我们都是鬼怪，喜欢听温柔的救赎故事

宫崎骏的电影有一种魅力，几年后看又有不同的解读。第一次看千寻大约是在大一大二自由散漫的时期，依稀留下日式、温馨、单纯、亲近自然的点滴印象，音乐很美，唯一的缺点就是时长太长。再次拾起这部电影，品了又品，回味无穷。

1.你是谁？真早见·琥珀川

小白为了千寻再次出现在钱婆婆屋前的那个亮相，惊艳帅气，纯洁的正义大抵如此吧。而随后千寻终于记起小白真名的那一刻，缓缓道出，不浓不淡，正如她对所有好人恶人的一视同仁一样没有多少波澜，却让看客心中默默流下热泪。仿佛自己也是那条孤独的白龙，真的过了很久很久，寻而不得的日子。

每个误入汤屋的人都会被汤婆婆施法，不是变成猪，就是抹去真名，换上一个新名字打工。 名字一旦弄丢了，就再也找不到回家的路——这个看似传统的鬼怪故事设定，因为小白那份淡淡的却一直默默坚持的寻找，因为千寻一次次在无脸怪面前做出的‘选择题’，找回真名更像是一种对内心深处发出的质问。在唯利是图、趋炎附势的社会‘大澡堂’里，你还记得自己是谁吗？你还记得曾经怀抱的初衷吗？现在的你是贪字当头、失去人性的猪吗？还是那个笑脸迎合、欺软怕硬的甲乙丙丁？又是谁把你变成了这副模样，是那个电影中的‘恶人’汤婆婆吗？

2.无脸怪，我错了

很佩服宫崎骏对鬼怪个性及特点上的设计，不是为了鬼怪而鬼怪，总能从中看到些人性。看起来人畜无害、略显羞涩还没什么大招的无脸怪，自从踏进了无所不有的汤屋，以指数增长的速度吸食学习着‘社会规则’，并且迅速掌握了人性的弱点之一——‘贪婪’。求而不得的诱饵屡试不爽，而所有中招的小鬼们统统被无脸怪吃进了肚子里，膨胀得越来越大，从一个瘦弱的小黑变成真正令人害怕的巨型怪物。黑色流动的身体，面具男的角色设定，也符合对贪欲的影射，被利欲趋势的人们终将被欲望吞噬。

更有趣的是无脸怪的声音设定。这样一个可以吞噬万象的‘恶人/怪物’，自己的声音没有什么特殊加工，反而是很温柔、没有攻击力的暖男音。欲望没有对错，客观存在，没有任何介质的时候虚弱得没有什么存在感，但如影随形。

无脸怪两次分别拿高级药浴、金子诱惑千寻时，陷阱边的千寻都‘机智’地予以拒绝，还说出了决绝的‘分手宣言’，我想要的东西你给不了。但当千寻意识到无脸怪变成这样是因为自己误将其带入汤屋时，她又毫不犹豫地献出了本该留给父母作解药用的‘河神团子’。吐出所有的无脸怪仿佛又回到了最初的样子，默默地跟着千寻去找钱婆婆，共搭电车的场景更是成为了经典画面之一。

无脸怪、坊宝宝、小号汤婆婆乌鸦这些看起来是恶人的角色，在展示了‘恶’的一面后，并没有得到恶到极致终被斩杀的结局，而是与善良的千寻都成为了朋友。千寻未经世事、不怀揣恶意的的一视同仁，让这些鬼怪们有机会得到救赎，有机会认错，有机会重新选择后面的路。这又是一个让人很感动的点。把父母变成猪，由千寻来解救他们，或许在宫崎骏看来，童心是最善良最纯洁的出发点吧。我们更愿意相信每个犯错的人，本心不坏。

3.其他小梗：

两个长相一模一样的婆婆，一个‘善’一个‘恶’，对千寻的态度差别鲜明。汤屋世界的‘小千’与人类世界的‘千寻’，看起来没什么差别，因为她还记得自己名字吗？

泥巴怪河神，被淤泥层层包裹，千寻帮忙冲浴后吐出了自行车等代表人类文明的无数垃圾，影射河道污染。以及琥珀川被毁，原本的河道上建起了高楼大厦，才导致小白无家可归去找汤婆婆而忘了姓名。以小白为代表的“善良而又愚蠢的龙” 一直无下限地包容着人类的贪婪和欲望，大自然的无私奉献和宽容，在人类的不断破坏面前，就像白龙一样“傻”。泥巴怪河神认可了小千，反赠神奇药丸，以千寻为代表的人类世界又能否能救赎自己？

总结三连，很棒的故事，很美的笔触，扣人心弦的BGM。下一部打卡走起！