新海诚一小步，人类一大步

新海诚的片子其实我是第一次看，在大银幕认认真真看完了《你的名字》，很喜欢。那种纯真和勇气，美丽的哀伤，淡淡的惆怅，都让人在灯亮之后还想安安静静地再待一会儿。稍微补了一点课，知道新海诚一直专注于描述这种爱而不得、深海一般的孤独，而这次，诚哥（粉丝爱称）交上了一个好剧本和大制作，给男女主人公和观众们都留下了更多的感动和希望，创作者在逐渐释怀，观众们也跟着泪如泉涌，只不过这次是欢喜的眼泪。

我不是二次元粉，但这次新海诚的出品已经突破了次元壁，有些共鸣是可以征服全年龄段的。这几天看到各种影评，总觉得都没有切中一个老阿姨的观感，所以自己写一个。而且我真的对那些打低分的人很生气，不是你的菜何必要诋毁？

《你的名字》故事主线是“穿越+互换身体”，二次元以外的观众会感觉略雷人，觉得编剧脑洞开太大，映射不了半毛钱的现实。其实仔细体会一下，为什么要男女互换，还要彼此爱上？老阿姨觉得不妨从爱的本质来探询一下。

女主角三叶住在系守乡下，身为长女需要继承家里的神社，所以她哪里都不能去。系守风景如画，人心古朴，波光粼粼如同仙境，但在女主角看来还是“好山好水好无聊”，她向往繁华都市的生活，最好能成为男孩子，因为男孩会相对更加自由一些。

男主角立花泷就是三叶想成为的那种“东京的帅哥”，他的生活每天都填得很满，上学、打工、谈恋爱，地铁开开关关的门、街头的霓虹灯、熙熙攘攘的十字路口、要好的哥们、暗恋的女神组成了他的生活日常，偶尔会看看天空想想远方，一点也没有觉察到自己这种琐碎的生活有人正在热烈地向往着。

如果没有这次神奇的互换，女主角也许会接受家里的宿命，嫁一个人，在神社安静终老（为什么没有彗星，彗星等一会说），男主角也会跟打工的同事一样幻想女神，毕业找工作，各自按照既定的轨道走下去，可是这次互换给他们各自带来了新鲜的视角，知道自己还可以对另一种生活产生发自内心的认同感和拼命想要留住的渴望。他们也因为对另一个人深入的了解而产生了真正的爱情。

所以真爱要满足什么样的条件？你被一个跟你完全不一样的人所吸引，在相处中，你还必须要角色互换地去理解对方所经历的一切，走一走对方的路，才能真正走进她／他的内心，在未来面对一切时彼此能够产生“还好有你”的安全感。请记住“你的名字”，这是心里笃信的与另一个人的约定。

立花泷的爱情观升级完全体现了男孩的成长，原来懵懵懂懂的他，也会跟大多数人一样喜欢女神，女神确实很优秀啊，很好啊，喜欢一下也没什么不好。但是跟另一个女孩产生了更深的连结以后，他心里的位置不知不觉间已经留给了她，那是一种确定不疑的感情，是经过自己亲手照料的玫瑰。有趣的是，在互换期间的泷，因为女子力提升，变得更体贴，反而获得奥寺女神的青眼，这点足够让很多直男反思了，献殷勤要献到点上啊朋友们！

同时三叶也在成长，她学会了对不爽的事情说不，也学会了行动起来，主动去追求自己想要的，经过屡次互换，她不再是之前那个忧伤的小姑娘了，一点一点，她也为自己争取到了想要的自由。

再说穿越梗。穿越是人们对于无法改变过去的一种强烈的执念爆发，谁都有几个“未完成”的搁置愿望，人总会幻想“要是那时候怎么样了，现在应该会怎么样吧“。现实是你多半还是会重复一遍一直走过来的路，现在该怎样也还是怎样。所以这种遗憾就在各种穿越情节里面得到了补偿。《你的名字》穿越线除了让男女主角相遇，还承担了一个任务，就是拯救系守镇上因彗星坠落而毁灭的遇难者。电影其实给了两种结果，一种是拯救失败，这也是新海诚的以往作派，让遗憾永存。一种就是一直到大结局里的，拯救成功，人们都活下来了，爱情也成功了。

有人觉得陨石都上了肯定是烂剧情，我只想长叹一声。浪漫这种东西虽然被商家都养殖批发了，真正野生的浪漫还是只有少数人能享受到。彗星更像什么呢，我说说我的理解，这难道不是一种巨大的不可抗力吗？你看到它正在临近，却一点也没有意识到它的严重性，还觉得它很美丽，直到它变异、分裂、把你的世界灼成一片焦土。

这种不可抗力可以有很多解释，不可避免的现实生活是，现代化、城市化也是，它们轰轰而来，携带着不容反驳的正当理由，远看还很壮观，当它们到来的时候才发现，自己已经无力改变了。田园牧歌没有了，因为越来越多的超级城市正在碾压日渐凋敝的村镇。年轻时的热血没有了，因为人总要“学着长大”，去供楼、养孩子、承担起一个成年人所必须承担的一切。但新海诚一直在试图寻回这些被人们丢弃的诗意，他们其实也知道是徒劳，所以在《你的名字》结局我们接收到这样一个讯息，人还在，就好。有人就有记忆，有人就能够去做出改变。

三叶的奶奶一叶也是一个关键人物，她身上是有一些灵力的，她告诉三叶/泷，时间就像绳结，缠绕、交叉，世间万物都有流转不息的连结，这番话看起来很玄，其实想一想，作为一个天天在都市里生活的普通人，知道努力工作是对的，多挣钱是对的，有时候心里还是会追问：人活着到底是为什么？现在高速发展的现代社会总体上是建立在西方理性规则上的，但还是有很多无法解决的问题，比如人心灵的归宿。很多人因此到东方哲学里面来寻找答案，思索关于平衡、和谐、天人合一等等的问题，这方面的探讨已经不少，李安的电影就有很多类似主题。日本因为有东方的根和西方的面子，这一块的冲突显得尤其突出，比如《小森林》，女主角市子在乡村长大，又去大城市混了一段时间，觉得实在无法融入，于是回到乡村，在亲自种菜、做食物、体会四季荣枯的生活中重新寻找生命、生活的真谛。电影的结尾，市子成了一名传统舞蹈的演员，她在台上演出，眼神坚定，充满力量，因为她知道，有一整个故土站在她背后，她不孤单。

至于电影为什么选少男少女的爱情作为最大主题，以至于很多糙老爷们在电影院吹出了响亮的鼾声，出来就给电影打两星，我觉得这实在也很无奈。爱情本来就是全人类的终极向往，少男少女的爱情又尤其是不掺杂质、全心全意的，你可以当作就是单纯的恋爱本身，也可以看作是一种象征，这种向往让人保持着对美的追求，对理解的渴望，让人区别于机器，不然为什么《红楼梦》几百年来那么多人研究，几个十几岁孩子的小情愫让人掰开揉碎反复品味？为什么《神曲》对引子是但丁对少女比阿特丽斯的爱恋？为什么《瓦力》里连机器人都会谈恋爱了，并最终促使后科技时代的人类回归故土？

人与人之间的距离比两个星系还要遥远。真的。