《千与千寻》：18年后见，用宫崎骏的方式讲述“别丢了自己”

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谁也想不到，18年前一部获得奥斯卡奖的日本动画片，18年后登陆中国院线后，竟然疯狂碾压《玩具总动员4》的票房。

为何宫崎骏的动画电影，更打动中国观众？要知道这部动画很多年前，国人都已经看过，我都以为这部是改编新片，没想到依然是原作。

很多看着宫崎骏电影长大的人，选择了走进电影院，用观看这部电影的方式纪念始终保有初心的宫崎骏。

我看过宫崎骏很多动画电影，也知道他一直坚持着手绘风格，经常为了一个角色的某一个场景，不停的去构思。构思的过程中，甚至会不停地“抖腿”，创作过程痛苦至极，让人有种看着都有种快要疯掉的感觉。

直到他终于想清楚，该为那个场景匹配到怎样最合适的状态，他才能接着投入到下一段痛苦创作中。

日本有一部纪录片，讲述宫崎骏的创作过程。如果看过那个纪录片，大概就会理解只有强烈的职业精神加深度热爱，宫崎骏的动画没有哪一帧是浪费的。只有一个对自己有高要求的人，才会创造一个又一个的奇迹。

不仅是细节的严苛，某种程度上讲，宫崎骏的每部电影里其实都有自己的影子。

和自己较劲，擅长从日常生活里深思，用动画把这些场景再现，然后赋予深切的情感，这可能就是宫崎骏成功最重要的原因。

和菜头就曾这样表达宫崎骏电影效果带给他的直接感受：

“我们顽固地坚持有彼岸存在，是因为我们把现实中未能满足的欲望投射在那里，幻想着那些欲望可以在彼岸得以伸张；我们渴望着成为彼岸之人，并非是为了自我完善，而是为了消强内心不断沸腾的痛苦和煎熬。”

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电影《千与千寻》中，千寻帮河神洗澡的过程里，竟然拉出了一辆自行车，这个神奇的场景，让人忍俊不禁。

其实这个情节，同样来自宫崎骏少年时的记忆。

他小的时候，经常会经过一条河，看起来清澈的河水从来都是在那里安安静静地流淌。

直到有一天，清理淤泥时，看着淤泥里拖拉出各种各样的东西，甚至还有一辆自行车时，简直让宫崎骏惊讶至极。

这个场景，经常都在他的脑海里浮现，以至于用到了电影《千与千寻》，就有了浴场中给河神洗澡的镜头。

至于千寻这个角色的诞生，就更有意思了，这个人物的原型就源自宫崎骏朋友的女儿。

每个暑假，这个女孩都会来度假。通过和这个小女孩的对话以及观察，宫崎骏发现10岁左右的女孩，既保留着孩童的特点，又有一种渴望了解成人世界的好奇，对未来世界的渴望，特别有代表性。

而当时，日本几乎没有任何为这个年龄段孩子创作的作品。宫崎骏就特别想为这个年龄段的孩子，通过作品指引生命的重要意义。

宫崎骏曾这样质朴无华地评价，自己创作出的千寻：“这是一个关于十岁少女被投入至现实世界修行、学习友爱与奉献，以及发挥智慧而得以生存的故事。”

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我个人一直以来都认为，不管是看电影，还是看书，只有和自己的生活和感受发生紧密关联，才会获得最大的收获和更加长久的记忆。

尽管这部电影影射的是日本当时的经济与文化，但是今天看来，依然有其强劲的生命力和现实感。

目前，关于这部电影的解读，角度非常的多。

但我觉得，重点关注片中表达的几个比较重要的问题，对自己的人生和生活有帮助，更重要的是对理解这部影片，可以更深入一点。

片名《千与千寻》，其实表达了着一个人在成长之路中必经的过程。

那就是自己想成为一个怎样的人，以及外部世界想让你成为一个怎样的人，如果两者的愿望相反，自己该会怎么做？

千这个名字是汤婆婆给千寻取得。隐喻随着长大步入社会，很多规则和体制，会把一个人的个性化磨平，变得平常甚至平庸。

如果你认命，只想做芸芸众生中的一粒尘埃，可能这辈子会过得很轻松，但是可能会渐渐找不到自己。隐喻外部世界期待你在长大的路上，无需保持个性，只需和大多数人一样就行了。

但要想达到自己心中仰望的高山，就必须记住自己出发时的使命，牢牢的记住做一个清晰明确的“千寻”自己，而不是一个模糊化的符号“千”。

当自己的愿望和外部世界有差异，如何保持自己的初心，该怎样在别人都称呼你为“千”的时候，又该怎么做自己的“千寻”？

毕竟这个世界有千千万万个符号化的人，被记住的只可能是“千寻”这样历经艰险，依然没有忘记自己出发的原因和肩负使命的人。

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为什么千寻在家中的小环境里，会表现出任性和胆怯的一面？

比如说她和父母一起在车里时，她不是抱怨花都蔫了，要不就是觉得一切没意思，看到黑暗的隧道，吓得不敢进去，紧紧地扯着妈妈的袖子。

而出了家门、在社会大环境中，又会对陌生世界表现出强烈的克制与责任心？

比如说，绝对不食用没有店主的食物，即使爸爸妈妈这么做了，自己也不会跟着去做，就是自己的道德约束；后来想去营救爸妈和白龙时，表现出的吃苦耐劳与情感克制，又远超十岁的孩子，甚至比成人还勇敢。

就像有媒体表述，根据宫崎导演的说法，这部电影是期许所有与千寻同龄的女孩“在不得不面对的危机之时，自己也没有察觉到的适应力与忍耐力就会涌出”，他希望大家可以意识到自己，是具有果断的判断力与行动力的。

千寻身上强烈的两面性，其实恰好是真实的反映了生活中十岁孩子常见的表现。

在父母面前表现出的任性与胆怯，恰好是因为父母亲和家庭的良好关系，让千寻有足够的安全感，可以放下所有的“面具”，展现最真实的自己，尽管有时看起来不够完美。

而进入外部世界后，就会用一定的道德和规则来约束自己的言行，刻意表现出社会化的一面。这么做，很多孩子则是渴望获得外部世界的正向评价，因此才会表现出礼貌克制等添加滤镜式的自律与优秀。

但有的时候，一直在社会中用这样的方式行走，尤其是在困境中一次次的搏击，压抑自我的个性与真实，也是很累的。

要不为什么千寻得到白龙给的一个馒头之后，都会一边吃一边流泪，这种情感的宣泄方式，也是一种自我认知。

没有谁，想迅速成为一个大人。有时候，长大的路，慢一点，也许更是人生的期许。

所以，当父母亲在家时，面对孩子表现出和外界很相反的一面时，也请多一些接纳，给孩子一个全然卸掉面具、大口呼吸的空间。

被爱滋养过的孩子，走夜路的时候，会大声才唱歌。

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要想成为一个真正的超级英雄，还必须克服普通人的贪欲，远离各种诱惑。

电影中，千寻不知克制的父母因为大吃客栈的美食，而被魔法变成了两头猪。

渐渐的，他们甚至忘记自己曾经是人类，接受了猪圈的生活，心甘情愿做被人宰杀的猪。

浴场里那些工作人员，因为看到无脸男带来的金子，全都被吸引，拼命的想获得更多。魔法消失之后，才发现那不过是一堆土。

而在这样的“生存世界”，同样告诫人们，只有通过自己双手辛勤劳动，才能真正的活下去，只有自己才能帮自己。

这些朴素的生活道理，其实人人都懂，关键的时候，又有谁能至始至终的坚持呢？

千寻做到了，所以她成了这部电影中的超级英雄。

而这样的超级英雄，真的太少。

影片的最后非常寓意深刻，千寻的父母亲返回到人间，他们对发生过的一切，毫无所知。

而千寻，又恢复了十岁少女在父母面前的天真活泼，超级英雄的过往如同梦境。

千寻决定保守这个秘密，依然像过去一样，把父母当成自己心中永远的超级英雄。

这是宫崎骏留给我们最温暖的善意，也是这个电影留下的最动人省略号。

愿下一个十八年，希望你还能像今天一样，喜爱这部动画片。

毕竟，这是宫崎骏种植在我们心中花园那颗关于爱和希望的种子，愿你我的花园始终枝繁叶茂。

@作者妮妮：

曾任记者多年,亲子教育与自我成长的终身学习者。

13岁帅哥的少女心辣妈，有深度的话痨达人，真诚幽默的非著名阅读推广人。

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