允许我恶意解读

看完《阿丽埃蒂》，说不失望是骗人的吧。应为期望很高，所以实在是不能接受这个薄弱混乱得一塌糊涂的故事。

是因为宫崎骏这个名字才开始关注这部动画的。不知道是不是因为老爹这次没有亲自握笔导演而仅仅只是做了编剧，和那名新人导演之间的交流有些障碍以致两人对原版小说的理解层次不同，最终出现这样支离破碎的作品。

简单说其实就是愚昧的人类排除异己，善良的人类试图拯救的故事。之所以说“试图”，是因为阿丽埃蒂一家最终还是流离失所，翔君其实也没有为改善他们的处境做多大的努力。

他做得最多的其实是锦上添花（就是送那个精致的小厨房），但是这个举动也产生了很严重的后果，直接导致了阿丽埃蒂一家人被“邪恶”的小保姆发现，最终被迫离开他们精心创造的家园。如果不是翔君因为寂寞——允许我这样阴暗地去揣度这个小男孩的心思——而强行和阿丽埃蒂“交朋友”，他们一家其实完全可以这样安宁幸福地生活在一起一直到她们寿命的终点。为什么阿爸出去借了这么多次东西一直平安归来，直到男孩来到乡下养病，小小的少女开始人生中的第一次“工作”，就一下子把家人用心经营的平和摔得粉碎？

——说到这里我们还可以这样总结这个故事：（伪）忧郁男子勾（HX）引单纯异族少女最终导致其灭族（误）惨剧。

以上剧情回顾其实是我太偏激了，实在是太难过，有点语无伦次了。仔细回想一遍，还顺便发现了很多不可思议的地方：

男孩为什么这么笃定地下小人一族是无害的进而向和他们成为朋友？虽然有母亲的描述，但是怎么也应该会有怀疑……吧……当然，如果人设中他就是这样一个天真善良的好孩子，就当我说了废话；

那个小保姆——其实是个邪恶的欧吉桑——为什么又走了另外一个极端，对小人一族好奇甚至痛恨到你死我活不死不休的地步，甚至违背了他家老爷和小少爷的意愿用尽一切手段也要将这群她甚至没有见过的小人赶尽杀绝？而且一个仆人，即使是亲如家人的老仆人，应该也没有被赋予擅自做这种决定的特权吧？

至于那个灭鼠供公司什么的，如果小少爷或者小少爷的（外）祖母开口了，那些破坏性的举动也不是不可能被阻止的吧？为什么他们什么都没有做反而让一个仆人为所欲为呢？

如果看透了，其实不过只一个很单纯的三角关系：异族，亲近者（翔，祖母以及未出现的爷爷），破坏者（保姆，灭鼠公司）。亲近的虽然力量薄弱但依然全力保护，破坏者则不择手段地排除异己。两股力量围绕这个才白发现的弱小群体展开斗争，终于以异族人的离开收场。因为立场太过鲜明，人物性格就变得十分简单，

我没有把他们归为正面和反面角色，因为没有谁是真正值得颂扬的。顶多不过是一方表现的人类的伪善，另一方则毫不掩饰自己丑陋的欲望，实在不能说谁好谁坏谁对谁错——试想如果阿丽埃蒂一家不是“小人族”而是“巨人族”，借东西的时候也不是借那些细小的、被丢弃的物品，而是需要占有大量的资源，那么善良的翔君还愿意同巨人少女交朋友吗？一切都是未知。

这样分析下来，翔君也不过是在自身利益没有被侵犯的前提下为自己找了一个小宠物，所谓的交善也不过是在给予少量的施舍的同时满足自己作为“强者”、“上位者”的扭曲的虚荣心罢了。

两人（翔君和阿丽埃蒂）之间还有一些像是点明主题的对话，表达的中心思想就是，为什么大家不能和谐地生活在同意片蓝天下呢。其实倒是颇有宫崎骏一贯的主题的影子，但是因为对话出现得太突兀，而且探讨的话题一下子就奔到人生哲理上去了，反而更像是某些国产动画里面呆板的说教，一点直击人心的力量都没有。

至于其他。

画面很美，是宫崎骏式的魅力，那片雨洗过的草地和花丛，一如既往的鲜艳活泼，让我忍不住想起《哈尔的移动城堡》里面两人初遇的地方，漫无边际的草地和花海，清澈蜿蜒的溪流，朦胧的远山和山顶化不开的积雪，一度是我最迷恋的场景。话说回来，有一个场景让我印象深刻：阿丽埃蒂和爸爸一起“借”妈妈要的面巾纸的时候被男孩看到了，当时给了男孩的脸和嘴一个特写镜头，不知道为什么被我给看出一股情色淫靡的味道——肯定是我想歪了，然后自己把自己恶心到了。

配乐，说实话我还是比较希望用偏向和风的配乐。日式庭院，田园的清新雅致实在不应该用那样浓丽的音乐做主题歌。虽然歌很好听，但是西方油画一样绚丽的伴奏和唱腔总让我有一种画面和BGM分裂开的错觉。

总之，宫崎骏的主题和画面（请无视那个特写），不知道是谁的故事和配乐，没有感动，没有震撼，只有在看完之后恨铁不成钢地吐槽几句，然后继续期待老爹操刀的下一部动画。

叫什么来着？《虞美人盛开的山坡》？