人生总在得失之间

很久没有停下来写点东西，许是生活节奏太快，更或者是生活节奏太慢。

我的人生仿似被按下了静止键，然后不断往复重来。

很多次开车回家的路上，我都会想起小时候和妹妹爬的山路，山很青，路很窄，露水深重，脚底打滑，却无忧无虑，不知人间烦恼。

长大的过程中，我却倔强，告诉自己怎样都不可以后悔，长大之后，才发现遗憾深重。

 《你的名字》是去年唯一我看了两遍的电影，看第一遍的时候，和妹妹一起，那时候还在公司公寓里，没有沙发，我光脚坐在垫子上哭的稀里哗啦。

直至等到它在中国上映，和朋友兴高采烈走进电影院，以为自己见识过第一遍的厉害，这一次可以纯粹从欣赏的角度来解读，还是忍不住在最后他们互相回首的那一幕，在电影院的最后一排偷偷抹泪，这种百转千回之后再相遇相认的happy ending，实在让人忍不住动容呵。

文艺片的美总是这么纯粹，有时我拒绝这种感动，觉得这种浅浅的感动会动摇我在这个功利的世界中前进的决心，成年人的世界太快太快，忙碌的节奏，速食的爱情，每个人都想赶紧抓住点什么，一不小心就会掉队。这样毫无目的的等一个人，不是现代社会的作风。

有时我经常会想起陪我看这部电影的朋友的两段对话，一段是刚开始聊天的时候，他认为我没有被深圳同化，一身文艺范，现在的深圳一切感情都是以利益为基础，非常淡泊，买了房也依旧没有归属感，我说,我还是希望能嫁给爱情，50年后还能做情人，他却说，找个爱你的男人嫁了吧，最好回内地。

一段是聊起犯二的话题，我说,很想两个人肩并肩随便坐在地上，听着音乐，喝点小酒，不用说话，可是眼神交错，却什么都懂，他说，很有诗意，可是能不能不要坐在地上，沙发上或者车上行不行？

这个世界总是看你二的人很多，陪你一起二的人很少。后来当然我也未曾和他一起单独喝过酒，更遑论坐在地上喝酒。

对于一个中二后期的人来讲，坐在地上喝酒才是犯二的前提，嫁给爱情才是犯二的前提，就像汪曾祺不理解沈从云为什么认为一个大胖媳妇走过青石板桥是大煞风景一样。

前几天看到朋友发的六神磊磊读金庸的一段，钱塘江边下雨了，殷素素唤张翠山上船，张翠山死都不上，殷素素扔来一把文艺小伞，上书“斜风细雨不须归”，言，这七个字中，唯“不”字最不好，张翠山顿时中招开始滔滔不绝。

六神磊磊点评，张翠山这样的书生，都有个毛病，人家找对象就是找对象，他却总想找知音。你看段正淳想找知音么？根本不想。他不需要女人做知音的，但是张翠山想。

看完这点评，真觉妙极，恍然大悟，原来自己就是那个笨头呆脑的张翠山，文人就是矫情啊。

然而日本文艺片没有这么多矫情，也是我喜欢日本动漫的一个原因，去年看了千与千寻，哈尔的移动城堡，夏日友人账，从零开始的异界生活……还有几集美少女战士和哆啦A梦，最矫情的就属大雄和蓝胖子了吧。

我想这大概是日漫这么深入人心的原因，没有套路，没有矫情，好人就是好人，坏人就得消灭，爱了就不会变，永远都不会变，永远可以毫不保留为爱的人付出一切。

三叶和泷，泷和三叶，就可以一直美好下去。