我们和儿童的织梦师

这篇文章是在「久石让在武道馆」作为写作的背景音乐时，慢慢写下的

孩子等于童年吗

这是我首先想到的思考和问题

在满目的农作物，稻田和瓜果蔬菜的绿色下，整个电影没有出现城市的种种痕迹，整部电影的力度，剧情舒展的程度，剧情的张力，都像是龙猫柔软，温暖且富有弹性的肚子一样，把一切导演想表达的强烈情感，在龙猫的肚子上弹跳，在猫巴士席梦思版的座位上坐下的是我们的内心对童年的渴望，回忆和理解

每一个孩子的童年，梦想和记忆是否都住在遍地瓜果，慈祥老太太的农村，在阁楼寻找煤煤鬼，在院子里寻找龙猫，探寻神秘和生命，是不是给给予每个小孩的童年，当我们长大后，这个世界的颜色是否从五彩斑斓变成了几个主色调

我们是否把童年回忆描绘的简单了，如果我们生活在一个时代变革的大潮流中，我们的童年也受到外界的影响，缺少了绿色的记忆，现在就算我们回到郊外，当下热门的露营潮流，我们是在大山与绿地之间寻找另外的自己吗，还是在把现有的自己在另一个空间的复制品，从办公室和餐厅，换到草地去喝咖啡吃烤肉

我们是要在电影里寻找童年吗，也应该理解什么是儿童应该属于有的童年，对美好和生灵的认知，对自然万物，单纯的尊重，懂的和谐相处，因种子发芽而喜，因世界之美而激动，对未知有着探求的冒险精神，对待生灵有着平等的尊重

当宫崎骏在世界化浪潮中，还在表达自己对所有生命价值，对环境的关心，这些是我们作为这一代人，对下一代人的教育培养的启迪，不在物质和精神瘾品中逐渐放弃童心

这里的童年童心，可能是宫崎骏老爷子借孩子之口，家庭的故事来讲述一个成年人眼中对地球的敬畏，我们对于这颗蓝色星球，也不过是渺小的煤煤鬼，与自然和谐相处，与万物和谐成长

宇宙的终点是亲情

小月和小梅的父母在电影里的戏份很少，且因为大人眼中看不到龙猫的存在，反而故事可以顺利在女孩之间展开，我当初认为这可能只是孩子间的幻想，不过老太太也见过煤煤鬼，可见这就像是宫崎骏宇宙的基本法则一般，只有孩子可以看到这个世界的另外一面，有精灵和鬼怪的一面

可能宫崎骏认为当一个人从孩子变为大人的过程中，会发生巨大的变化，恰好前段时间看了一本科普读物「大脑」，可能老爷子想在成年或者长大到一定岁数后，大脑的某个部门就发生了变化，没有之前能看到鬼怪的能力和记忆，所以童年时光的所作所想在长大之后会逐渐有巨大的变化吧

在故事的三条主线上，孩子与龙猫，孩子与父母，孩子与四邻，都好像是没讲完故事一般，小月，小梅与龙猫的自然熟，这个可能就像龙猫不知缘故的爱好，喜欢水滴打在雨伞上的声音一样，有些感情和喜恶是大脑的自然反应，不是我们自己能控制的，而父母与孩子间的感情，就是通过几件外人看起来的小事，反而突出了孩子对父母的爱，亲情在孩子心中发芽生长，仿佛一夜间长成了大树，不经过这些小事，亲情可能会在溺爱中变得脆弱和单一

下雨夜等父亲下班，体现了小月作为姐姐的爱，背着小梅等在灯下，仿佛看到了张艺谋早期的作品「一个都不能少」，对家庭的责任和爱体现在小事上

两个孩子因为担心母亲病情恶化，小梅自己跑去送玉米看望妈妈，小月往返三小时的路程寻找小梅的下落，就像妈妈说的，小月懂事的让人心疼，而小梅长大之后可能也会和小月一样，在懂事之间承担和保护这个家庭的爱

龙猫可能是能感受到姐妹俩的爱，对自然的爱，对父母的爱，对邻里与同学的真诚，所以会对她们的请求做出回应，龙猫他不会说话，说不定就是与人心交流，当他们无法和人心交流的时候，也就是消失在这些人脑海的时候

而老爷子还想继续讲他的故事，他和龙猫的故事