蕾拉,她在乎的从头到尾只有两样东西:唱歌和巧。大部分核心男角色的爱情启蒙都是她,却因为各种原因或巧的作梗,最终没有一个人真正属于她。蕾拉是被荫蔽在巧羽翼之下的雏鸟,是只被允许在巧的掌上起舞歌唱的夜莺、装扮精美的吊线人偶、被豢养的歌姬。自年幼时巧被蕾拉的歌声拯救并在她身上找到了一生的理想,他就注定要永远将蕾拉囚禁在身旁,把她当作神圣理想的投射束之高阁,他对作为歌手的蕾拉的预设一直是:你只能唱我写的歌,我要是你歌唱的理由,而不是:我将我的曲子赠予你,我会永远为你写歌。巧给予她的是有限的自由,绝对的控制。巧对她的占有欲接近偏执却无法触碰她,出身阴暗传统的原生家庭,他骨子里也是传统,暴戾的父亲的怒斥让他耻于谈爱和性,却更加急于叛离、抛弃家庭的影子,哪怕行迹风流浪漫,却害怕把爱和性看成严肃的东西,更害怕被人看穿。所以他可以和其他任何女人上床,也从不吝惜甜言蜜语,但唯独对蕾拉做不到,不能给予她她最渴望的爱与承诺,执着地认为如果他对蕾拉产生了爱情和性欲,那他们之间就只是落俗的芭乐关系。虽然辗转床榻之间,巧却绝不允许蕾拉心的偏移和游走,任何和其他男人的关系都会被他第一时间发现并倚仗自己在蕾拉心中的地位借蕾拉自己之手中止,事后又不愿承认自己对她的情愫复杂,假惺惺要把断掉的线接续;对蕾拉要求绝对的纯洁,不能沾染情欲,连他自己也不能侵犯心中的圣域。所以在最后他和蕾拉亲吻之前他问 “你真的愿意吗,就这样沦落为那些女人中的一个”。既折磨自己也折磨别人。 如果说娜娜是因为莲的关系,出于嫉妒、野心和胜负欲而想在唱歌上胜过蕾拉让莲后悔没有选择自己,蕾拉唱歌的理由和她本人一样非常单纯,就是热爱和巧。在巧从小的灌输、距离言语的拿捏和无形的逼迫下,唱歌成了她的天职和使命,也是她活着唯一的价值,“如果不唱歌就会被抛弃”,这是她战战兢兢的内心最深的恐惧,她因为对巧的爱,无法挣脱越收越紧的锁链,成了被困在巢中永远长不大的畸形的幼鸟,乐队名trapnest在一开始就预示了一切。 尽管巧的人格并不健全甚至扭曲,从艺术创作的人物来说我还是很爱他,巧蕾莲是我最喜欢的三个角色,巧蕾是NANA里性张力最强的一对,巧蕾莲三个人是NANA里悲剧色彩最浓的三个人。如果问男人女人之间有没有真正纯洁的友情,🈶,芹泽蕾拉&本城莲,nana中最单纯最可爱的两个人,真正光明坦荡,心灵相通,比起互相刺探会选择静默拥抱,总能在隽永的默契中达成高度的相互理解,无条件扶持的挚友和soulmates。百分之90的观众会骂蕾拉🍵和婊,控诉她介入nana和莲之间,这根本是将自己代入女主角后被害妄想的无稽之谈,但也不能完全责怪观众,因为nana自己就始终将蕾拉当作假想敌,对莲离开投身trapnest难以释怀,她和莲的爱情也变得不单单是爱情,也是角力,莲不再仅仅是她的恋人,也是竞争乐队的吉他手本城莲。当莲死了躺进棺材,娜娜空洞的双眼死死盯着他交叉握紧的双手,手里捏着的是trapnest的吉他拨片,直到死他也是trapnest的吉他手,不知道娜娜当时的心情,安静的崩塌、死寂的悲恸中也许还有挫败。爱情总是互相伤害,友情总是互相治愈。但是莲死了,还是蕾拉间接导致,这对蕾拉的打击是毁灭性的,至此,蕾拉失去了唯一的朋友,丢失了莲的记忆也再也不能够歌唱,囿于巢中的鸟被折断了翅膀,连最后一丝逃出生天的希望也泯灭了。
爱しのレイラ
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