进入不了的童话

    这部电影让我陷入了一种莫名的恐慌。为什么比起那些温情的片段，人们口中高喊的纯真美好，我感触更深的是它老套的情节、拖沓的节奏、突兀的逻辑。难道我已经不再青春年少，我的心已被摒弃在童话城堡之外了么？
   诚然影片中人物的形象都无可挑剔，他们的举止动作流畅而诙谐，表情丰富又可爱。片子的色彩变幻莫测，一波又一波的亮丽光影荡漾开来，洗掉你眼底最后一点世俗的尘埃。诚然那些精致而温情的细节让我也在几个瞬间几个片刻沦陷不已。比如波妞独自行走在狂风暴雨的海上，小小的身体迈着大大的步子，意气奋发斗志昂扬，向着自己的理想昼夜兼程风雨无阻；比如深蓝的海底缓缓游来一尾天真无邪的小鱼，眼睛忽闪着四处探索，然后又游来一群小小鱼绕着它转圈，它逮住其中一个绽放出一个大大的笑容亲了它一口。这些镜头让波妞的形象如此鲜活，她将会永远在我的记忆尽头一身粉红衣裳歪歪扭扭的跳着舞。
    宫崎骏似乎有两个永恒的主题。小孩子和爱。爱到了小孩子这里，人们会自发选择用更敏感的神经更柔软的心灵去体会，于是格外的动人心魄，再加上几近完美的形象设定和精良制作，便形成了如今这样佳作层出不穷，引领日本动画电影的局面。由爱而生的坚强，是《风之谷》；由爱而来的守护，是《萤火虫之墓》；由爱而来的欢乐，是《平成狸合战》；爱的飞升和净化，是《天空之城》……《悬崖上的金鱼姬》也沿袭了这一主题，可其中本该厚重的爱变得飘忽，本来淡薄的爱又夸张地膨胀起来，于是它与主题之间仿佛产生了重影，若即若离，显得轻浮而又草率。
    整个的剧情就像缩小版的《海的女儿》，主人公从十几岁缩小到四五岁，而情节又远没有《海》那样回环往复动人心弦。四五岁的孩子，可以因为别人救了她并许诺会保护她而心生喜爱。这也许是感激。可以因为捡到一尾神奇可爱的小鱼就许诺会保护她。这就像主人对宠物的爱一样稀薄，抵不过辗转时光。而所谓历经人世千辛万苦修来魔法的海神，对此怎会不了解，怎么能如此草率就决定了女儿的一生，她连自己的心还看不分明。波妞对宗介的向往，有多少是因为对新鲜世界的好奇；宗介对波妞的热情，有多少是来自她的魔法。宗介说会一生认可她，可他只是一个五岁的孩子，他可能爱上邻居家漂亮的姐姐，爱上足球和赛车，或捡到一只可爱的小花猫，他对波妞的热情会一点点淡去。他们彼此的吸引，也许是因为长期处在悬崖上，第一次窥见陌生的世界友善的情感而迸发出耀目的火花。而波妞就要为幼年的一时冲动把一生赌在一个五岁孩子的心血来潮上么？也许她的父母日理万机子女众多根本没那么在乎她才这样草率。可毁掉生命之水也不见暴怒还大费周章的寻找她又似乎十分在意。既然如此为什么不为女儿想好后路，带着魔法在人间有何不妥。
    我越想越觉得矛盾重重。也许电影的定位是幼儿。观影的小朋友自然是希望一切顺自己的意而不顾后果的。但动画担负一个引导教化的责任理应树立正确的价值观。也许，是中日核心价值观的差异使我不能理解。日本崇尚短暂而壮烈的人生，像樱花一样灿烂开放过就是好的。那么为了自由不顾一切的快乐过也无需后悔吧。
    无论如何，需要观众如此大费周章的理解，算不得好片。看了开头竟完全想不到结尾会如此老套，加上沉闷缓慢的情节发展，就像是为了炫技而存在主题模糊的空壳。由此可见剧情才是电影的灵魂，用特效和细节把它打扮得再繁复美丽，也无法深入人心。