《千与千寻》观后感：夏天结束了（夏が终わった。）

夏天结束了（夏が终わった），在日语中，“夏天结束了”和“月色真美”一样是有特殊含义的。这句话代表夜风中的凉意，冷面忽然从菜单里消失了，代表蓦然间忽然听不到的蝉鸣。当然，还有挥洒汗水又略带遗憾的甲子园，一封没寄出的信，烟花大会最后一颗花火升空盛开，青春潦草散场，学校大门缓缓关闭，我们被时光裹挟着长大成人。

————送给毕业季的你我

有一种电影初识如夏天午后的风，轻柔细腻，苍绿的原野、蔚蓝的海水、勇敢的少女、温柔的少年，炽热的守护和坦荡的情谊，交织在一起，这就是记忆中的《千与千寻》。

《千与千寻》首次上映是在2001年，这部由宫崎骏执导的影片是唯一一部同时斩获奥斯卡金像奖和柏林电影节金熊奖的动画长片。

距离日本首映后的18年，这部经典重新在中国内地上映，18年，是一个人成年的时间。小时候的你，也许会沉醉于动画中光怪陆离的美景，天马行空的想象；18年后，再次翻开这部尘封在旧时光里的童话，千帆过后，再次拾起这段回忆，又会有哪些收获呢？

01

还来不及好好跟夏天挥手告别，夏天就结束了。

“你得坚持要一份工作，汤婆婆才不会把你变成动物”

这是电影中，白龙救下千寻后，告诉千寻来到油屋唯一的出路——找到一份工作。此刻的千寻就如你我毕业之际，毫无阅历，毫无准备，就一头扎进自己的命运之中。

于是千寻费尽力气找到汤婆婆，请求汤婆婆给她一份工作。汤婆婆很不情愿但给了她一份工作，并把她的名字改为小千，告诉她只有这样才能救回她的父母。

油屋的世界也和我们现实世界一样，走出学校的象牙塔，要想在社会上立足，就必须先找到一份工作，否则就会像电影中所说的那样“变成动物”或是“消失”。

有了工作后，我们的身份就发生了转变。我们的名字也如汤婆婆把千寻改为小千一样，变成了李医生、周老师、黄老板等等。我们开始扮演着我们职业所赋予我们名字，日复一日，不知多年以后是否还记得被规则与秩序掩盖了的真实姓名。

但是，这个电影是讲的并不是与这个世界抗争，改变规则故事。 宫崎骏想传达的，不是要你成为无所畏惧、力挽狂澜改变世界的英雄，而是借一个瘦弱的小女孩形象千寻告诉我们——接受这个世界。所以接下来的故事便和我们一样，初入社会，为了生存，要找一份工作安定下来。这就让整个故事更加具有现实意义：我们每个人，都只能接受既定的社会规则，成为这个游戏的一部分。在整个故事中，千寻始终不曾超越这个小镇的规则，但是处于规则之下，她依然勇敢率真的活着，她依然没有在制度的禁锢中迷失自己或是失去勇气。

这让我想到书架上的一本书——《月亮与六便士》，书中的故事主线很简单，讲了是一名事业有成、家庭和睦的证券经纪人思特里克兰德，只学习了一年绘画后，突然像着魔一般的抛妻弃子，决定远走巴黎学画，后来来到南太平洋的塔西提岛，贫病交加依旧没击垮他的意志，在这里她留下了绚烂的画作，但最终也病逝于此。在他生前，没有人能理解他的行为，也没人认同他的创作，但他从未后悔，死后却成为名垂画史的天才。

这本书近几年的畅销也反映了当今社会人们对这个故事的感同身受，“满地都是六便士，他却抬头看见了月亮”，随着时间的推移，我们是否因为低头寻找六便士的同时，而错过漫天的繁星和月亮了呢？

就像电影中的锅炉爷爷一样，日复一日的重复着工作、喝水、吃饭所谓充实的生活，像蜘蛛一般只能俯身看到眼前的一亩三分地。

锅炉爷爷也在日复一日的工作中，忘记了自己的名字。

但谁不曾年轻过？锅炉爷爷曾经也是意气风发的少年，40年前的他也热爱周游世界。但是锅炉间让他失掉了年轻时昂扬的自信，丢了踌躇的壮志。当他看到千寻为了救白龙而一往无前的出发，也只能感叹一句：“这就是爱”。

如果说书中的思特里克兰德和电影中的锅炉爷爷都是二十二岁的少年的话，那你可能会鼓励他勇敢去做自己，无畏地走出自己的道路。可现实往往是，我们很多人，无论什么年龄，连选择的勇气都没有。如果想象中的愿望和目标好像脱离实际，就畏首畏尾的不做选择。

但其实本书给了我们答案：“无论处在怎样的境地，无论年龄、受教育程度、外界环境如何，我们都有选择一生中最想为之努力的东西的自由。这种自由取决于我们自己，与其他任何东西无关，当我们有勇气做出选择的时候，就已经身在生命的自由之中了。”

他的本意是告诉我们每一个人，不是天才，依然可以勇敢自由，不负此生。心之所向，素履以往。

02

“有些事情经历了，就不会忘记。只是暂时没有想起来罢了”

这让我想起歌曲《岁月神偷》里面有句歌曲：“时间是让人猝不及防的东西，晴时有风阴有时雨，争不过朝夕又念着往昔，偷走了青丝却留住一个你。”

岁月在无声流逝，每个人都会老去，永远有人正年轻着，但无论你年轻或是老去，当年像千寻一样，踏上列车时心怀的勇气、善良、纯真、对人生永不放弃的信念是不会忘记的，只是你没有想起来罢了。

电影中有一个场景是千寻和无脸怪的列车远离油屋驶向天海一接的远方，当画面拉远，我们重新审视这个世界，一切都显得如此渺小。虽然前方等待千寻和无脸怪的不知道是苦难还是幸福，他们仍然身无所长，但列车上的两人依旧坚定，无畏前行。 记得顾城说过：“人可以生如蚁而美如神”，我们可以不去成功，因为我们平凡，但我们不会因为平凡而放弃追求，甚至失去追求的勇气，因为追求会让我们成长。

03

“人类的悲欢并不相通”

如果说来谈谈部电影最火爆的角色之一，那无脸男肯定位列其中。很多女生喜欢他目光一直追随千寻，对千寻不求回报的好。

无脸男的第一次出现是在热闹的桥头若隐若现，其他人的热闹与他无关，他无法融入，也不被接纳，孤独的在桥头徘徊。没有人注意到他，直到遇见千寻。千寻接纳了他，并让他进油屋躲雨。如果要说千寻吸引无脸怪的，其实是一种善良。

我的理解是无脸怪——没有自己的脸、自己的声音，象征着一种普遍的人性，他对千寻的追随和千寻对他的救赎，是人性向善的本能。所以当遇见千寻时，就像孤独岛屿的一束光，微弱但温暖，他只想把自己的全世界给千寻，只想对千寻好。千寻需要药浴牌子，他可以利用自己的隐身之便弄到好多药浴牌子。所以当他发现所有人都会为了金子对客人好，他一心只想用金子来换千寻对他的好，最终变成一个怪物。无脸怪的故事，像极了我们每个人的故事，在向善与贪婪之间徘徊，等待救赎。

我们人生总会有这样的时刻，不被接纳，不被理解，其中最痛苦的莫过于亲人的不理解。抑或是到一个新的环境，无法融入，也会产生这种深深的孤独感。无脸男也可以是我们孤独的化生，我们都希望在最孤独的时候能遇见一个理解自己，接纳自己的人，而无脸男很幸运的遇到了千寻，所以深陷孤独的他只想把全世界给千寻。内心孤独的他希望得到千寻的爱，迷失在金子中，被孤独吞噬。

千寻为了救赎无脸怪，给他喂下了剩下的半颗河神的丸子，吃下了半颗丸子的无脸怪立刻呕吐不止，把之前吃进去的全部吐了出来。一路无脸怪随着千寻，穿过干净的河流，找到了安详的归宿。傍晚的夕阳把天空染得通红，电车在平静的水面上留下一长串涟漪。阔达的海面，空旷的电车中，千寻与无脸男并肩而坐，相伴无言，却能感觉无比温暖。外面，水天一色，在电车的飞驰中，变成了白色的光和影。

我们每个人，都曾是孩子，那种向善的本能，无需外寻，只需回看，与曾经的自己对望，便可找到自己的初心，也会想起为什么要出发。我们下了一列电车，又踏上新的一班电车，有去无回，路途中有不同的人陪你走不同的旅程，但没有谁可以陪伴你走完全程，有些路只有靠自己才走完，但希望你不要忘记曾经的旅程中是谁的陪伴，也不要忘记当初出发时的自己是什么模样。

这个电影最核心的，就是“有些事情经历了，就不会忘记，只是暂时没有想起来罢了。”我们出发时的美好，可能暂时会因为旅途中的一些所耽误，但是却永远不会消失，也许有一天我们会找回这些“遗失的美好”，这正是我们踏上列车真正应该寻找的东西。规矩是世界运行的法则，但不要忘记，真正让自己幸福的东西，是初心。“千”是社会赋予我们的名字，而“千寻”才是真正的自我，是我们最原始最本真的自我。毕业季的你我，站在油屋门口，拿着和汤婆婆签订的契约，此时此刻，对工作无比热望的你，要提醒你自己，不要在油屋中，忘记自己本来的名字。

千寻：“我一直要走吗？”

白龙：“是的，别回头”

千寻：“那我们会再相遇吗？”

白龙：“会的”

不管是“千”还是“千寻”，你永远都是你自己。