难为城堡狂


3楼猫 发布时间:2022-08-15 00:57:50 作者:来叔 Language

作为恶魔中硕果仅存的保持着与时俱烬精神和陷阱性教育的中老年,我一直乐而不屁的陶醉在看动画片这一高雅而木薯的活动中。在为数不多的浆糊记忆中,只有一次我为此偶露峥嵘。那是多年前的一个中午,残阳如血,月浪星稀。传说中神秘现身的江湖日日神教第一机器猫多啦小A梦以一记“攻壳激动掌”外加“D伯爵无影腿”在电光火石间便将我PK,而后丫便踏着8字马步绝尘而去。邪教鸭颈兽干掉了气宗供气军,江湖从此不太平。

那一年,I have a dream,我的意中老头儿,是一头盖世红猪,骑着五彩的龙猫前来救驾。可惜老子仍然只猜中了前头,却没有猜中结尾。2005年,那是一个春天,有一个老人在威尼斯影展上画了一个圈。哈尔的移动城堡就这么从浓雾中走来,也这么从浓雾中散去,我没有等到那只盖世的红猪,等到的是一座沉重而疲惫的蒸汽铁壳。

还是先说题外话,聊聊动画本身。动画业可算是传统的影像艺术。在目前所能及的地表上,大部分动画片来自于自由务实的美国和精致唯美的日本。这两类片子风格有着极大的区别,美国动画主要来自好莱坞和迪斯尼,题材通常为救世英雄或者轻松温馨的家庭生活,关键台词通常是“嘿看我来消灭你。”,“是XXX拯救了地球!!”,“今天天气不错我们出去骝狗吧”,等等。情节单纯易懂,夹杂不少让人忍俊不禁的幽默对白和桥段,让观众轻松愉快地进行享受,当然因此也造成美国动画通常面对低年龄层次的原因。近年来美国动画应该说力有不逮,自从Micky Mouse,Tom&Jimmy之后,这类家庭肥皂喜剧逐渐让我们感到贫乏和厌倦。迪斯尼自然发现到这个问题,于是开始寻找海外剧本,尤其是中国古典传说,从梁祝到花木兰,很是让美国人新鲜了一阵儿,可这类中不中洋不洋的片子始终难以符合东西方观众的胃口。恰逢3D CG的发展,则成为另一个新的G点,拼了命的往上搬。从冰河时代到超人特工到马达加斯加,涉及的题材是多了不少,3D CG+明星配音的真实风格也算对上务实的山姆大叔的胃口,可简单粗糙的剧情作为一个致命伤始终没有改变,或许能吸引一些怀旧或需要重温童年愉快轻松的部分成年观众,但肯定不会持久。而长期面对低龄化群体并不能让市场获得充分的盈利,不知道这阵再而竭的风能够刮多久。美国动画为动画艺术开辟了一个普及的时代,轻松幽默和英雄主义也充分让我们足够热爱生活。两部美国动画是值得纪念的,一是充分展现了想象能力的《变形金刚》,二是堪称宏大史诗般巨作的500多集的《太空堡垒》。在日本,动画则题材非常多,从恋爱到魔幻,从运动到冒险,基本囊括了生活的五花八门方方面面,动画产业在日本也是非常重要的国民文化和经济产业。日本动画种类繁多,从气质上来说则归结为偏向魔幻+机械的想象力和小强的励志精神。日本是菊花和太刀,高科技和深固传统相结合的国家,期望着机械和传统相制衡。一方面在阿童木和机器猫中表现对高科技机械的艳慕,一方面在蒸汽男孩风之谷中表现对科技侵略传统和人性的担忧。日本毁于高科技的原子弹科学的威力,也成长于高科技的制造业和电子业,又爱又恨对于他们来说是真实的。而在日本长期的狭小环境中,容易造成精神的紧张忧虑,自古流传的传说通常以鬼怪和魔法为主,此文化伴随着幕末时代的杀戮一直流传影响深广。日本的动画表现通常还是以2D为主,伴以部分3D背景差分和造型。已经有相当时期发展的日本动画,并非其CG技术不及美国,以史克威尔的最终幻想系列剧为例,其在处理细节和效果的能力远超PIXMA。但从成本到审美观来说,这样的制作可能更为符合讲究心感追求意境的东方人的习惯。所谓明晰了则无美感,真实了则失浪漫,动画片之所以特立于真人电影,不仅是某些环境设定大背景无法达到效果,而且更多体现的是一种直指梦境的浪漫风格,无论是要唯美还是残酷。动画电影的最大优势,是影像与想像力的默契配合、是影像对其幻想的尽畅演示:不论是它的美丽到毫无瑕翳、丑陋到世间少有的人物造型,抑或对理想纯粹世界的感性描绘,也都是真人电影难以成功甚至望尘莫及的。昆汀在真人的KB中穿插大量使用了日本动画,类似白描的速写画面比真人拍摄更加能够突出气氛的紧张无序,大画面的特写和抖动的角度切入,则造出此处无声胜有声的浪漫观感。在堪称大匠的日本动画人中,写实性强,昏暗街灯和崩溃的末日,以押井守为代表;而移动城堡的宫崎俊系列则突出与之完全不同的世界观,自然,和谐和希望。

我将尽量在以下的叙述中避免将它和同为宫崎俊吉普力工作室的《天空之城》混淆起来,因为他们拥有如此众多的相同要素,同样的高压军队统治时期,同样的神奇而无法企及的圣地,同样的反战题材,甚至是同样的华丽典雅的欧洲场景,火魔代替了飞行石,荒地魔女代替了强盗老妈,除了男女各自生长发育到18岁之外,我实在不知道他们之间还能有多么大的区别。

《哈尔的移动城堡》剧本来自英国科幻女小说家Diana Wynne Jones的同名小说,不知宫是否特别偏好西方文学,凡他作品中背景设定为中世纪繁华欧洲的比比皆是,从《魔女急便宅》到《红猪》,在动画中形成了一种独特而和谐的背景图,拿着洋伞的贵妇人,富丽优美的巴洛克建筑,漂亮的洋装,马车和港口,广阔的长满野花的草原和耸立的阿尔卑斯雪山,再加上东方面孔单纯而又执著的宫式女孩,这不正是一个女孩儿年少时所梦的一切么?所以说女小P孩儿女青年女中年女优女售货员爱看宫崎俊作品,那是自然而又自然的。

影片从浓雾中移动的巨大黑影开始切入,污浊巨大,好比废铁堆砌的凶恶怪兽模样的移动城堡冒着白色的蒸汽笨拙的移动,天苍苍野茫茫白羊看到巨大的屎壳郎。联想到人们的传说,不难想像在这种品位的城堡里居住的那位恶心男巫嗜吃少女心脏的真实性。在不远的被工业浓烟围绕的小镇,有一个面容普通(自称)的姑娘,身材不肥也不瘦,正赶去看妹妹。电车穿行马车横行的城镇里举行着阅兵仪式,空气里都是战争的味道。两个小兵看上了我们不起眼的小姑娘Sophy,欲调戏之的时候,三岁的观众都能想到男主人公的出场。小露一手打发掉跑龙套的后,这位金发的帅哥自己开始吃独食,当然一个18岁的豆蔻少女怎么会拒绝一个迷人帅哥的电波。带着我们的Sophy在天空上跳完了浪漫华尔兹,金发葛格清楚地明白欲擒故纵的时候到了。于是乎Sophy目光呆滞喃喃自语的时候,我心想,这小妮子,就这么不出意料的完了。

入夜时分,小妮子的帽店自然来了客人,三个下巴的年老色衰的黑衣荒地女巫,下蛊要趁早,没说两句话就开始PK,一阵黑风妈咪妈咪轰,可怜今年十八的Sophy,立马明年八十。在一夜冥思苦想之后,很快坦然接受了失去少女最宝贵的年华变成一无是处的欧巴桑的现实并决定踏上慢慢人生路,活到学玩到老。本来一切都山穷水尽时,一个叫KABU的稻草人被Sophy救了。可千万别小看这个叼着烟斗的单腿稻草人,他简直就是TM的上帝。首先莫名其妙找到了移动城堡帮助Sophy进入了移动城堡做家政,最后还以一己之力拦住下坠的Sophy他们,关键时候变成了邻国王子阻止了战争,还一点也不争风吃醋。阿们。。话说回Sophy,她成功利用线人进入城堡后为了掩盖卧底的身份,不得不(或者你可以说嗜好)开始做家政。因为诅咒不能说出来所以她只好和煤炉工兼能源部长的小火焰Calcive达成协议,相互帮忙解开对方的契约和诅咒。在小试了神奇的时空门(估计城堡是多拉A梦负责装修的)后,酷男主角Howl出场。和传说中一样,他确实对年老的Sophy没啥兴趣4的,看来这老人的心脏是保住了。Howl(一译哈尔一译霍尔一译嚎)默认了免费劳动力存在后,Sophy可以开始表现了。将整个城堡清洗后,自称失去了心的Howl开始摆脱酷哥形象,于是撒娇,越撒越胶,最后摊成一团烂泥。在获得了爱情的冲动和发扬了母性光辉后,小妮子从心理上得到了巨大的满足。城堡外,两国的战争开始爆发,Howl的老师Sariman希望她的得意门生出战,不知道为什么Sophy天真的打算对御用巫师Sariman动之以情晓之以理,在唐僧似的念完人生哲理后发现洗脑失败,不过撕破脸的效果达到了。于是乎Howl开始做反骨仔不愿意参与战争,Sariman怒了,先废了同样是她优秀学生的荒地女巫六十年功力后,开始整Howl。在交战过程后Sophy发现Howl是个巨大的怪鸟(别YD),不过这当然不影响丫爱得发热的250头脑。

暂时的平静终于到来鸟,善良的Sophy将被废的仇人荒地女巫和Sariman的老黄狗全带回到了那座移动的复式经济适用房(非李镇涛户名)里细心照顾。Howl为了泡妞,不惜将整个房子整成原来Sophy所住的一抹一样的房间。甚至搞了个私人花园,带她去哈屁。可能是荒地女巫魔力被废,也可能是躁动的爱情冲击三叉神经,Sophy居然时不时返老还童,腰也不驼了,脸也不皱了。爱情不是一剂蒙汗药,是它吗的春药阿。万众期盼的大结局终于要来,在Sariman狂轰乱炸之下,阴差阳错的Sophy莫名其妙的进入Howl锁着童年记忆的房间,我们善良的小Howl为了救短暂消逝的小流星Calcive决定将自己的心和它结合,一来可以让小流星获得长久的生命,二是顺便获得巨大的火魔的魔法力量,双赢的买卖多好啊。于是乎,Howl就没有心鸟,于是乎,就可以名正言顺的炮妞鸟,于是乎,就可以打一枪换一妞鸟。Sophy顺便满足低龄女观众心理应验了俗套到极点的前生约定一说,对着尚是雏男的Howl狂叫我知道鸟,你一定一定一定等着我啊啊~~,也算是为Howl频繁换妞找了一个合法化的借口,因为丫那么努力那么辛苦的炮妞就是为了一直在寻找那个从小对他进行性暗示的Sophy阿。事已至此,我们成年人都知道,男女主人公再玩勃拉图是不行底,没有肉体接触观众是不爽低,然后Sophy开始发情般狂打崩儿,崩勒荒地女巫,哦也,小流星到手;崩勒帅Howl,哦也,比速效救心丸管用;崩勒稻草人KABU,靠,居然变成了邻国王子。于是乎,崩崩崩,故事圆满的大结局鸟。

从片子制作来看,宫崎俊的风格是没变底,画风依旧是色彩鲜明温暖软润,人物和造型也保持了一贯来的气质。使用CG之后,移动城堡的质感和动作比起早期的《天空之城》有很大的提高。保持和创新始终是一对矛盾,从《千与千寻》开始长期如一的宫式画风利用了CG使得物体在细节上动作上以及差分背景层上都有所突破,这点是值得赞许。但不知道是否是碟片的问题,在我的DVD上看到动作比较快速的画面,总感觉眼睛发花头晕,人物动作不连贯有严重的掉桢现象。从角色来说,宫老这次将男女主角都发育到适龄阶段,不知道是否是觉得千寻和白龙,或者阿斯达卡和小桑那种少年时朦胧冲动不够现实,于是让爱情情节打入坚实的肉体基础。可从片里所体现的,特别是女主角Sophy,从内心上来说,和以往的宫式女孩儿没有任何区别,一样是普通,执著和善良。男主角Howl更让我觉得是完全的商业角色,高贵英俊温文尔雅的形象完全掩盖掉了应有的矛盾和脆弱的本质。情感描写并没有较以往强烈或是成熟,在我看来,这两角色除了外表的成长,灵魂都还是那回事儿。倒是几个配角的刻画比较有趣儿,比如早前的大恶人荒地女巫,最后被剥夺施法权利终身后,被Sophy照顾时的老态龙钟和小孩子气,比如小麦可刻意装扮成老头儿避免被人打扰,还有Boss御用巫师Sariman对Howl的爱护和明晰事理都让人印象深刻。从千寻中的凶恶无比但却爱子如命的汤婆婆开始,宫的故事里坏人就不那么坏了,可否算是一种随岁月增长的感悟呢?故事大背景依旧如前几作《风之谷》《天空之城》《幽灵公主》等,一是自然,宫式作品中最强调自然与人的和谐,大幅面的草原野花,大幅面的森林天空,大幅面的朝阳雪山依旧保留。二是反工业,无论是天空之城的矿井还是移动城堡Sophy小屋前冒着黑烟的火车,在工业化的城市里,宫式作品基本都是使用暗色调的,让人感觉到沉重和肮脏。三是反战,三部片子都采用了军国统治背景,狂热的士兵和高机械化的战争机器(幽灵公主略有不同,但一样是相对村民更为现代化的室町士兵),一排排装甲车和飞行器从眼前掠过,然后拖着破烂不堪的巡洋舰悻悻而归,海军们争先恐后从甲板上跳到海里让人看到战争的不堪。而毫无例外的都是以军政府的失败结束故事。

而最让人诟病的肯定是片子的剪辑,虽然改编自同名魔幻小说,但小说中有着庞大的世界观和复杂的人物关系,不是两个小时电影就可以交代清楚。因此强烈推荐要么看看Q&A,要么有时间好好看看原著,按照宫爷爷的导演和镜头剪辑,很多都作了大量的改动,几乎成了全新的剧本,造成许多问题根本没有交代,情节之间切换非常不自然,看完之后一头雾水的大有人在。相比以往的作品,相去甚远。宫式的作品我几乎都看过,如《龙猫》的清新自然,《再见萤火虫》的混乱苦难,《千与千寻》的丰富想象,都在层层叠叠中慢慢叙来,情节或许并非复杂,然后切换得非常流畅。而这部作品,令我大失所望,如女巫的报复,如稻草人诅咒的解除,如Sophy的各种变化,叙述十分生硬让人不明就里。在表述情感主线的过程中,主张人文主义善于表达细腻情感的宫崎俊则显得比较一般,竟然走是时下口袋书中男女主角恋爱的无聊路线,失去了当初以10岁左右年龄的那种淡淡纯真的萌动感。Sophy作为普通的豆蔻少女,在初识Howl之后,其中毒的表现和其身份心态不符。个人认为对于一个口碑恶劣而且有恐怖传闻的英俊男巫,相貌普通的Sophy除了内心的那点萌动,更应该加入部分自卑迷惑以及自劝自己应该不在意的成分。而在其成为欧巴桑之后,也不必要那么快的冷静下去,好歹年华对于一个女性来说也是弥足珍贵的,变化后的心态更该加入许多无奈和暴躁的成分,这一点在小说中就做得不错,显得真实。而本片这方面,我只是看到了前后如一的倔强而已。而Howl使用了大量片断介绍他如何战斗如何施法如何变身,甚少提及他找心的过程,对生活的厌倦以及对Sophy渐渐的感知。飞行成了他主要的pose,脱离任何飞行器自由自在的飞行,不过只是表白了宫崎俊飞行梦想的最终形态而已。两人之间的心态和情感变化通过很多发色和容貌的变化来体现,由于前后衔接不清又没有足够的时间交待因果反而让观众弄不清怎么回事。应该说本片有着比较浓厚的自我审视的味道,无论是白发苍苍的Sophy还是英俊潇洒的Howl,他们内心背后的自我都不是表露在光线下的那个人,而各自身受诅咒所以相互救赎的故事,虽然老套的将爱情作为解决一切问题的最后法宝,但不难看到宫崎俊在暮年时的心态矛盾,寻找自我突破而又不得其门的苦恼。以宫老的性格作不出最强兵器彼女,做不了D伯爵,做不了伊藤润二,在他的世界里,始终是温情而浪漫的。童年乡下生活已经深深烙印在其身上,Country road take me home,童真和温情,反对战争,反对工业化冷酷,时时出现在他的作品中。吉普力工作室成名于斯也止步于斯,不仅自身上难以消除这种风格而且观众上也无法再接受其他的印象。《龙猫》有着清新怡人的浪漫主义风格;《红猪》则彻底表达了宫崎俊个人的理念和追求;《猫之恩返》与《魔女宅急便》风格近似,还算是少女漫画;《天空之城》与《风之谷》《幽灵公主》,还有这部《哈尔的移动城堡》则属于标准套路的拳法,糅合追求和美感,浪漫和温情,梦幻般的国度对照着激烈的残酷战争,属集大成者。而我最最欣赏的则是《千与千寻》和《再见萤火虫》,前者获得了应得的殊荣,以天马行空的想象力构造出一个与温情自然不相容的神怪世界,即恐怖又好奇,既神秘又温馨。当无脸客和千寻坐在寻找钱婆婆的列车上,月光拉出长长孤单的影子,清澜的海水随身划去,远处有亮着灯光的小岛,神秘客人匆匆忙忙在月台上忙碌,场景静懿无比浮想联翩。后者则是一部活脱脱的战争回忆录,以“昭和20年9月21日,我死了。”开头,将震惊得观众拖入日本战后悲惨贫苦的背景,在空袭中失去了母亲的清瘦的成田带着可怜的妹妹节子奔走于火红的天空燃烧的民房简陋的山洞之间,我们看到一幕幕民苦聊生的悲惨世界。长满蛆虫的母亲,刻薄的婶婶,节子的湿疹,都让人无法透过气来。成田为了能够换到任何一点食物给懂事的妹妹,利用居民们在空袭时躲避的机会,奔走于炮弹之间偷盗衣物和食品的镜头,说明这片子不需要刻画任何一个道德装比犯或者人间楷模,那个清瘦的无奈目送妹妹离开人世的成田只想告诉我们哀民之多艰,在战争中哪国人不是肉身呢?我在观看途中,几度泪腺发胀,在日渐强硬的心坎儿,却为着这对战火中的兄妹柔软。这部88年的作品,或者不为现在只顾流行的国内观众所熟,不为屁眼儿插二节棍狂吼着光复大汉的小鸡巴所熟,不为猛妞奶粉阴毛笔杆玉米粒儿凉包皮所熟,蛋,这部另类的吉普力作品让我这个老几把傻鸟足以感动,真感动,因此,于是乎。

2005-8-11 16:08:57于szemfc.bbs

动画信息

哈尔的移动城堡
中文名:哈尔的移动城堡
原 名:ハウルの動く城
又 名:哈尔移动城堡(港) / 霍尔的移动城堡(台) / 呼啸山城 / 豪尔的机动城堡 / Howl's Moving Castle / Hauru no ugoku shiro
首 播:2004-09-05(威尼斯电影节) / 2004-11-20(日本)
IMDb:tt0347149

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