米林宏昌第一次监督:准继承人的试练?


3楼猫 发布时间:2022-08-23 19:07:45 作者:韓一薯 Language

首先说句抱歉,因为不太会打简体字,如果有豆友帮忙翻译成简体小弟感到万分感激~

作为一个吉卜力饭,首先要说:无论怎样,这也比地海好(噗)

作为米林宏昌第一次监督电影作品,这不是一出很典型的吉卜力电影,却处处流露著宫老爹的影子,无论有心无心,还是宫老爹他本人忍不住插手指导(笑)

虽然没有典型资讯充斥的画面,背景还是一样的精致和充满细节(有赖男鹿和雄的背景团队:) ),场面没有一贯的精彩绝伦,故事还是引人入胜


毕竟这不是宫崎骏亲自监督的作品,而是米林宏昌的处女作,前辈的阶梯是很难跨越的,而且还立到那么高,能攀上去算很好了。
作为米林宏昌首次试练,看在他有自己风格的份上,扣掉宫老爹指导的成份和男鹿和雄的背景加持,我给75分吧。


其实在戏院看借物的时候,确实有点惊喜,因为早在几个月前我已经看了分镜本好几次,自己只有「故事单薄」的评语,故事也太闷了吧,当时是这样想的,真不想又看到另一次地海传说的惨剧啊~。 结果是:居然还不错看啊,而且有不少小高潮,充满著吉卜力的感觉........。后来有晚心血来潮多看一次分镜表算是回味一下,发现仍然是那样的单薄啊!对照一下,发现好些精彩的场面宫老爹应该有不少「指导」,例如亚莉亚蒂从家里爬上睡房那幕本来没有什么细节十几格分镜就完成了,乌鸦冲进睡房那一幕本来就平平无奇(亚莉亚蒂竟然就那样是站在一旁用树叶自卫兼看戏),阿嬷也没有那么多小动作,翔就更加没有爬出窗的一整幕了..........台词更是一整个我没看懂都没所谓的程度(上映时已经加了好多小对白......)。
经过这次处女作,都算是合格以上吧,没有很大的惊喜,但有一点点淡淡的个人风格(但他的个人风格就是整体太淡了),距离接班人或者吉卜力另一支台柱还有很长的路,在宫老爹的指导下也能看看就是了:)


有人说这次作品有点平淡,有点失望,对宫老爹就不太公平了,这次他只是编剧,还是改编的,发行商只是领著他的旗号吸引观众,米林宏昌才是监督,所以真的不能用那一套标准来评价,虽然即使用严谨的标准来评这次还算合格啦。
实际上,宫老爹他本人年纪大了,在很久很久以前早就应该退下来。
只是一直找不到接班人所以他一次又一次亲自上马为我们带来一次又一次的惊喜。没错他的水准一直都保持到,但有看过波妞制作纪录片的都知道,他老人家已经接近撑不下去,手臂开始退化,无力的手要用5B铅笔才能画稿,而总不能画到死都是由他一人独撑大旗
要让工作室里面有才能的几个试试,早年的不提了,走的都走。虽然外面的今敏啊什么的都打著宫崎骏接班人的旗号,那只是仅仅技术上的,虽然他们都有自己的理念,但抱著宫老爹心中的「梦想」想画下去的还是后继无人.......。
近年是有点起色,森田宏幸的猫之恩返不错,只是始终他是商业动画剧集出身,没有他想要的东西;地海传说就不说了(实际上我觉得地海的失败其中原因是他们父子关系的情结~哪有师父想看著自己徒弟失败的,又不好意思用老爸的身份去关心吾朗);要回复到宫崎骏+高畑勋年代的高峰实在很难很难,这次给执导过几条吉卜力短片的米林宏昌一试,应该能暂时松一口气吧,算不上十分精彩,也有标准的质素了。

跟宫老爹他本人作品最不同的是米林似乎是个纯浪漫主义者,特别是为了中和亚莉亚蒂在吉卜力常见的女性角色稳重感,而特别为翔加了好几场诗意满点的
例如在种满花的小丘,阳光洒在他身边好像闪闪发亮,为了爱人(!?)而不顾自己心脏病奔跑送行之类,这点很有米林的个人风格,而十分不像宫崎骏一味力捧女性坚强的编排。

说到宫崎骏一向的女主角形象,借物里还是有的,而且不少,这倒是十分「后期典型」:一开始什么都不懂对世界充满好奇,然后自以为独立的去挑战什么跟什么,之后摔了一跤发现自己什么都不懂,这个时候遇到并坚作战的同伴,互相发掘自己的潜能和理念,最后抱著这个理念附以一个经典宫崎骏女主角的坚毅的眼神,以勇气去面对所有挑战 :这样的走向应该在宫老爹他本人编剧时已经定好,米林在监督时就更加得心应手了(起码不会像地海那样滑铁卢)。

我所说的后期典型,是以千寻为始,之后的作品大概为了配合社会大气,不再像以前的作品那样:主角一开始已经有自己既定的理念,会不顾一切的完成它,即使剧情编排会出现一些挫折,最后也能以自己小小的力量去改变所有人的看法;这样的公式根据社会实际情况,一如大部份现代的年青人一样,变成一开始什么都不懂,还自以为有能力,遇到大挫折才知道自己的不滞(也许吾朗也是吉卜力故事的主角之一....),最后遇到同伴互相发掘自我,最后携著发现到的理念以勇气和爱发现不同的人生。自千与千寻之神隐开始,猫之恩返,哈尔移动城堡等等(波妞就不提了,人家只是个幼稚园生)都呈现著这样的编排,对我们这些年青人来说也许看得更顺心.........

这样的模式套用到这故事里,亚莉亚蒂本身只不过是个好奇又大胆的女生,像其他吉卜力作品一样,在故事里经历力冒险﹑成长和独立,最后算不上是独当一面但也明白了很多事情,也从父母的世界中蜕变出来建立了自己的一套世界观,没有什么改变大世界的理念,但有自己生存的理念(这一点跟千寻十分相似),不像商业作品那样完全套用一式一样的冒险模式,像真正的人生一样每个人也有自己的经历和道路,这就是吉卜力作品真实和精彩之处。

翔 只能说是一个典型体弱多病的悲观男生,抑郁倒也说不上,只是他每每好像看透世事却又一副顺然接受的消极状态,当然也跟他家庭背景和自身的病患有关系,最后受到亚莉亚蒂鼓励而激发起生存的意志,看到她即使连自己种族都即将灭绝都不肯放弃,努力地为自己生存下去的小人,那自己区区一个有机会治好的病为什么不好好生存下去呢?

再回想转头,千寻和白龙的角色,原来也是类似的配搭:一个接受现实而略带悲观的美男子,遇上一个没有理念没有生存意识的女孩,互相扶持著,这种互相激发出的爱和勇气令他们改变了原有的故事,最后拯救了自己也拯救了对方,带著爱和勇气面对现实世界努力地生存下去,即使大家各走不同的路。写到这里,发现宫老爹早已放弃了完美主角的形态,以更好的方式诉说他的人生理念,以贴近观众的角色,每个角色都呈现一方面的缺憾,互相补足来完整整个故事。自以为是的和消极悲观的,正是现代年青人的写照,原来需要只是大家互相扶持,总会找到人生的道路。

翔和亚莉亚蒂,对彼此来说都应该是特殊的存在,就像千寻和白龙,哈尔和苏菲,在对方身为发掘到自己所缺的。因为一个面对自己的种族将要消逝一个面对自己的生命将要消逝,在意义上是一样的,而亚莉亚蒂为翔带来了生存下去的动力,翔则为亚莉亚蒂带来了「原来我们在人类的世界下生存并不完全是敌对的」的希望;只是跟前几作不同的是这次宫老爹没有编排太多角色,不像哈尔和千寻那样一堆配角衬托,感觉就好像单薄了--实际上他只是为了首次监督的米林,让他在完全理解故事情况下表现出最好的画面,总比一堆不知所云的讯息好(糟糕我好像一直在干吾朗...)
至于说到借纸巾时亚莉亚蒂面红,一直都没看过同族男性的女生当看到跟自己外型和年龄都相似的男性(而且体积还比自己大几十倍!)怎会不面红啊啊啊啊啊啊

音乐也是有点惊喜的,很少吉卜力作品会用这种感觉作为背景音乐,应该是米林宏昌的个人喜好吧,听下来也挺配合整体的,一开始是有点不习惯但看著看著也觉得OK,跟剧情配搭就是了。

不过关于整体故事方面,前面也有豆友说过,连小孩子也看得出「借物」只是美其名而去偷取生活所需,即使这是迫不得已而又无伤大雅(反正迟钝的人类也不会发现哪里少了粒方糖),但对于吉卜力作品来说有点失手:你要怎样对旁边的小孩解释「有时候人是为了生存而做坏事」?
平成狸合战的狸猫们,他们融入人类的世界而赚取金钱再买生活所需(起码偷窃的都被打造成坏榜样的形象);
千与千寻的神衹也只在现实世界默默忍受直至有人类闯入才作出复仇性惩罚;小人们就打从一开始已经要与人类生活息息相关,以寄居的形式存在著?如果以「大自然与人类」的潜角色来解读的话,又好像太超过了,也许这就是改编作品的缺憾吧。

不过这大概只是宫老爹在编剧时没想到这样的问题吧~也许。

又或者宫老爹经过这么多年之后,让大自然在他的故事里能淡淡的隐出人类世界,总不能够次次都像幽灵公主的山兽神那样大反扑,他老人家渐渐也没那种冲劲和热血

只希望仅余的和热爱大自然的能像波妞那样用大爱逐渐影响世界,而不用反抗,不用战争。

动画信息

借东西的小人阿莉埃蒂
中文名:借东西的小人阿莉埃蒂
原 名:借りぐらしのアリエッティ
又 名:借物少女艾莉缇(台) / 借东西的小矮人亚莉亚蒂(港) / 借东西的阿莉埃蒂 / 借东西的地下小人 / The Borrower Arrietty / The Secret World of Arrietty
首 播:2010-07-17(日本)
IMDb:tt1568921

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