你终将成为你本来就是的光——《千与千寻》的价值指归

这部影片，哪怕再过十八年，依旧动人心弦。它没有波澜壮阔的叙述，却在平平常常的镜头中，铺展开人类存在于世的终极使命和价值——整合。 （一）千寻：我是谁？ 千寻是一个普通的女孩，正如我们芸芸众生一无所有的来，生来与孤独相伴。 千寻在经历奇遇之前，也许并未意识到自己的孤独。可是，就在自己快要隐形，父母又变成肥猪时，她感到莫名的恐慌。 这种恐慌，渗入骨髓。自我的身份和形象即将消失。 好在，白龙的出现，给了她社会支持系统的力量。白龙给千寻的爱，是无条件的。他为她指明逃生的路，他告诉她生存下去的方法。 但是他从不为她包办一切，总是放手让千寻自己去走。 千寻与白龙的相遇，在过去就有千丝万缕的关联。就像我们总是会看一些人觉得莫名的亲切，而有些人则不对路。 我们的成长过程中，也会遇到像白龙一样的人。有可能是父母、老师、爱人或朋友。 如果没有遇到的话，那么做自己的白龙吧。 千寻在油屋中通过克服困难磨砺自己，通过帮助他人获得真情，她所有的动力来自于解救父母，回到原来的世界中。 她心疼锅炉爷爷的小煤灰，这份友善足以让锅炉爷爷出手相助；她无惧汤婆婆的凶神恶煞，不卑不亢地争取工作机会；她不怕肮脏的浴池，联合大家拉拽出河神体中的工业垃圾；她对无脸男的诱惑无动于衷，金子无法收买她的灵魂。 千寻的纯真、善良、勇气感动到每一个人，每一个用假意的笑容、言不由衷的话语等厚厚的盔甲防卫着自己的人。 千寻，并未因这些品质而损失什么。相反，她获得了更多。 她是因没想着获得什么，而自然获得的。 其实对于千寻而言，叫千寻，或者小千，都没有关系。 名字曾经很重要，但经历这一切后，灵魂的光亮已经超越了名字。 自强不息，厚德载物，复归于婴儿乎。 （二）白龙：我从哪里来？ 白龙在劫难中迷失了自己的来路，他一直想追溯自己的根。找不到根的他，为了学习魔法，不得不成为汤婆婆的傀儡。 直到有一天，无数的纸片小鸟将他重创。他匍匐在地，无比脆弱。那一刻，是千寻为他赴汤蹈火，一如他当年对她的深情。 这些纸片小鸟，多像标签啊。在生活中，处处可见它们的踪迹。 它们能够杀人不眨眼，只要你认同了它们。 你必须要努力，你的身材要好，你要成为更好的自己。 从来没有更好的自己，只有更好地成为自己。因为你本自具足。 千寻对白龙的爱，不是一种回馈。而是一种自然的表达。在两个人的情感至真至纯时，同时忆起了彼此的因缘。白龙也想起了自己的来处，原来自己是琥珀川的神灵。 他的鳞甲全部碎落，他的眼眸变了颜色，他比之前更坚定，更温和，更独立。 不用纠结他以后会不会和千寻在一起，这已经不再重要了。 真正的爱，超越一切形式和时空。 用爱表达，用爱回应，这是生命情感最美的样子。 （三）无脸男：我要去哪里？ 无脸男并不是一个可有可无的角色，如果说千寻和白龙是浓墨，那么他就像重彩，能够直接撞击人的内心深处。 无脸男是卑微的，在人群中毫不起眼的。他戴着面具，眼神里尽是空洞与落寞。没有谁关心他的喜悲，没有人看到他的存在。 直到千寻让他进屋躲雨，他才第一次感受到温暖。于是，他还想要更多。 因为自我存在的缺失，所以，他不知道如何表达自己的情感。他给千寻好多的药浴牌，千寻婉拒。 于是他换了别的客体追求被认同感。 他没得到过无条件的爱，所以错以为一切的爱都是有条件的。他变出好多的金子，让贪心的人上钩。 他胡吃海塞无数的美食，也吞噬了那些贪金之人。 可是，臃肿几乎膨胀的身体之下，依然是一颗落寞的心。 所有追求外在认同的人，不正像无脸男般可悲又不值得同情吗？ 可是，千寻依然接纳了他。也最终带领他走向自己的疗愈之路。 千寻陪伴他乘坐水上火车，一路无言。来到钱婆婆的小屋，无脸男一口口文雅地啜饮着咖啡。 无脸男不再“呃，呃”地发出自己的需求，他老实地留在钱婆婆的返璞归真之境，开始与自己的深处链接。 电影没有讲述更多无脸男的结局，我想某天，他一定会摘下面具，或许，这也已经不再重要。 我们的心中，也住着无脸男，那可能是无处安放的情绪，不为人知的恶念，自我价值的怀疑等等。 这些黑暗，犹如诡谲的迷雾。面对它，我们忍不住想逃离。 可是，越逃离，越滋养恐惧。 我们要做的是，恰恰是认出心中的无脸男。这是我们心中的鬼，也是小我。我们用觉察认出它，拥抱它，穿越它。 同时，我们的心中，同样有一个渐悟的千寻（人）和顿悟的白龙（神）。前者兜兜转转，后者恍然大悟。 无论是人、是神，还是鬼，它们都来源于同样的本体，最终还会回到本体中去。整合了人、神、鬼的灵魂，是真正的重生，还有什么可畏惧的呢？ （四）其他 一个人在整合自己的过程中，会不断地解答上述三个问题。随着自我探索的加深和推进，周边的能力也就随着血肉长了起来。 比如，汤婆婆所代表的是物，物化的心灵看似在掌控一切，但无不彰显着自己深层的匮乏。于是出现越控制，越匮乏，越占有，越失去的境况。 而巨婴男正好在心理的动力系统上维持与汤婆婆的变态平衡。汤婆婆在外无所不能，在内完全受制于巨婴男；而巨婴男在内颐指气使，却从未踏出过家门。 汤婆婆和巨婴男的整合，是动与静的平衡，是进和退的协调，是扩张和守拙的圆融。 又比如，整个油屋代表的是充满欲望的三界，这里二元对立，这里丛林法则。只有足够强大的心灵，才能看透油屋的幻象，才能远离颠倒妄想，究竟涅槃。 一部电影的高妙之处，正是起步于平凡，落笔于平淡。 犹如我们的人生，始于无明，回归纯真。