比都能算某种意义上的宗教形式。但《v高达》是富野正式首次引入传统的宗教题材元素。虽然教皇依旧是传统的自以为是的傻白甜。被手下的反动势力利用还浑然不知。同时还有90年代的全球“环保”热潮想必也影响了富野这次的创作。驾驶员终于担心炉子在地球的核爆问题了....妈耶
家庭的继承，也是本作里面一个很重要的元素。（《EVA 终》里面的父子关系，算是痞子对于富野光头的致敬了）
4，节奏感与情绪起伏。《v高达》真的算富野动画里面节奏流畅并且情绪起伏波动较多的作品了...尤其是胡索对于失踪的友人与父母的情感线，好几个瞬间真的体现出了少年的欢乐与悲伤。
5，不足。新人类，超能力者等等设定。对不熟悉UC宇宙的观众来说很不友好。尤其是“新人类”，半路里面突然提了出来，还有所谓的“宇宙传音”。都是抽象而又突兀的表达方式....
还有老生常谈的电波台词问题。
6，富野对于《v高达》的寄托现在全部放到了《复国》上面，后者继承了《v高达》的一堆精神元素。可以对仔细对比，很多东西真的是继承并发扬光大了...
富野现在只要被采访，也基本都是三句不离开《复国》的宣传....
可想当年《v高达》的失败给了他多大刺激....
动画信息
