怀念回不去的童年。

小的时候，想要快快长大，想要去征战大人的边城。可当我们忙完一天工作，独自走在只有路灯的小道时，我们才发现，越长大越孤单，越长大越复杂。可今天看到这只年龄比我还大的龙猫时，我发现原来我们的世界是可以永远充满童趣的，只要我们有一颗纯真的心，一切都会简单一些。

这部片子是宫崎骏大叔的成名之作，如果说西方的孩子有着格林和安徒生的美妙世界，那么有了宫崎骏，日本小孩子的童年也将是有着自己的一片奇异天空。在现如今的社会中，残酷不断地打碎着童话的美好。当我们过于现实，过于功利时，我们的世界就会出现一剂清心良药。童话其实往往不只是存在于孩童的世界，在大人的世界里，童话才真正可以体现出它应有的美好。

这部影片的构造十分清晰，也很简单，讲述的是一对姐妹花小月与小梅，一起跟随作为教授的父亲，到农村生活，并搬进了一个有些破旧、有些阴森的房子里居住。刚开始两人对那里的生活充满了畏惧感和好奇心，但随着不断地了解与适应，她们的生活有了许多惊奇的发现，两个小姐妹花也在无意间与可爱神奇的龙猫交上了朋友。有一天，小月与小梅吵架之后，小梅因想念母亲而出走，并迷路。最后，姐姐在龙猫公车的帮助下，与小梅重逢。

影片的故事是标准的温馨童话，温暖的父女情、姐妹情、乡亲之间的“亲”情。这一切的一切都给了我们一个纯朴温暖的世界。，影片一开篇就给我们营造了一种世外桃源的气氛，这样的一个纯朴乡村，有着美丽脱俗的景色，有着个性善良的村民。然而小姐妹所住的大房子，一开始也着实给影片平添了一份神秘的气氛。让我们感觉，这不可能是一个平凡的村子，在这里一定会发生一段美妙的童话般的故事。

宫崎骏是一位很善于把握观众心理的电影大师，为了与观众取得共鸣。宫崎骏几乎将所有美好因素都倾注到影片中。美丽、安详、舒适的田园、憨厚可爱的龙猫、活泼好动的小梅、乐于助人的龙猫巴士……..万物都呈现出生机勃勃的姿态，而这些微妙的因素却可以轻松自如的与观众的心达成共识。一个至关重要的原因，就是因为这些场景、人物无法存在于现实生活中，所有人们才会常说：“得不到的，才是最好的”。

在影片中，日本的乡村风景甚是优美，无论是艳阳高照的大晴天，还是大雨瓢泼的黑夜，无论是参天的大樟树，还是潺潺的小溪流，每一格画面都能带给观众以美感，加上录自真实乡村的各种音响，我们仿佛时刻都能闻到乡间的气息。

片子的人物设计也是精彩至极，其中尤以大龙猫、小梅和猫巴士出色。胖胖的龙猫肉乎乎的，让人总有一种拥抱的冲动，脸上不时透出的无辜和憨厚，让人没法儿不喜欢，下雨时举着小小的伞更是可爱到了极致。五岁的小梅稚气未脱，整天总想和姐姐呆在一起，就像个小跟屁虫，顺心的时候，这个小姑娘会开怀大笑，一旦难过了，要么默默流泪，要么放声大哭，小梅属于那种看到了谁都想去照顾的小妹妹。刚看到龙猫巴士的时候，大部分人也许会跟小月姐妹一样，被它的六只脚和车灯般的大眼吓到。它的形象有点邪恶，有点吓人。可当小月坐上龙猫巴士之后，贴心的服务和软绵绵的座位不仅会征服小月，也会征服观众的心。美景加上可爱的人物，宫崎骏给我们创造了一个令人欲罢不能的奇幻世界。

宫崎骏是一个将童年梦玩弄于鼓掌之中的魔术师，他可以很巧妙地将观众从现实而冰冷的世界里，拉回到温暖而幸福的童年乐园中，他的电影不仅对小孩有足够的吸引力，就连所有人都如同失去免疫力般，对他影像中的万物迷恋不已，毫无招架之力。其实在每个人的内心深处有隐藏着一个美好而及其脆弱的乐园。但随着年龄的增长，人们逐渐从美梦中清醒过来，心中无暇的乐园也就保护得越来越严实，毫无触及的余地，内心也就变得愈来愈敏感。

这部影片虽然是宫大叔的第一部片子，但他那种对大自然热爱，却早已表露无疑。故事展开在如诗如画的田园里，龙猫精灵就住在一棵打樟树的根蔓之间。人与自然的和谐共存，这是宫崎骏在很多作品中一再表述的观点。片子中的灰尘精灵，在小月一家搬来后，就安静的离开了。这样一些黑色的小精灵没有打扰草壁一家，而善良的一家人也没有干涉小精灵们的悠闲生活。可爱的龙猫小跟班，在被小梅发现后，也没有回头挣扎之类的动作。只是自顾自的往前走。而当小梅见到了大龙猫时，她趴在龙猫的身上，那个感觉就像是孩子躺在了久违的怀抱之中。那一种亲切，那一种温馨。又岂止是一个感动了得。

                                              2010 端午。