《悬崖上的金鱼姬》：清新求变卡哇依

（芷宁写于2008年8月7日）
   每次看宫崎骏大爷的动画作品，都会被其中洋溢着的纯真和童趣吸引，还会因其所表述的人类与自然的和谐相存而感动，更会感佩其所渗透的对自由和真爱的执着诉求。不过奇怪的是，每每被这种简单而纯净的气息冲涤之后，反而对屋外尔虞我诈的世界多了几分信心。
   另，每次看宫崎骏笔下的可爱形象，都会喜欢到发昏，恨不得抓一个过来揉揉，这次《悬崖上的金鱼姬（Gake no ue no Ponyo）》中外形十分卡哇依的小人鱼波妞，仅仅凭借她那张肉肉的包子脸、活泼伶俐的神情、火红的头发和裙子、白泡泡衬裙般的“尾巴”，就将一个“老女人”的心揪住不放，害其心软成洞。
   实话实说，这只毫无曲线可言的小人鱼个性的确招人喜欢，单纯而直接，真诚而热情，还具备冒险精神，她可以肆意地向不喜欢她的人脸上喷水，袒露自己对火腿的口腹之欲，还会积极而聪明地学说人话，片尾，当为了最终获得人形必须来个kiss时，水泡中的她完全采取了女主动的措施，迫不及待地高高跃起，俯冲向小男孩宗介，此时画面定格，影片结束，欢乐依然。
   自《哈尔的移动城堡》后，近4年来没有宫崎骏新作的讯息，如今这部摒弃了时髦的CG、全部采用朴素的手绘、用水彩笔勾勒出的纯真世界，令人有洗眼明目的感觉。那犹如少儿图画书般质朴明丽的画风，很容易令人想起波特小姐笔下的童趣世界，这种于不经意间营造出的浑然天成和返璞归真，更似具备一种淡定而从容的成熟感，仿佛一位老人以广博而温暖的心怀，将其对童稚时代的观察和感悟，舒缓而客观地带给观众——片中5岁男孩宗介的原型便是宫崎骏的孙子,通过对其言行举止的细致观察，宫崎骏绘出了这个有点调皮、有点可爱、有点个性，还有一颗温暖之心的小男孩。
   同时，那些清新而温润的图画，又仿佛表明了一个六旬老者对纯美事物的怀恋和捍卫——此次，宫崎骏挑战了他不擅长的水彩绘画手法，一幅一幅地亲自绘画场景，并用拟人化的手法，描绘出了童孩眼中的自然和情感，如他笔下的大海非常具有活力和生命力，且貌似还具备一定的思维和意志力，其中部分的思维方式则是通过波妞父母的交流来体现的。再如当“海啸”袭来时，那长着眼睛的海浪，仿佛成千上万条大鱼在前涌翻滚、前仆后继、蔚为壮观，颇有视觉冲击力。
   除却画面的唯美可爱，该片的剧情并不复杂，故事脱胎于著名的《海的女儿》，却被演绎得别有意趣，幼齿版的人鱼公主褪去了那份安徒生丹麦式的伤感和哀怨，取而代之的是单纯而稚气的追逐和冒险，在看到波妞为了再次见到宗介而化身为小女孩踩着大鱼的背奋力前行时，突然想起了酒井法子的一首老歌，“为了爱敢于去冒险”，很幸运的，这里的冒险没有伤害的影子，甚至还有“理疗”的作用，经过那场因变身而引发的海啸后，轮椅上的老奶奶们居然都能“开运动会”了。
   作为宫崎骏动画的老搭档，久石让的音乐十分传神地贴合了手绘水彩的清新气质，令听觉十分顺畅，于部分时段还仿佛将心灵舒展到无边无际。许是一种怀旧，有的情节画面还配以宫崎骏以前影片的配乐，如《龙猫》。久违了的山口智子为宗介的妈妈理沙献声，将这个脾气和气质都很分明的女子刻画地和儿子宗介一样惹人喜爱，而土井洋辉的宗介，奈良柚莉爱的波妞则都因声音的特质而为角色加分不少，由所乔治配音的波妞老爸藤本，将其略显神经质的一面表现的很恰当。
   片中，波妞的老爸曾忧心女儿的未来——失去魔法变身为人后，倘若所遇不淑，波妞就会变为泡沫。对此，波妞的老妈、人鱼女王则十分平静地回答：“我们原本就是由泡沫繁衍而来的。”这个有点智慧且十分大度的回答，貌似宫崎骏本人于这把年纪的超脱，倘若失败了，不过回溯到源头再来一次罢了，何况宗介还是个让人放心的孩子呢！
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