The Real Folk Blues

杂烩渡边信一郎 [转载]

    他最出名的作品是两部26话的TV版动画《Cowboy Bebop》（《星际牛仔》）和《Samurai Champloo》（《混沌武士》）。他可称之为“电影剧场版”的只有《天国之扉》和黑客帝国动画版中的《Kid's Story》（《少年故事》）和《Detective Story》（《侦探故事》）等几个屈指可数的作品。而且《天国之扉》其实只是《Cowboy Bebop》向商业妥协的烂尾巴，《Kid's Story》和《Detective Story》也仅仅作为向黑客帝国致敬的动画短片中的一部分，十几分钟的片子。尽管如此，把他归入日本一般意义上的动画导演却是我们的过错。

    渡边信一郎有一个尴尬的境地，他的作品从来不会得到那些标签式“日本动漫迷”的追随，他们几乎不接触他的动画。他也不像宫崎骏、大友克洋、押井守一样，在国际电影界得到推崇。尽管他的每一个故事几乎都可以与一部完整的电影媲美，他却固执地用电影的手法来做着26集的动画片。于是他的名字很少出现在这两类资讯宣传的任何一方中，但这并不妨碍他自得其乐。

    他说“如果只是在动画爱好者的接受的范围内进行缩小再生产，看的人会感到腻，同时制作者也会渐渐走进死胡同。”所以他要做一些“向外的，比如突然拿给一个居住在摩洛哥的人看，他也会觉得有趣的作品。”可你千万不要误会，他决不是指从更大范围的观众出发做动画。渡边信一郎从来不是广大观众的上帝，相反，从艺术来说，他是一个极端的个人主义者，一个随性的天才。他用作品做着纯粹“渡边”的事情：他让史派克打李小龙的拳法，以此向这位功夫明星致敬；他管自己片中的餐厅叫“Woody’s Ice Cream Parlor”，在其中出现的人物形象也与伍迪·艾伦有几分神似（第5话“重金属皇后”）；他用滚石和皇后乐队的经典曲目做自己的片名（第6话“sympathy for the devil”和第13话“波希米亚狂想曲”）；他借剧情对葵川爱信和他带给梵高的向日葵灵感进行调侃（《samurai champloo》第5话）。而他没有吕克·贝松一生只拍10部电影的宏愿，十余年来却只有6部作品问世。他归隐于世地做着自己的事情，很难有外界的影响能波及到他，从《cowboy bebop》到《混沌武士》，他毫不在意自己作品主题和风格的转变甚至可能让观众跌下板凳。他极少在媒体前出现，却只是说“动画界已经开始走向均质化”，并在自己的作品中理所当然地涂抹个性主义色彩。

颠倒众生的糊涂

    渡边信一朗的作品，就和其新作的片名《混沌武士》一样，往往是糅合了各种元素的大杂烩。《cowboy bebop》是一部发生在太空的西部片，其中渗透着浓浓的黑帮电影味道。而《混沌武士》更是将hip-hop与武士道，日本时代剧与美国公路电影互相融和，天马行空得一塌糊涂。你如果不能接受一块发霉的松板牛肉摇身一变成为新型宇宙病毒，最后还和雪藏它一年之久的冰箱一起在太空跳起华尔兹（《cowboy bebop》第11话“toys in attic”）,那幺绝对更没法想象天皇时期一场连动物也参与搅和的棒球赛，由于狗的好球区有限，最终将美国早期入侵者幸怏怏地赶出日本岛外（《混沌武士》），甚至是武士间的涂鸦对决，吃饱就变胖的女人，挖了500多年宝藏的平氏僵尸，以及迎面而来的哼着说唱乐和你讲述奇闻的樵夫。渡边信一朗就是这样一个导演，如果他愿意，他可以打破一切常理，只是“做自己觉得好的作品”，光怪陆离，迷糊众生。而正是这种看似颠倒众生的糊涂，构成了他作品中最令人欣喜的特质：什幺事情都有可能，他会不断带给你出乎意料的惊喜。

    渡边信一朗对影像的运用相较于动画作品而言更是纷繁复杂得难以置信。大量蒙太奇的运用和光影的闪烁异化完全出自电影的操作方法。《cowboy bebop》11话结尾时太空华尔兹那段直接来源于电影大师库布里克的《2001太空漫游》，而其镜头的交接转换也丝毫不逊。《混沌武士》中鱼眼睛的长镜头特写传递出来的画面恍若一个全新角度的地球。与他的同行相比，渡边对光影的准确把握堪称是动画界中最出色的。借助成名作《cowboy bebop》第1话里吸毒者充血的视野中那个东倒西歪的世界和模糊闪烁的画面，渡边信一朗一开始就向我们摆明了态度：他做的决不是传统意义上的动画。准确地说，这是一些更倾向于电影的作品。

村上春树式叙事

    毫无疑问，渡边信一朗有他自己的风格。他偏好两个男人、一个女人和一只长毛的动物的组合（当然，在《cowboy》中还要加上那个性别模糊本质不清的软体小孩Edo），所以在烙上“渡边”标签的作品中不厌其烦地通过这个组合讲故事。

    TV版的《COWBOY　BEBOP》总26话，以第1-2话独立成篇的系列方式行进，结构紧凑生动，充满西式的幽默及戏剧化的情节演变，捕捉点滴生活中的意外，命运的反复无常，与死神擦肩而过的瞬间，以及仅凭直觉和本能采取行动的单细胞行为模式……使用了与以往科幻、冒险作品完全不同的表现手法，试图以简单明快的方式描写出生命中的偶然性，可以说是能令观众充满享受情节的乐趣的作品。

    另外，音乐与情节的完美搭配也是作品最为成功的地方。由于各话故事都具较强的独立性，在配乐方面也针对不同的场面专门设计，这对一般的TV版动画来说算是相当奢侈了。虽然几乎是完全一面倒向欧美乐风，不过同时结合了爵士、朋克、重金属、乡村、民谣等各种类型音乐元素，整体风格灵活随意且极富个性化，不但能够很好的诠释情节，甚至能起到带动全局的导向性作用。如此高水准的配乐，搭配情节所带来的冲击感自然是不在话下，而且，对于听腻了流行快歌的观众来说实在是一份难得的惊喜呢！

    《COWBOY BEBOP》整体的感觉如同一幕黑色喜剧，富节奏感而轻松爆竹情节下，缓缓流动的，是属于成人世界的悲伤。

【STAFF】
原 作：矢立肇
监 督：渡边信一郎
系列构成：信本敬子
角色设定：川元利浩
机体设定：山根公利
音 乐：菅野洋子
企画制作：SUNRISE

【CAST】
SPIKE：山寺宏一
JET：石冢运升
FAYE：林原惠
EDO：多田葵