借东西的小人

我热泪盈眶地看完了吉卜力最新的动画电影《借东西的小人阿莉埃蒂》，它让我重新爱上了自己生活的这个世界，并遐想着，等到翔君的身体好了一些，也许他可以再度探访这个神奇的种族，写下一部和《西太平洋航海者》一样万古流芳的人类学著作来。

    宫崎骏大师没有亲自执导这部片子，而是退居到“企画与脚本”的位置上，但这仍然是一部宫崎骏风格的动画无疑，充满了对于异文化的奇思妙想，以及对于人类自身的反思。在他的影片中，异文化的代表者大多是女性，看《天空之城》《幽灵公主》《悬崖上的金鱼姬》以及本片都是如此，而在以妖怪世界为主视角的《千与千寻》中，小千同样是一个外来者的形象。女性象征着神秘的未知文化，激发人类的探索欲和征服欲。双方都抱持着冲突与宽容交织的心态，这往往构成情节的张力。好在动画片大多是温情脉脉的，代表着本文化的小正太们都平易近人，而历史上，主流文明的表现通常与此大相径庭，《阿凡达》更真实地反映了这一点。

     说回到这部片子上来。阿莉埃蒂是我们时常能在宫崎骏的电影里见到的少女形象（如《龙猫》里的小月），像主题歌里唱的那样，她们十四五岁年纪，总是那么精神地奔跑着，在风中飘散栗色的长发，仰望着夏季落雨的天空，心里悄悄地酝酿爱情。谁年轻时候不曾遇上一两个这样的姑娘呢，谁不曾被她们饱满的活力和单纯的心思打动呢？

    对于我们来说司空见惯的人类世界，如仙境奇观一样展现在小人们的眼前。阿莉埃蒂第一次见到夜色中的人类厨房，那天花板上的吊灯像星球一样壮丽，锅碗瓢盆像宏伟的古代岩石，高耸入云的冰箱如峭壁让人惊叹，巨大的水龙头像外星人的神秘工业生产出的怪物。钟声回荡，像瀑布澎湃发出的巨响。一枚小小的大头针，成为阿莉埃蒂的第一件战利品。他们利用从人类那里“借来”的种种物件生存。用旧钉子搭出栈道，把双面胶改造成攀爬五斗橱的利器，这样的想象力，让人叹为观止。

    我从来也不曾知道，在平常如家居生活的环境里，还能发生那么惊奇壮丽的历险。唯有当我们以借东西的小人们的眼光考察自己生活的这个世界，才能懂得事物并非只有一种样子，同样的存在往往有多样的意义，人类的智慧乃在于发现其他的意义，并以此反观自己长期以来习以为常的思维方式。所以，不是倨傲地嘲讽“你们迟早会灭亡”，不是夜郎自大地以本民族的文化来否定其他一切文化，当你体味阿莉埃蒂的泪花如露珠在晨光中一闪即逝，当能如翔君一样有所感慨。只有发现了他们，我们才能最终发现自己。

    最后说几句关于动画电影产业的废话。知道是废话而要说，实在是中国动画业太不给力。那天听斌斌姑娘转述李大师的话，讲研究者要有好奇心、想象力、批判性。做动画的人也是一样，如果对人性和灵魂没有好奇心，对人类生活没有想象力，对文化和文明没有批判性，怎么能做出《借东西的小人阿莉埃蒂》这样美好的作品呢？