世间最动人情话-----君之名


3楼猫 发布时间:2022-08-05 15:03:11 作者:圣诞 Language

世间最动人情话-----君之名
                                      ----《你的名字》影评
                                                         文\圣诞狗
一.因为是新海诚啊
弗洛伊德在科学之域将梦大刀阔斧地剖析,要窥探人性观测真心;梁伟文在歌词世界里做着将梦或美幻虚缈,或赤裸残酷地拆开之人;好莱坞孜孜造着一个个奇妙精彩的白日梦;今敏驾驭着“梦”的视觉化,表现得鞭辟淋漓。而,当新海诚想说说梦呢?他素来不似上述如神般闪光与凌厉者,但他总是无限精准地贴合普通人芸芸日常的心境。
    “醒来的时候不知道自己为什么会哭,时常会有的事。”
“做过的梦总是回想不起,有一种忘记了什么的丧失感。”
当男女主说着这样的话开启故事,一下子就把你拉回每个怅然醒来的早晨。
生活在日本某个深山小镇的宫水三叶(上白石萌音 声配),厌倦这里枯燥单调的生活,也烦恼于她作为宫水神社的长女,需要继承的古老仪式。某次,她梦见自身视角变为处于东京的一个男孩子,醒来后种种怪异的现象却让她惊觉,她是真的和东京的立花泷(神木隆之介 声配)交换过身体。他们通过在手机备忘录中留下字句的方式交流,种种趣事之后,突然有一天,彗星落下的灾难似要抹去包括生命、记忆在内的一切……
据新海诚自己介绍,电影的灵感来源于一首著名的日本和歌,歌词大意为:“梦里相逢人不见,若知是梦何须醒。纵然梦里常幽会,怎比真如见一回。”新海诚把这个梦中相见的故事进一步地改编成两个人在“梦”中交换身体生活,并加上了一个千年一遇的彗星重返地球的“末日背景”。他从和歌中的思念出发,讲着这个以羁绊为内核、糅合了复杂梦幻的时空交错和灵魂交换元素、“拯救世界”中二病和“似是故人来”少女心齐发的故事。



整个《你的名字》都如梦般浪漫,与新海诚最广为人知的《秒速五厘米》正好相反。如果说秒五是赤裸裸的现实主义-------相隔未知的距离,岁月的寡淡和流失的必然一遍遍冲刷心中悸动,终究磨平曾经的熟悉和年少勇气,即使永无法忘怀,可也只停留于对过去的追缅。每次写了又删掉的短信,就如即使相逢在樱花飘落的铁道口,也不敢向前无法相认,再次错过的遗憾------那么《你的名字》便是时间空间甚至生死都阻碍不了的理想主义,即使记忆被抹去,连名字也不记得,可那为了对方把命运都给改变的努力,似已隐隐在心中留下不自觉的印记。当在两列交错的电车中认出彼此,如会心一击,不顾一切地日剧跑、重逢、happy ending。
无论《秒五》还是《你的名字》,谁没有爱过这样的人,付出同样无比赤忱的热情与心,又被现实的洪流残忍地席卷致失,可最后还是会做这样的梦呢?无论新海诚是想让我们,借他的电影为自己的无能为力而大哭一场,还是在他的电影中找到几分慰藉,收获憧憬如愿的感动,我都不得不佩服他对于感情的细腻捕捉、极致刻画。



    尽管如此,以往新海诚的故事内核似乎总撑不起电影,只好归结于“散文化叙事”一派。2002年他的《星之声》开创日本个人CG动画时代,但独立制作的缺点也显而易见:剧本不精,人物形象画工较次,“纸片”化(风景画面却唯美绝伦,此与两者采取不同的制作手法有关)。此番,《你的名字》有强大的制作团队,剧本经过半年时间的修改,原画团队阵容的增加也让新海诚不需再考虑以有限格数换取有效叙事。更有参加过今敏、宫崎骏制作的安腾雄司,和擅长人物设计的田中将贺来拯救单薄的人物形象。如虎添翼的新海诚,无疑会让《你的名字》“可怕”,果然,在日本28天票房突破日元100亿,不仅追平日本电影票房史上第二快的记录《哈利波特与魔法石》,与最快记录的宫崎骏《千与千寻》也只差3天。如今,《你的名字。》日本累计票房突破194亿日元,本土电影影史票房前三。

    在看《你的名字》的过程中,我却总是想起其他一些类型相似的作品来,比如同是日本动画电影的《穿越时空的少女》《萤火之森》、乙一的小说《只有你听得见》、欧美近年热门电影《你眼中的世界》《彗星来的那一夜》、经典电影《蝴蝶效应》、当然还有玩时空玩脑洞的行家诺兰的《星际穿越》。只能说,新海诚在这部影片中展现的命题既繁多纷杂,又大众常化,甚至时空交错和世界系物语的设定在他自己的《星之声》《云之彼端,约定的地方》里早已用过,实不算新颖和突破。所以,《你的名字》会流于俗套让人不屑,还是眼前一亮脱凡而出,全在于这个故事的完成度和讲述技巧如何。
幸运的是,尽管称不上完美无瑕的逻辑,但对于新海诚来说,总算是把一个复杂而精巧的故事讲好了。宏大的背景下,各具特色的人物,紧凑流畅的节奏,倒叙插叙补叙运用得当。再加上他拿手的情感渲染,在片段化影像和白驹过隙的日常中,恰到好处地煽起观众的共鸣;大把的空镜头既融入意境,又得以展现他壁纸级别细致精细的画面。在这番充满“光影流动的美感”的观影过程里,太容易让人忽略客观上电影任何问题,主观早已沉醉与喜爱。不得不说,当新海诚跳出过去他剧情弱只靠画面和意境来撑的桎梏,摆脱了讲不好、讲不完整故事的诟病,他以前在行的一切都更加讨喜,为电影加分,以至《君之名》得此如潮好评,是始料未及的惊喜,也是情理之中的含苞终怒放。


二.关于故事的两种解读及日本文化(提示:以下有关键情节的剧透)
    一开始,泷与三叶,甚至观众都以为他们只是交换了身体,是空间的交错。可在三叶因彗星到来而死去的那晚,两人的身份互换也因她的死亡而停止,当泷踏上寻找三叶之途,更大的谜底被揭开:他们之间还隔着三年的时光。
泷喝下三叶曾在神社仪式上所作的口嚼酒后,灵体互换再次被强制开启,泷得到拯救三叶和整个糸守镇的机会。此刻,泷究竟是开启了另一个平行世界,还是时光倒流改变历史与未来呢?这两种解读的出现,让电影更耐人寻味。
如果以平行世界的观点来看,时空A的三叶A已死,无可挽回,泷A喝下口嚼酒,进入时空B并与三叶B互换身体,实行拯救任务。当一切结束,他回到时空A后的经历电影没有展现,多年以后重逢的,是时空B的三叶和泷。
以时光倒流看,便是泷借神力穿越到三叶未死的时间,做了一系列行动使原本的世界线发生变化,但他和三叶未变。无论哪种解读,都颇有趣味,但也有些微的和电影矛盾之处,可是想到也许新海诚对于科学的解释压根没太在意,他个人更非量子力学的专家,两种解读实在不必争个高下,见仁见智地为电影增色就好。我更关注的,是诱导这一切的“结”(むすび)。
宫水三叶的外祖母带着灵魂调换后的三叶和四叶到神体供奉神灵的途中问她俩是否知道「むすび」,说土地氏神的名字也读作むすび。老人说,这个古老的名称同时象征着几种深刻意义:(「むすび」也写作「结び」所以此处姑且用“结”代替)
“将线绕在一起是一种结,把人和人联系在一起也是一种结,时间的流逝是一种结,这些都可以用同一个词语来表达。它和神灵的名字相同,因此拥有着神灵的力量。我们代代相传的编绳工艺也是一种带有神力的技艺,它反映着时间流逝的状态。”
“聚拢成形,扭转缠绕,时而回转,彼此中断,接着又相连。这是编绳,也是时间的象征,这就是‘结’。”
“水也好,大米也好,酒也好,只要进入了人体内,就是一种‘结’。进入体内的东西会转化为能量和灵魂相连接。”



这几句话,点出这部电影的旨趣之一------三叶用于绑头发的红线(泷的手链),正是宫水家代代相传的编绳工艺所出,它是神的作品,象征着灵与体的维系、人和人的联结、时间的流动,在制作过程中,聚合、成形、扭曲、缠绕、断裂、还原、联合,似一种羁绊,存在于人与万物、神明、时间和空间中。正因如此,三叶和泷才会交换身体,泷也能因为喝下三叶的口嚼酒,再次打通与她的连结,得到神明的力量,有拯救三叶的可能。
“结”源于日本神道中的一种观念。天地万物的生成、发展、完成都是在这种力量的作用下得以进行。从老人的几句话,已能领略这日本文化里带有哲学意味般的美感,当渗透在《君之名》故事情节的浪漫体现中,又添几分动人。

此外,在进入神界“山洞”时,关于老人所说的“隐世”有如下解说(转自网络):「隠り世」便是日本人观念中的「あの世」,又称「常世」,是黄泉之国,死者之国,与「现世」相对应。日本人认为人死后或早或晚都会化作神灵,因而隐世也可以看作是神的国度。片中凹状山谷里围绕神体(古树)的环状水带可以视为境界线,要到达它需要穿山越岭,心怀诚敬。境界线的存在是为了隔开人界与神界,如果说宫崎骏在《千与千寻》中设置的长隧道让人在毫无察觉间进入异世,本片中靠近神体的环状水带则可以看作一条巨大的「注连縄」(神道中用于隔离圣俗两界、祛凶避厄的绳状物),示明他界的存在,以隔离的方式彰显其神圣不可侵。普通人进入神域是被禁止的,老人说,一旦进入神的领域,要回到现世就必须用最珍贵的东西交换,而这个东西也成了后来两人改变命运轨迹的关键道具之一。
在彗星到来之夜,变成三叶的泷却无法说服三叶的父亲疏散人群,想与三叶换回身体让她劝说,由此出现了他们打破时间和空间的限制相会的一幕,也是全片的高潮所在,而铺垫在于:“昼夜之间的黄昏时候,世界的轮廓变得模糊,人有可能遭遇幽灵”------万叶集课上老师教的这句话,暗示了在黄昏之时神体之上,会产生时空交错的结。在黄昏之时看见不可见的人之后,灵魂会回归本体。(『万叶集』巻10-220:谁(た)そ彼と われをな问ひそ 九月(ながつき)の露に濡れつつ 君待つわれそ)


三.就似那阆苑仙葩和美玉无瑕
    新海诚说:“我想将这十几年经历的事,感受的东西,都在这部作品中反映出来。想把自己曾经得到的东西,赠予与曾经的自己相似的人。”
    《星之声》可望不可及的宇宙距离,《秒五》物是人非的心灵距离,《言叶之庭》孤悲无解的年龄距离,都体现出新海诚对于“距离”的执念。可在《君之名》中,他终于放过了自己,娓娓呈现的,反而是一个打破距离的物语。
在黄昏的交汇后,三叶和泷关于对方的记忆逐渐被神明之力褫夺抹除,可,一份喜欢的心情似乎总比具象的记忆保存更久,在感情激荡的余波中,他们一次次无奈悲恸地大喊着“那个名字是什么,重要的人,不想忘记的人,绝对不能忘记的人!”,最后却还是连为何身处此地都忘记,只得心有戚戚地转身离去。这般记忆的消褪,像极做梦醒来,内容模糊不清,但好似在心中留下一种难以道明的感觉,仅仅记得的片段也在清醒的过程中消飘飞殆尽,最后什么也没有留存。倘若想起醒时的片刻心情,只会奇怪那种不可名状之感从何而来,终究再找不出答案。所以梦,到底是神奇的东西呀,或许是每个个体最接近神明的时刻(如果有的话),三叶和泷如此命运感的爱情,也仅像是经历一场梦罢了。


    如果故事停留在这里,便和《秒五》走散于庞然巨大人生、流动无息孤汇体的遗憾无异。好在,与梦的记忆消逝对应的,是“既视感”的妙睽:人类在现实环境中,突然感到自己“曾于某处亲历过此画面或者历经此事”。据说,这是因先于梦境中见过某景象,当时不以为意,故难留下鲜明印象,但真正到了景象该处时,便会对陌生的环境突然浮现出“似曾相识”之感。
    三叶与泷最终还是被这无法言说的感觉驱使,从各自的电车跳下,追上对方然后问一句,你的名字是什么?
有多少心动的细梭一瞬,伴着似是故人来的涟漪?
    又有多少走出热恋期或象牙塔的关系,像睁开双眼离开幻梦一般,渐渐忘记了当初,为何义无反顾投身于对方的汪洋?
    无可奈何花落去,似曾相识燕归来。也许燕给予诗人安慰,又也许,是燕来也改变不了的自然规律的怅惘。但三叶和泷的重逢,终是给我们莫大的宽藉,温情的结局鼓励着我们,还是要为心中的波澜踏出勇敢的那一步啊,说不定那就是你一直寻找的人,等待着你的人。
    一段与电影十分相契的话:
“每个人心中都有一团火,路过的人只看到烟。但总有那么一个人能看得见这火,然后走过来,陪我一起。
     我在人群中看到了他的火,我快步走过去,生怕慢一点他就会被淹没。在岁月的尘埃里,我带着我的热情,我的冷漠,我的狂暴,我的温和,以及对爱情毫无理由的相信,走的上气不接下气,我结结巴巴的对他说,你叫什么名字?从你叫什么名字开始,后来有了一切。”

男主角女主角的感情和经历,诚然是又中二又狗血,可这部电影就是如此理想主义得彻彻底底又怎样?这正是一场少女心中二病的狂欢,浪漫派的华丽意淫。
除开主角的故事线,新海诚的匠心,正体现在配角关于爱慕之心情丰富饱满的诠释,及对细节的认真和挖掘。奥寺美纪后来倒追泷却不得,嫁与他人,不知是否因为选择将就;敕使河原克彦将对宫水三叶的倾心隐藏在友谊中,最终却和另一位青梅竹马名取早耶香在一起,不知是否终于发现眼前人同样值得珍惜的情意。在表现泷与奥寺前辈约会这一段戏时,男孩的紧张表露无疑,电梯里踮着脚发抖的小细节,是如此微渺又真实无比的日常。我想,新海诚这次的进步大概是把主体故事讲好,可他向来感动观众的,是对这般种种细节的描摹,潜移默化地凿到每个人心里去。
泷在山洞里喝下口嚼酒,似与神明连结时,在他眼中看到的,从彗星降临到生命受孕,这意识流的想象加上诡谲梦幻的画风,人物的脸部神韵和快速流动的风景、意识幻象融为一体,实为震撼,这一段也是我个人在电影中最喜爱的画面。
RADWIMPS的配乐,不俗并且恰到好处地渲染情绪,不小心落泪的时候,你才会发现,原来自己的中二病并没有被治好,少女心也从抽屉里蹦出,可他们无法抵挡的美好,已经让你原谅自己,和这部不再“新海诚式结局”的电影。
如果世间所有的相遇都是久别重逢,不愿再当那水中月和镜中花,我们要携手打破一切魔咒。

动画信息

你的名字。
中文名:你的名字。
原 名:君の名は。
又 名:你的名字 / 君之名 / Your Name / Kimi no na wa.
首 播:2016-12-02(中国大陆) / 2016-08-26(日本)
IMDb:tt5311514

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