小孩子的痴情啊，可别小瞧

（无关紧要的前提：）第一次看《千与千寻》是中学的时候有次晚上明珠台正好放，当时记住了很多细节，比如小煤球精滚来滚去，还有汤婆婆发现宝宝不见了后，头发一下子乱乱的，连坐上去的椅子都发出沮丧的“瘪”的一声。这次电影院重放，正赶上低落的我无事可干，在街上乱逛的时候随便找了家附近的影院看，有了下面的一些想法，记下来。

下面是正文。

《千与千寻》是关于在一个金钱主导的世界，人如何失去自我，又如何找回自我的故事。

油屋：比996还厉害的007

金钱世界，最明显的当然就是汤婆婆管理的油屋。不过油屋是怎么来的呢？影片一开头其实有暗示，千寻和爸妈因为开错车来到一片废墟，爸爸执意要前去看看，并认为废墟是“日本泡沫经济时期，人们大肆开发修建留下来的遗址”。这句话暗示的就是，汤婆婆管理的油屋就是泡沫经济、不合理的消费和发展留下的产物。

泡沫经济是完全自由的市场经济发展到失控的阶段，所以油屋的运作正是高度典型的“资本主义”：

1.所有的人都要工作，不工作就是没有用，会被杀掉；

2.大家的生活完全围绕着工作，所以吃和住都在油屋，没有私人的生活，可以说是比996还厉害的007；

3.能否在油屋工作都要看主人——汤婆婆（也就是老板）的意思；

4.获得工作后，要跟汤婆婆签合约，你将会立刻失去自己的名字（也就是自己），任由汤婆婆命名（定义你）；

金钱让爸妈觉得安全，或者失去敬畏心

故事安排千寻的爸妈在一进入油屋的领域就变成猪，其实在暗示在真实世界中，爸妈早就成为被金钱世界异化的人。这种异化首先体现在爸妈的“大胆”上。当爸妈和千寻来到陌生的废墟时，爸妈看起来是“好奇心”更重的那一方，他们更乐意去“探索未知”，而千寻反而一直表示不愿前往。

一般来说，小孩子常常被刻画成更乐于探索的对象，大人却趋于保守，那为什么在《千与千寻》里却相反呢？因为在影片里，爸妈的“探索”并不被是健康的好奇心，而更像是在金钱的加持下，对万事万物失去了敬畏。这在他们吃饭的一幕表现的最为明显，当爸妈发现美食后，控制不住就坐下来吃，他们的安全感在于“先吃吧，吃完再给钱”（妈妈的台词）以及“放心呢，现金和信用卡都带着呢”（爸爸语）。因为有了金钱，所以他们非常有安全感的坐下来不问自取，因为在他们的等价交换观念里，金钱可以直接换购物品，而难以量化的礼貌、敬畏统统都可以无视。但可惜的是，他们还来不及付钱，就受到惩罚说暴露本性，变成了猪。

白龙的迷失

和爸妈不同的是，千寻没有等量交换的观念。她因为要拯救爸妈而进入油屋（就像我们长大了为了家人要工作一样），这决定工作的目的不是为了发财或者工作本身，而是曲线救国，为了再次赢回爱的家人。当白龙生病的时候，无脸男正在油屋大派金钱，可这丝毫无法影响千寻。她直接跟无脸男说：“我现在很忙，又要紧的事情做。”

白龙也不是因为金钱进入油屋的，但他和千寻不一样的是，他的目的是为了学习魔法，也就是自我实现。是的，很多工作狂的满足感不是来自于挣了多少钱，而是来自成就感。白龙就是这种人。在《千与千寻》看来，无论是为了自我实现还是金钱，都会导致自我的迷失。

汤婆婆为什么认不出自己的孩子

钱婆婆是汤婆婆的双胞胎姐妹，但她俩选择了完全不同的人生路。汤婆婆的油屋一切金钱至上，汤婆婆自己也住在高高的房子里，但钱婆婆的房子却朴素矮小，她还在手工纺线。相比下，锅炉爷爷却有好多手脚一直不停地烧水。

钱婆婆手工纺线时说了一句：“全部都靠魔法是不行的哦。”但她的妹妹肯定是不相信这一套的。不过虽然汤婆婆靠魔法赚了很多钱，但她却没法子在自己最珍爱的宝宝被掉包后一下子反应过来。当白龙跟她说“你没有发现什么珍贵的东西不见了吗？”汤婆婆的第一反应是，手边的钱难道是假的。所以汤婆婆自己也是迷失在金钱的，无法立刻辨识出自己最珍贵的东西。

动画片里有一个非常有趣的细节是，宝宝最后回到了汤婆婆身边，汤婆婆惊讶地说：“你竟然站起来了？”她给自己的宝宝各种精美的物质条件，但宝宝却一直非常孱弱，甚至无法站立。这让我想起另外一部经典儿童故事《海蒂》，里面富裕家庭的孩子克拉拉也无法站立。宝宝和克拉拉都是跟普通的平民（千寻和海蒂）在一起后才能站立。站立是能自主行动的第一步。可见，《千与千寻》和《海蒂》都不约而同地认为，金钱不一定能保证孩子健康独立地成长。

千寻和白龙的“爱情”

在动画片的结尾，我们知道白龙是一条河，千寻小时候因为自己的小鞋子掉到河里，她想下去捡，掉到河里，又被河水温柔地推上岸。

我小时候总觉得千寻和白龙的爱情怪怪的，这次才明白，爱情不过是锅炉爷爷的诠释，也是供我们这些长大了的观众理解千寻和白龙关系用的，因为大人已经比较庸俗了，对美好感情的想象可能就是爱情啊、亲情啊这些。。

而小孩子的有情，是万事万物都爱的。小时候的千寻爱小鞋子，所以去救小鞋子，长大了千寻爱爸妈，所以去救爸妈。锅炉爷爷说：“人们不会忘记，只是想不起了。”正在一点点长大的千寻，也慢慢遗忘被河水推上岸的情节，但小时候的她，大概也在觉得被河水温柔地托着、并救助的情感吧。

所以千寻和白龙的爱情，是万事万物皆有情的意思。而这也正是金钱世界里等量交换的观念下慢慢慢慢被被遗忘的事。（我们也忘记了很多小时候的情意吧）

千寻为什么能认出爸妈

最后，千寻认出爸妈的方式特别耐人寻味。还记得吗，千寻因为让脏兮兮的河神（这里在暗示金钱发展对环境带来的破坏吧，白龙也是因为要盖高楼，被填满了）洗了一个很舒服的澡，河神送给她一个药丸。这也是某种等量交换。按理说，千寻应该用这颗丸子去救爸妈，但她却一半给了白龙，一半给了无脸男，为什么这么安排呢？

我觉得是因为《千与千寻》要彻底地摒弃等量交换的概念。汤婆婆让千寻在一堆猪里认出爸妈，已经做好准备、知悉了汤婆婆主导的金钱世界秘密的千寻回答：“我的爸妈不在这里。”这是一种本质上的拒绝，同时又是一种深深的认可。她拒绝爸妈已经被金钱世界彻底异化成猪，因为爱着他们的千寻还能从爸妈身上看到人性和温暖的部分。

我爱你，我不害怕你

不管你变成什么可怕的样子，只要一个人还记得你最初的、不被污染的样子，还能透过你可怕的样貌看到你的需要和人性，你就有被拯救的可能。这个主题在宫崎骏很多动画片中都出现过，比如面对受伤和暴怒的白龙，千寻一点不害怕，也不嫌弃，还能紧紧抱着他说：“很辛苦吧？”并掰开他长满尖锐牙齿的大嘴，把手伸进去喂他吃药。《哈尔的移动城堡》也是这样，女主能够紧紧抱住愤怒的哈尔，一点都不害怕他。

在宫崎骏的世界里，能这么勇敢的、无所畏惧拥抱可怕的对方的往往是小孩。到最后，爸妈像没事人一样恢复正常，然后他们还埋怨千寻走的太慢了。千寻什么也没有说，也没有解释，爱到深处是不需要对方也知道的，就让小孩子强有力的爱来默默地守护着大家吧！