《哈尔的移动城堡》：城堡是现代人的重负

昨晚看了两部电影，《生命的国度》和《哈尔的移动城堡》。《生命的国度》让我第一次接触了以色列普通市民的生活，里面犹太人的生存状态也用极为写实的笔触，深深震撼着我的心灵。电影剧本的扎实功底，让我学到不少东西；导演对生活细节的追求，也是我受益匪浅；电影音乐那迟缓而绝美的哼唱，仿佛上帝的天使抚慰人心；电影中对身份、信仰、个人历史、家国背景、母爱、爱情，以及生命的价值与意义等命题的追问，也让人深思良久。看完电影已晚上10点26分，我匆匆沐浴后躺在床上，当我想让一部优秀的影片更深入地进入自己的体内、慢慢品咂、消化时，我会让四肢在宽大的床上伸平、扩展，仿佛让冰雪漫涣平原、远及天边。于是，我渐渐沉入了梦境。当我再次醒来的时候，已经是0点20分了。近一个月来，这是我最最安宁静谧的两个小时睡眠。我一度沉浸在这种难得的幸福之中。

　　我起身，准备关上电脑，我的电影文件夹里，《哈尔的移动城堡》进入我的眼帘。我是那种对电影痴迷到超过食粮和色诱程度的天生的影迷，于是，我迫不及待地打开了这部电影。

　　1小时58分钟过去了，我看到电影字幕走到最后一行，我突然觉得这个世界并不像我想像中的那么灰暗和猥琐。苏菲恢复了自己的青春，找回了自信，得到了爱情。我想，我也可以安静地，再次入眠，去享受梦境的抚慰。可是夜里的梦没有眷顾我的脆弱，她反而让我重新体验了一回现实的痛苦与苦闷。我梦见我爱人的妈妈来到了北京，我到火车站去接她。她很开心地让我陪她去烫了头发，逛了街市，我们还到故宫游玩了一次。可是当她问起我的爱人在哪里时，我才发现，我的爱人竟一直不在我的身边。我只能告诉她：我被抛弃了。她怜惜地将我搂在怀里，任我尽情地哭泣。在我从悲凄中醒来时，眼泪湿透了她的胸襟和我的枕头。我不得不再次打开电脑，将自己的心情写下来。现在是凌晨5点11分。

　　从纯电影的角度讲，《哈尔的移动城堡》比《千与千寻》更成熟，剧情及想像更为丰富，表现手法和画面更引人注目；然而，电影的想法不再那么单纯，导演的用心也失去了原有的天真。《千与千寻》里，父母变成了猪；《哈尔的移动城堡》里，自己变成了老太婆。同样是寻找解除魔法的途径，同样有一个集邪恶与善良于一身的异性相伴随，同样有两个对立巫婆相抗衡，同样是纯洁的爱情渐变……《千》因亲情的渲染而多了份感动，《哈》因友情的铺写留住了纯真。可是，《哈》的主题似乎更为庞大，让影片常常有顾此失彼的感觉；荒地魔女轻易不敌沙德拉夫人，少了份悬念及意想中的精彩；稻草人王子的设置是否完全多余，也值得进一步的商榷……等等，然而，一部电影触动你的不是全部，也许仅仅只是一个画面、一句台词、一个场景就足以让你记上心来。《哈》就是这样一部片子，除了宫崎骏一以贯之的人文情怀，除了那些美丽的童话境地，除了那些奇特的魔域想像，除了那些可爱的人物，《哈》里至少还有一段炫烂的爱情。

　　苏菲因冒犯了荒地魔女而被变成了90高龄的老太婆，哈尔因与卡尔西拉的童年契约而住进了移动城堡成为顶级的巫师，他们是同样的错位。在这种错位面前，苏菲选择了逃避现实，远走他乡，并不想找回自己失去的青春；哈尔则只能在移动城堡里四处游走、居无定所，也是一种逃避自我的表现。可变门象征了不可预知的命运，表面上，哈尔可以随意转换可变门外的风景，其实，当苏菲从毁坏的可变门里走进去发现哈尔面临死亡的可怕境遇时，我说明了哈尔的魔法再高强，也无法完全掌控可变门。苏菲走过一段漫长的时空黑洞，从可变门出来后，可变门从此消失，剩下的路，得苏菲想尽一切办法去完成，以解救哈尔的生命——人的确无法掌控自己的命运，但是个人的意志是决定了命运的最终走向！最后，当历尽了重重磨难，他们的爱情终于从相互的保护、奉献和付出中回到了他们身边，苏菲的青春也回来了，哈尔的移动城堡也彻底崩溃。

　　移动城堡第一次从浓雾中幽灵般出现，就已经让人知道了哈尔个性中自我放逐的可怕阴影。这既是他性格缺陷的暗喻，又是他命运曲折的表征。人生存在这个世界，有谁不是像哈尔一样，成长的过程会经历着对自我的怀疑－追问－逃避－无奈－确认的过程。那种心灵深处无法认识自己的可怕阴影，时刻像移动城堡一样，看似到处逢缘，实则处处碰壁。现代社会，都市人，每一个人顶着各种各样的压力生存如蝼蚁，每个人都渴望自己能有一艘哪怕极为丑陋的移动城堡，可以迅速逃离种种生活窘境。宫崎骏深黯人世沧桑，所以哈尔的移动城堡看上去就极其丑陋，像随意堆积起来的机械垃圾，随时都可以散架似的。那正是人类生存困境的象征——表面上机械发达、可以上天入地、自由游走，实质上仅仅只靠卡尔西拉一颗从哈尔的心里得到能量的火种来支撑，而这颗火种后来是那样的微弱、暗淡，几近熄灭。真是一场可怕的人生历练啊！

　　而我的人生又在哪儿呢？我的爱情？我的事业？我的能量？我的希望？我的火种？我那飘移的城堡啊，何时能在爱情的重击下彻底粉碎，让我安定吧——我要、我要踏实地活着！