故事讲不圆，画面再美也不过是必应首页

说实话我觉得我不是一个很难被感动的人，但我真的没能代入这个故事因为剧情实在不够convincing，更不能像观影之前无数公众号表示地想要和同去的人在一起。我很诚恳地试图代入，想象了一下醒来发现自己成为了一个2008年的汶川男子，觉得第一反应肯定是逃命。可能日本媒体太不到位，男主角都不知道自己在的地方三年前已经被毁灭了，还是被陨石砸没的这种大新闻。 《你的名字》这个名字本身就是最好的发力点，可惜到最后也没能讲明白“你的名字”的意义，为什么要对对方的名字那么执着，在明知自己要死的情况下还要不顾一切想要知道他／她的名字？这个问题讲讲清楚大概会变好看一百倍。穿越剧已经被拍稀烂，互换灵魂的故事也不算新鲜，其中男女主角一脸淡定从容地接替对方走完接下来的生活甚至不留意一眼现在到底何年何月今夕何夕就开始留言互相撩起来的都是三分肥皂剧的标准配置。这部电影基本没能逃脱套路，剧情走不下去，人物立不起来，感情毫无根据，镜头太过节约。我能感受到导演想讲一个宏大到跨越时空的故事，也能感受到他除此之外还想讲两个人的心意相通和共同成长，有言情有科幻还有种孩子气的英雄主义，可惜故事讲不圆的话这些披在骨架外面的东西自然塌得东倒西歪。里面有个塌陷的骨架已经很糟了，外面还要罩上一层套路打造的毛玻璃。日剧跑，日剧神社，日剧天桥，日剧错过，日剧重逢，日剧轮流回头，都是从东京爱情故事时期开始的日剧套路，没看过日本动画片的我对这一套都觉得熟悉得不行，模糊到完全隔绝了我的少女心。当然画面好看是真的，要不是因为这个画面，我只能给一两星。 考虑到这个地方已经必然超出了预览范围我就放心剧透了，介意可迅速点叉离开。本片最令人不满的地方在于剧情硬伤。全片的主要情节就是两个互相寻找的人的错过。2013年的小镇女主三叶和2016年的东京男主泷交换了身体，有一天男主角在自己的身体里想要和女主角见面却发现她已经死了，而且是整个小镇一起被陨石毁灭了。坦白地说，就算互换灵魂是真实可能发生的，这个故事我也觉得难以成立。即使我在开头的疑问得到解决，这个男主角就是不关心新闻，根本不知道什么地震台风核泄露，对汶川玉树福岛切尔诺贝利都一无所知，两个人也不应该不知道自己已经不在原来的时间。明明每天都有用手机记日记，怎么可能不显示今天的日期。这件事乍看之下没那么重要，但考虑到全剧花费时间最多的悬念是三叶为什么去了一趟东京回来就剪头发和泷手上红绳的来历，原因则是三年前的泷没能认出她来，而她误以为冷漠的是和自己交换过身体的泷，伤心失望之下剪了头发，如果两人中有一个能发现他们不处于同一个时间，这种情节根本不会发生，这部分也干脆就不必拍了。就算这两个人都马虎到根本不在意时间，男女主角为什么交换身体没解释，每个交换身体的时机都发生了什么没解释，男女主角在仍能交换身体期间为什么不联系不解释，为什么之后会失去关于这段时间的所有记忆也没解释，直接把所有的责任推给了自然科学还没研究清楚的彗星和根本就是超自然力量的巫术。当然这是基于你们这个世界的观念你说是彗星是巫术都没关系我可以接受，但是男主角呢？他和女主角交换身体的时候彗星已经过去了三年，他这辈子也没参拜过什么神社，怎么他就被选中当这个主角了呢？就因为女主想当一个东京帅哥，而他恰好是？ 所有推动情节的主要因素都说不清道不明之外，人物的性格也让我难以理解。开头花了十分钟以上的篇幅渲染女主角三叶生活的小镇如何贫乏封闭，家庭如何传统保守又贫困，为了后面她高喊下辈子想当东京帅哥和穿越之后的种种行为做铺垫，我觉得这段是相当成功的，甚至是全片最动人的。在她和朋友相约去咖啡厅画面切到了一台自动售货机的时候我确实觉得好笑，她在男主角身体里的第一天就像刘姥姥进大观园一样进了咖啡厅也是和这段呼应的。但这真的是一个高中就用得起iPhone，想去东京就能去东京并且可以当天打来回的人应该有的状态吗？看到后面，我越来越觉得前面那段铺垫很做作，也许只有我正在乡村支教的室友能给我答案了，虽然他们那里有手机的人根本不多。 男女主角（尤其是女主角，因为男主本人的性格几乎没什么塑造，我只知道他莫名其妙地想要找到女主角）对待穿越后的身体的态度也让我充满距离感，当然这也仅仅是我个人的一些判断。我不知道别人怎样，但我一起床发现自己不再是自己肯定先想搞清楚我是谁，这是哪儿，现在什么时候，这儿什么规矩，我家里现在怎么样，有没有因为我的离开发生变化，还是过去的我根本就消失了呢；我要是发现别人在我的身体里，大概最想做的就是找个机会回去把自己酸不溜丢的日记烧掉手机里下来消遣的总裁文删掉，免得暴露不为人知的一面；如果我万万幸发现我和那人是交换了身体的互相穿越，肯定也早就见了面，搞不清楚为什么互相有对方的电话却不管遇到什么问题都不打只靠留言来交流。女主角穿越过去一百次没从任何渠道主动了解过自己的家乡已经毁灭也就算了，她替男主角安排的那次约会的主题就是纪念她的家乡，可惜她没能看到，那我大概只能理解成编剧的上帝旨意了。 至于后面在黄昏之时的山巅，已经死去的女主角为何就莫名其妙地已经知道家乡即将毁灭，自己正在肩负着拯救一个小镇的人民的重任，知道白天男主角的灵魂在她的身体里做的一切事情并照着计划完成，也莫名其妙地就明白了死前对自己冷漠的是三年前的男主角，这些问题她明明死前全都不知道。我根本不想再管了，反正这个剧情也崩坏到不差那么一两个问题了。可能人一死就会变得全知全能，可能相爱让人心意相通，可能彗星让她洞察了所有的秘密，也可能黄昏之时的魔力让人可以共享一切记忆吧。 除了剧情不流畅禁不起仔细思考，我也始终没能理解男女主角之间的感情的来源：不管他们是谜一样地相爱还是只是相遇，到底为什么要互相寻找呢？说实话，我不认为男女主角之间是相爱的。如果我认识一个人的第一面是他床头吃剩一半的饼干，昨晚脱下来还没来得及洗的袜子和水池里堆得满到溢出的碗筷，我很难对这个人想要进一步了解，更不会爱上他。那么他们两个是为什么要互相寻找呢？正如我开头说过，《你的名字》就是最好的出发点，如果能给“你的名字”一个意义，我可能还能大概接受。 泷和自己喜欢的前辈约会不顺利第一个想到的是三叶，三叶死前做的最后一件事是为泷剪了头发哭了一场，这也很难不去理解成爱情了。当然，像我这样不够敏感的人第一次看到那场对镜哭戏，结合上“一想到要和XX小姐约会的是他”的台词和三叶流下的泪水，就理解成了三叶喜欢上了那位XX小姐，可惜不是。 我之前在朋友圈发表过一些相关的想法，有很多人跟我说这就是一部动画片何必去较真，也有很多人跟我说他们不在乎剧情，就是看个画面和气氛。这是我观看的第一部新海诚电影，也是我第一次观看日本动画电影，不是很清楚日式动画是怎样的评价体系。我确实觉得画面很美丽，但是写实的背景和随手两笔画出的人物叠加在一起让我觉得像是在大街上看见了一个纸片人，不过这都是个人口味问题，见仁见智了。导演的镜头相对于欧美动画片确实比较节约也可以说是比较敷衍，这点还是给我留下比较深刻的印象。人物基本全走正面镜头，每天的醒来都是俯视切正面镜头，基本没有给我留下移动镜头的印象，大部分都是一个固定角度拍完直接切下一个角度。同一个角度反复用十几次，天桥出镜率极高，每个人还都会恰恰好好站在同一个位置，图书馆和摄影展馆长着同一个轮廓，男女主角长着同一张脸，如果有那张两人同时对镜的图片可以看得很清楚。动画片的拍摄确实可以使用一些实拍拍不到的视角，第一次看到那个推拉门的镜头的时候我确实感到惊艳，但连续使用十几次不同的推拉门来表示场景的切换和女主角大得惊人的瞳孔里倒映出的彗星来表示灵魂的交换实在是让人有些腻味，像是某种高级的PPT动画效果。这么节约的拍摄当然也有好处，就是省下钱来拍那些大家截图做壁纸的背景图和偶尔环绕男女主角来一次270°大回环。显然导演和CG组的能力是可以完成流畅镜头移动的，至于为什么不全程使用，要么是审美上觉得固定镜头更好，要么是懒，要么是没钱，考虑到这部电影的成本其实不高，单日本票房就是成本二三十倍，肯定不是没钱。据我的一些喜欢日本动画片的朋友说日本动画片都爱这么拍，我没看过也不太确定其他到底是怎样，我上次看日本动画片是《聪明的一休》。并不是说只有3D动画和手绘之间有高下之分，但镜头视角我个人觉得最好还是能够模仿真人习惯的，眼神不是固定不动的，镜头也就不该是固定不动的，毕竟动画是动起来的画，不止角色要动起来，镜头也要动起来才对，当然如果这就是这位导演的特色，那也只能说审美不同大家就此别过了。 我试图去客观地给这部影片打分，但还是难以掩盖其中的怨气。我写了很多这部电影怎么怎么不好，但其实它也没有那么差，我最后也给出了六分的分数。虽然豆瓣用的时间不长，历史记录上打过的分数不多，但其实大多电影我心里会有一个相对苛刻的评分，这部电影确实是超过我这一年以来看过的很多电影的。我很喜欢这个故事想要讲的那种两个人共享秘密的感觉，喜欢外婆关于结绳和时间的流动的理论，喜欢不拖沓的结尾，之所以带着这么大的恶意评论，还是因为心里的落差太大。在这部电影上映之前，豆瓣评分达到9.2，超过罗生门，超过100%动画片，97%爱情片，眼看未来就要冲进豆瓣top250 imdb top250留名动画片史册，但它显然不值得，每一部故事讲不圆的片子都不值得。 这篇影评里带着的怨气是从《海洋之歌》攒到现在的。到今天为止，海洋之歌打分8.8，获得过奥斯卡最佳动画长片提名，豆瓣短评点赞最高的都是“太美了”“开场三十秒我就美哭了”。为此我赶紧在上映日就抢购了五角场每天只有一场的英文版。画面非常美丽，就是所谓的每一帧都可以拿来当壁纸。 然后呢？看完我觉得自己吃了一坨美丽的屎。 不知道为什么妹妹唱歌就能挽救精灵妈妈唱歌就不行，不知道为什么妈妈可以自由地以人身生活妹妹就不行。看到一小半我知道这是一个拯救变成石头的精灵的故事之后其实非常兴奋，我以为故事的重点是在于要在拯救这些精灵和为了保护住在这些石头上的人之间作出怎样的抉择，没想到精灵最后都化作一缕青烟自由地飘在空中，石头还留在那里，合着石头就是凭空变出来的？有很多人说这是女权主义的暗喻，是来自古代神话，但不管来自哪里总得把这些问题解释清楚再开始画吧？ 当然豆瓣本身就有给动画片高分的传统，毕竟只有动画片比真人影片上映比例小，只有爱好者才会看，只有爱好者中的真爱才会看完来打分，上映之后评分掉到8.8确实能说明问题。我这种临时来蹭个热度的大概会被很多真爱粉唾弃。最近给画面足够美的动画片直接打五星仿佛成了表示敬意的方式，很多人也会对动画片降低期望觉得不该跟它们计较太多，感动我就是值得五星的作品。但还是真的希望以后的动画片能把故事讲好人物刻画好再来拍电影，野心也不要那么大，讲不了宏大的故事就先讲讲迪士尼式的小故事。想要一部两小时之内的电影里面讲清一段跨越时空的缘分，两个人截然不同又交叉的生活，一场天降之灾和一个小镇被改变的命运，一种日式禅语和生活态度，以及两个人随之而来的成长实在很难，硬要挑战最高难度动作却失败了也不是一个值得被颁奖的理由。昨天刚刚听人讲音乐剧，说音乐剧里面的唱歌跳舞都是因为情之所至，无端唱起歌跳起舞那是印度电影。同样的，动画片的画面再好看，也是为了讲好这个故事烘托气氛而不是炫技。《疯狂动物城》里Judy乘火车经过整个动物城一段是我最感动的一段，因为她让我想到从北方一个人乘车过黄河过长江到南方读大学的我，让我想起我那时候的好奇和无所畏惧。《你的名字》里也有一个小小的片段讲东京的日与夜，这段至少在我个人看来画得比动物城要好看得多，但它既不是从某个人的眼睛看过去，也没有和初到东京的女主角的心情联系起来，我无法体会这个片段在整个剧情里的意义，也无法体会有延时摄影之后还要把它一帧帧描绘下来的意义。那一刻我心里只想到两件事：《我爱我家》和《家有儿女》里每次转换场景时都要插播的一段北京的车流不息，和必应首页每天高清多彩的延时摄影。