田园情怀的动漫表现

近几年看电影如同市井买菜一样便利，而记忆力却似高山流水般下滑，所以观影之后过目即忘成了常态。但沉淀在脑海里反复回味愈发清晰的电影总也是有的，闲来无事整理一番，竟然发现几乎都是十岁左右女孩为主角的不同国界的电影，深深打动了一个百无聊赖中年人的心灵。第一部最想冲进画面里，去结识那个憨胖大怪物的，便是宫崎骏的《龙猫》。这部88年上映的电影，2018年被搬上了中国的大银幕。1988年正是我七八岁的年纪，日本50年代和中国80年代的乡村风貌如出一辙般的朴素宁静。我和表姐正如剧中姐妹一样地在田野里撒欢奔跑肆无忌惮，一样地拈花惹草捉树上的知了，一样地在阁楼里躲猫猫擦得满身灰，一样地在28寸自行车三脚架里踏得如腾云驾雾，也一样地让雨点落在伞上听它奏出最强音符，我们为一条还没看清的水蛇大喊大叫，刚才还如胶似漆，转眼打骂掐架，脉脉温情却如潮水般涌来无法抵挡。我们当时一定也有龙猫一样的精灵朋友伴随左右，陪我们渡过当时看来非常漫长的童年岁月，似乎成人世界永远不会到来。只不过万物皆有灵的观念在宫崎骏电影里被表现得更加淋漓尽致，树下的神隐龛盒表明了树神的存在，而龙猫就是树神的化身或者说使者，心思烂漫的少女才看到的。人们对树神的顶礼膜拜并非愚昧的求神拜佛，而是对大自然心存敬畏，这是人之为人本心的反馈。所以在一部完全没有大喜大悲人物冲突和反面角色的剧里，依然保持了极大的戏剧张力并感染到了观者的内心世界。姐妹俩既平凡又有象征意义，她们一个相对隐忍乖巧，一个相对夸张俏皮，但是都如初开的鲜花般娇嫩可爱，又如深结在土壤里的草籽般坚韧富有生命力，她们发现了树神龙猫且充分信赖她们这个大自然精灵朋友，通过借给龙猫雨伞得到了橡树礼物还种在院子里发出了小芽，趴上龙猫硕大的毛茸茸肚皮乘着陀螺飞上树梢吹着埙，最后更是借助龙猫公交车在天际中飞驰去看望了母亲，这样的情节如此安抚人心，艺术的力量真的可以胜于一切药物。而爸爸在剧中作为职业人的同时担当了姐妹俩生活的照料者和学习的向导者，照料她们饮食起居、为她们拉扯蚊帐、父女仨暴雨夜爆笑共浴，尤其是对姐妹俩所思所见所想从不轻易否定，维护了小姑娘们的自尊和对世界探索的好奇心，更是现代父母所缺。妈妈戏份不多却串起了整个戏剧冲突，母亲温婉的形象因为妹妹一句妈妈要和我睡变得更为动人（当然如果这个妈妈的刘海能再多一些符合我们的审美就更好了）。而邻居阿婆虽长相丑陋但慈爱满怀，充当了姐妹们的祖父母角色，姐姐同学小男生虽木讷内向但暗中关注姐妹俩的细节尤其让人心头一热，充当了姐妹俩小哥哥的角色，大叔大伯们为了寻找妹妹全员出动，只因为看到一只鞋子就兴师动众不放弃，这样一个完完整整的社会大家庭和桃花源式的和谐有共通之处，并在画笔和音乐中点点滴滴铺成了有滋有味的乡村生活，让观者看到的永远是希望和美好生活的可能，也是东方人田园情怀的一种体现。