《千与千寻》影评

《千与千寻》由吉卜力工作室制作的动画电影，由宫崎骏执导，柊瑠美、入野自由、村彰男、夏木真理等人参与配音。该片讲述了千寻意外来到神灵世界后，为了救因惩罚而变成猪的家人，经历许多磨难的故事。该片于2001年7月20日在日本上映，2019年6月21日在中国大陆上映。 影片运用了大量的运动表现手法，尤其是摇镜头与移镜头的运用更加频繁。在影片的开头就是从摇镜头引出的题目，从千寻他们的车摇到上空，接着又是一颗树梢摇到地面，以及他们走进隧洞时，从千寻及父母摇到隧洞出口，走出隧道后对隧道外环境的描写都采用了摇镜头。这一系列的摇镜头都是为了表现千寻所看到的，所感受到的，这一切对千寻来说都是陌生的。摇镜头的运用正好将这些体现出来。除了摇镜头的运用，还有移镜头，比如千寻在车上时外面的景物也跟着移动。以及千寻走向油屋时所运用的跟镜头，很好的将千寻与周围环境的关系表现了出来。 影片中除了运动表现手法外，景别的运用也是十分的生动。影片开始时汽车开向森林时用了全景镜头，将要表现的事物的全貌全体和部分周围的环境很好的展现出来。千寻望向油屋时，以及千寻看到父母变成猪时用特写表现她的惊讶，以及未来表现她的小时用中景来做对比，白龙带她见过自己的父母后，给她吃的时候她伤心的哭了起来白龙陪在她身边，以及她救白龙时坚定的表情特写，以及她担心白龙一个人缩在角落，及白龙记起自己名字时的喜悦。通过镜头的合理的运用很好的表现出来。 影片综合运用了多种文化的音乐语言。主题音乐《夏日的一天》、配乐《海》等主要由钢琴演奏，是西方古典轻音乐的风格，以简约回旋为特色，主要起到深化主题、令观众形成深刻印象的作用;配乐《诸神们》来自日本民谣，在影片中用于烘托神灵去油屋泡汤时的欢快心情，将日式风格渲染得更加出彩;配乐《无脸男》运用巴西“佳美兰”打击乐还有印度的传统“塔布拉”鼓，充满了异域风格，用于衬托无脸男这一边缘化形象的神秘、奇怪和隐匿的可爱。8多种文化的音乐语言配合着不同情节的需求，让整个影片在听觉上色彩纷呈、变化多样，既新奇有趣，又耐人寻味。 《千与千寻》作为宫崎骏最受欢迎的作品之一，其视听语言不论从细节处理还是宏观表现方面都十分值得进行深入地研究，可以说每一个画面每一个音符中，都蕴含着宫崎骏本人对人生、世界以及宇宙的细致观察和深入思考。