人间如梦幻云烟


3楼猫 发布时间:2022-07-31 14:10:22 作者:读影 Language

《千与千寻》的故事是个人成长与社会寓言的叠加,影片用大量的隐喻来回首日本经济泡沫的历史,用梦幻的形式展现了一个追逐欲望的社会缩影。内核意在表达环保与教育这两个主题,对过度消费行为进行了讽刺和批判。

过度消费与借贷消费创造了迅速膨胀的市场繁荣以及随后出现的金钱“吃人”的恶果。这就像是人心失控的情形,当各种千奇百怪的商品都被拿来炒的时候,当投机风气盛行的时候,正是人们因为发财梦而陷入疯癫的写照。无脸男异化成饕餮般的野兽是借贷消费与无限膨胀的物欲的比喻。而人们纷纷躲避的“腐烂神”竟然是被污染的河神,疏通堵塞的河神带来了真实的价值(金子),这里暗示环境与人的关系严重被忽视了。千寻所代表的单纯和刻苦被认为是拯救病态社会的一剂良药,她有一颗未被金钱腐化的心灵,她一直在拒绝无脸男提供的物质引诱,因为追求“多”并不是生活目的本身。片尾白龙对千寻叮嘱的“不要回头”是希望人们能够吸取历史教训不要重蹈覆辙的意思。

影片开始的时候千寻显示出性格上的娇贵,嫌弃花朵太少,又对于花朵被压坏大惊小怪,这是对进入鬼蜮前的一个铺垫,环境的挑战逼迫幼稚的千寻获得了独立与成长,梦幻故事不仅在揭示社会怪相,也是对于千寻的一次心灵历练。教育问题是一隐线,它表现在千寻的成长以及油屋巨婴的转变上,油屋里的巨婴所代表的是受到过度保护的孩童,他变得任性而蛮横,真实的体验生活才消除了这种病态的婴儿化固着。

千寻爸爸开车急速行驶的莽撞形象暗讽走捷径赚快钱的心态,他所穿越的丛林是“神明居住的地方”,暗示经济发展是以牺牲自然为代价的,这个一家三口是社会形态中的小细胞,既包含了世人的人生态度也包含了孩子的教育问题。当飞速的车子被石像拦截的时候也正是经济噩梦对于急切心态的一种阻拦,影片的梦幻部分以旧建筑的隧道作为分界岭。过隧道是穿越时空的隐喻,隧道的另一侧是90年代历史缩影,它的标志建筑是一个烂尾楼,这个烂尾楼是经济泡沫遗留“作品”,它是油屋的另一面影子。

鬼蜮世界是对于历史的扭曲戏仿,千寻父母用信用卡提前消费的忙碌乐观是借贷经济的典型特征,借贷促进消费,但是偿还过程出现问题就会引发连锁反应导致经济崩盘。“先借钱胡吃海喝,最后过猪一样的日子还债”,这是对于现实的形象化表达。借贷的信心来源于集体膨胀的乐观,但是经济萎缩也会迅速的瓦解这一切,坏账让欠条成了废纸,这是汤婆婆手中金子变成土的含义。

电影存在层层的过渡,穿越熬烂尾楼是回溯到90年代经济泡沫的时期,千寻坐海上列车离开油屋寻找金婆婆的过程则是暗示探寻更深的历史。锅炉房爷爷给千寻的车票是四十年前遗留的车票,暗示列车回溯到四十年前,这是第二次穿越。那时候日本百废待兴,但是却拥有一种强大的实干精神,就像去往金婆婆家的引路灯是一步一个脚印走过来的。汤婆婆与金婆婆表示两种不同的时代精神,千寻交还印章挽救白龙是对于历史的回敬,印章象征诚信与诚恳,它是责任与义务的象征符号,这与汤婆婆窃取员工姓名的控制手段不同。白龙从做坏事的迷失到恢复姓名的过程是重回找回大自然价值的隐喻,白龙作为受到束缚的河流表示牺牲大自然的病态状态。千寻的努力意在修复人与自然的关系,是她清理了河神的污泥,是她唤醒了琥珀川的本真面目,所以环保主题主要围绕着抢救河流这个隐喻表达的。宫崎骏在采访中曾经提到过当他看到河流垃圾中竟然有一辆自行车时颇为惊诧,这个记忆也成了影片中千寻清理河神的一个经典片段。

清理河神带来的金子是真实价值,讨好无脸男变换的金子却是虚假的,前者是环境带给人的生存价值,后者是借贷泡沫。河神给了千寻一味药,这个药物是苦的,但是它治愈了无脸男和白龙。所谓“良药苦口”,虽然苦涩却有救命的疗效,苦药让人恢复理智,它的治疗是催吐的过程,其实是限制欲望的含义。让无脸男吐出无尽的贪婪与物欲,让白龙吐出不该承担的债务。

关于油屋的描绘中,汤婆婆是一幅疯狂资本家的样子,善于剥削的她身边围绕着三个人头,这算是非常讽刺的画面了。失去了精神自主性的人异化成了玩具,人被物化,丧失了话语表达与精神诉求,我们只听到“喂喂喂”,但是听不到话语,我们只看到一双无神的眼睛,但是缺乏灵魂,这是行尸走肉的形象化描述。汤婆婆的魔法其实是金钱力量的象征,她拥有控制物质的能力,继而也就拥有了控制人心的魔力,因为人心围绕着物质打转。影片中有一个有趣的细节,与汤婆婆通话的电话机是一个骷髅在说话,下属是也丢失了灵魂的,这是老板与员工的内在关系的展示。《千与千寻》从艺术风格上而言是魔幻现实主义的,那些鬼魅丛生的关系,那些稀奇古怪的人群,都围绕在金钱机器周围。

巨婴形象是影片中关于教育主题的核心意象,呼风唤雨的汤婆婆用物质给孩子堆积出一座山,然而教育的本质并非物质。过度的宠溺让孩子性格变得狂妄而任性,这个巨婴是被千寻引领到实践之中才获得成长的,无论是对儿童还是对成年,勤俭与实干精神是影片所呼吁的。

整个油屋的工作环境分为两层,锅炉房暗示社会“底层”劳动,老爷爷用多只手忙碌,睡觉吃饭全在一个工作台上,这是超负荷工作的意象,搬运煤球的工人以微小身躯肩负巨大煤球同样是劳动过载的形象表达。休闲与娱乐的油屋招待着各方神圣,这里有被人化的神,也有被神化的人。油屋的众生相是张灯结彩的社会影像的折射,而锅炉房的汗水却在支撑着“上层”的享乐。如果老爷爷象征过去的人,那么他是那个浮华时代里残留的实干精神。

最后,致敬宫崎骏的美学:《千与千寻》中的海上列车的场景有种摄人心魄的美,它的美感中带有一丝孤独与寂寥,它的意境辽阔而轻盈,宛如一首诗的呈现。人生是一场孤独的旅程,路人皆为匆匆而过的幻影,这是千寻的探寻之路,也是一切寻觅者正在走或将要走的路。

动画信息

千与千寻
中文名:千与千寻
原 名:千と千尋の神隠し
又 名:神隐少女(台) / 千与千寻的神隐 / Spirited Away / A Voyage of Chihiro / Sen to Chihiro no kamikakushi
首 播:2019-06-21(中国大陆) / 2001-07-20(日本)
IMDb:tt0245429

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