《伦敦之雪》的两个主角

细心的观众也许会发现，《伦敦之雪》篇章里有两个主角，不是枝豆与罗兰，也不是托马斯和科尔曼，而一定是辛西娅——现在的她和以前的她。

在《伦敦之雪》里，当下的故事和以前的故事总是分开成段出现，两个故事互不影响，交替出现在剧情当中，也许在出现的时机里，即共时性的联想上有些许共同性，但从各自的历时性逻辑而言，两个故事交织在一起出现，却各自完成着自己的叙述，就连她们的主角，也只是名字相同的两个人而已。

小辛西娅天真、可爱、活泼，总是撒娇式地流露出各种情绪来，有时候埋怨式地嘟嘴，有时候双手举过头顶生气，有时候咧开嘴角大笑，以及睁大着眼睛，认真注视着眼前发生的一切。

而大辛西娅则完全不同，她成熟、冷静，面对任何事情都游刃有余，有时候会做出生气或是大笑的样子，但这只是处于挑逗或是调戏的故作姿态，她总是耷拉着眉毛，眼睛也总是半张不张，仿佛世界的一切都已经在自己的掌握当中。

你看，她们只是名字相同的两个完全不一样的人而已。

所以在剧情中，这两个段落各自出现，而并没有一个连接过渡来讲述小辛西娅如何变成大辛西娅的过程。这也便意味着，从一开始，剧情并不打算让这两个主角变成一个人，而只是让她们在基于某种共时性联想的情况之下交替出现——共用一个名字，讲述两个故事而已，直到全片高潮拍卖会剧情的出现。

在拍卖会剧情中，两个故事切换的频率加快，如同闪回一般，在几秒钟之间交替出现，大辛西娅与小辛西娅两个人的身影重叠在了一起，正如前面所说的，这并不意味着是小辛西娅长成了或变成了大辛西娅，而是当交替到了极致的时候，两个灵魂在这一时刻重叠在了一起，共同出现在一个场景、一具身体中。这一瞬间，也即是大辛西娅有史以来第一次张大眼睛，露出真诚笑容的时刻。大小辛西娅超越时空的限制和故事叙述的语法，基于共同性联想，基于同样澎湃的情感合二为一，在这一瞬间辛西娅这一名词所代表的激情超越了一切的限制，超越了所有的既定，以毫无保留地姿态，向着“一亿”的数字飞去，而“一亿”在王钦老师的阐释中，正是那比高更高、比大更大的，绝对与无限的象征。

到了这时候，两个故事、两个主角便融为了一体，是以，之后再没有过往的闪回出现。

但是小辛西娅消失了吗？

并没有，唤醒的记忆不会忘却，她的灵魂已然躺在了这具身体里，大辛西娅深知这一点，同时也深知，自己和小辛西娅之间，始终是两个不同的主角，在与托马斯的故事里，小辛西娅是参与者、压抑者、复归者，而自己只是一个旁观人。

当《伦敦之雪》的故事来到终点的时候，大辛西娅站在桥边，将手中的戒指盒丢下泰晤士河的时候，音乐伤感表面下节奏的冲动愈发明显、剧情里的不甘遗憾与充沛的激情呼之欲出，标准的日剧跑结局原本这时候就该恰如其分地上线，然而画面中却始终没有人动起来——男主角托马斯的性格并不适合跑起来、女主角大辛西娅也不适合，唯一一看到她，就有着跑起来的冲动的只有小辛西娅，而此刻，她就在大辛西娅的身体里。

所以，当大辛西娅拿起戒指盒，朝着泰晤士河扔去的时候，在我们看不到、画面没有拍出来的地方，身体里的小辛西娅正做着同样的举动，拿起纸糊的戒指朝前用力一扔，然后，立马转过身，奋不顾身地朝着托马斯地方向跑去——她一定会这么做的，不管任何人的看法，一心朝着激情奔去。这一瞬间，一切奥秘得以揭开，一切意义将呈现出来，不是拒绝、不是割裂、不是放弃、也不是告别，大辛西娅将托马斯与这个世界上一切的美好，留给了自己身体里的另一个角色（即便这时候他们的年龄差距有点大）。

当大辛西娅在泰晤士河边扔下戒指的那一刻，画面中上演了一出没有时光机的时空穿越，没有现象表征的灵魂附体，在摄像机拍不到的地方，奔跑着这则故事最后的不顾一切。

比起拍卖会的剧情，《伦敦之雪》的结尾，是激情更为深远的高潮。