诚哥力作！向大师看起！

《天气之子》

总体来说，新海诚的这部作品，如果满分10分，我给出的是8.8分。

据我所知，很多人将《天气之子》和《你的名字》作比较，并且认为本作不及《你的名字》。但我认为，新海诚这次是希望有新的尝试，可以说是向宫崎骏那样的大师看齐。

《天气之子》相较于新海诚之前的作品，所想要表达出来的内容要丰富很多：人类与自然环境，人性与人类社会，梦想与现实生活，成长与爱情友情亲情等等，都在这部作品中得以体现，我想这就是该作品不亚于其他作品的关键之处。话虽如此，本部作品毕竟还是新的尝试，有不足之处是可以理解的。

观影结束后，我依然沉浸在片中无法自拔，意犹未尽，这强烈的代入感久久难以平复。让我触动颇深的是住豪华酒店那一段，大家在一起的最后夜晚，他们一起放肆的吃着美食，唱着歌，开心的闹着笑着，仿佛世界的喧闹都和他们无关。帆高当时内心独白也说到，多么希望时间停留在这一刻，把这一刻变成永恒。是啊！我们也多么希望幸福美好可以永恒，希望时间就此停止，不要长大，不要去面对成人世界周遭的一切...至此，可以说影片前面那些看似琐碎的生活描写也都有了归宿。

实际上，片中的人和事，都有着自己的分支，不管是帆高还是阳菜，或是大叔圭介，大叔的侄女夏美，以及阳菜的弟弟凪等，我们都能隐约感觉到每个人的故事轨迹，但并不清晰和完整。

这其中让我印象深刻，感触很多的是那位胡茬大叔——须贺圭介，可以说他在剧中是一个灵魂人物。圭介在年轻时遇到了自己太太，并有了一个女儿，但因太太意外身亡家庭也走向崩离，女儿的抚养权一直在奶奶那边，圭介手上一直戴的双戒指，有一枚就是他亡妻的。圭介便是被残酷现实生活“击溃”，平凡活着的大多数中的一员。不同的是，接触到男主帆高之后，他的心似乎重新被唤醒，希望摆脱现实的枷锁，开始新的生活。剧中圭介经常抚摸戒指的小动作，以及他住所里女儿的身高刻度，亡妻此前留下的便条纸等，都表达了他对往事的依依不舍。正是这些体现了其内心的挣扎——希望改变却又缺乏勇气，想要放弃却又不甘心，再加上被所谓“大人的理性”束缚，在重要关头一度试图阻止帆高去找回阳菜，但最终还是被帆高“一枪”惊醒，释怀的同时将自己的复杂情绪也寄托在了帆高身上。

男主帆高这种“众人皆醉我独醒”正是对现实生活的反抗不屈服，而他身边的主要人物，也都为之感化，为之动容，最后关头都试图扼住命运的咽喉，以自己的方式帮助帆高找回了阳菜。

影片无处不透露出生活的不易，同时阴沉的天空雨水不绝，也使人倍感压抑。现如今，我们同样被这阴霾笼罩着，不得已向生活低下了头，逐渐变得现实，变得麻木，乃至失去了灵魂，同行尸走肉一般，只是一味的活着。这正是新海诚对现实的控诉与不妥协，对内心感性世界的执着追求，对年少时不顾一切青春自由的向往。

新海诚以此警醒我们，不要迷失自我，不要忘了最初的梦想。

至于结局，我认为很好！

女主阳菜选择牺牲自己，将自己祭祀上天，换来世界的晴朗，但男主帆高做了和阳菜相反的选择，一意孤行救出阳菜，把她带回到人类世界，换来东京的雨水泛滥，接下来的短短3年，大半个东京就被淹没。

相信很多人看了这个结局，会感到非常意外和吃惊，影片最后帆高的选择似乎是自私的利己主义，用东京的淹没来换取两人的爱情。大概是我们看惯了如今英雄电影舍小家为大家的主题后，对《天气之子》这种的价值观结尾有些不适应罢了。

仔细想想，难道帆高的选择有错吗，正如圭介在片中所说的，这个世界早已陷入疯狂，所以到底是谁先让世界陷入疯狂的，恐怕并不是阳菜的超能力，或者帆高的决定吧。

阳菜当初祈祷的原因，是想再一次和病危的母亲在晴天时外出散步，因为这样阳菜才变成了晴天少女。但阳菜在认识帆高前，并没有频繁使用晴天的超能力。帆高离家出走的原因，虽然影片选择大面积留白，但我们也能从细节中窥探一二，帆高坐船离家出走去东京时，脸上带着伤，再被问及家庭时说令他难以呼吸，这都会让人联想到家庭的不和睦。而因为生活所迫，这两个处在社会边缘的未成年人沦落街头，遭受排挤，在东京压力巨大的工作环境下，他们才想到了用天晴超能力来作为赚钱的方式。

从这一角度来看，似乎这个社会对于阳菜和帆高这样处在生活底层的人，有着原罪的代价，那么最后又凭什么让阳菜去为这个既得利益者的社会体系去牺牲呢？

影片中也多次强调，东京乃至这个世界对于帆高来说是冷漠、排斥和可怕的。对于帆高而言，阳菜的出现，让他在这阴暗的世界中真正找到了属于自己的阳光。正如片中有一段回忆是帆高踩着脚踏车，疯狂的追逐着阴霾天气的一缕阳光，最后那阳光投向了大海，这才让帆高做出了离家的决定。帆高那时追逐的阳光就代表着阳菜也代表着自由和希望，而周遭那阴霾的天气则代表着帆高的压抑人生和阴暗的世界。可以说，阳菜每次放晴天空，都会照亮帆高心中一片黑暗，驱散帆高心中一片阴霾。但当结局阳菜在帆高身边消失时，即使此时整个东京晴空万里也无济于事，因为对于帆高而言，整个内心世界再次瓢泼大雨和阴暗不堪。

而且通过剧中很多细节不难发现，大家都有意识到正是作为晴女的阳菜选择牺牲自己，才换回了世界的晴朗，但多数人并没有在意，甚至认为这是理所当然。警察们便是如此，他们虽尽职尽责却拒绝沟通，漠视阳菜的牺牲，正因如此男主才怒吼到：“你们什么也不知道！”。其实并不是“不知道”，而是出于种种原因选择“忘记”吧！

帆高是这个社会的受害者，是社会最底层的人，影片让这样的人，有选择去拯救世界的权力，显然是影片给出最强的讽刺。换句话说，阳菜和帆高并不欠这个世界，帆高选择放弃世界救回阳菜理所当然，他们有选择自己幸福的权利，虽然这和主流价值观背道而驰，但影片也让我们看到个体对于梦想和未来追求的不顾一切。

正常来说，大多数人都会成为圭介，也就是所谓的社会主流，而影片故意将主人公与圭介对调，把为了救阳菜而放弃东京拿到了明面上来，将圭介的“主流”做法作为隐藏面。为的就是让人们思考：我们以为天经地义是对的东西，真的对嘛？这便是新海诚给我们提出的一个有趣且值得深思的问题。

所以，影片最后给出了答案。帆高在见到阳菜之前，显然是对自己导致东京成了现在这个样子而感到内疚。并且想用“世界变成这样也不是我们的错”来安慰阳菜，但是当他看到阳菜时，他得到了答案——他确实做出了选择——选择了最重要的东西。确实是他改变了世界，仅此而已，无所谓对错，亦没有什么天经地义。

分析到这，我们对帆高最后做的决定就不会太惊讶了。

更简单的说，一直不断的大雨，是阳菜和帆高造成的吗？

从影片一开始，阳菜照顾病危母亲时就已经持续大雨了，所以阳菜才会祈祷天晴，让她和母亲能外出散步。如果要把原罪归结于谁，也应该是天神对人类的惩罚，或是人类打破自然平衡遭到的报应，而不应该算到渺小的帆高和阳菜个体上来！

而且在影片结尾所展现的三年后的东京，雨水灌溉了半个城市，剧中刻意没有去表现水灾对于人类造成的负面影响，尤其是生命的损失，镜头更多的是放在了人们接受东京被淹没的事实，并努力去适应环境，继续生存下去。而且泷（你的名字男主）的奶奶立花富美也在片尾说道，200年前这里本来就是一片大海。

由此可见，新海诚这里并不是要为帆高“洗白”，而是想要表现人类的发展，间接改变了自然气候。事实上在现实中，人类真的就在改变着地球的气候。随着人类社会的发展，自然资源不断地被开发，自然环境不断遭到破坏，正如由于二氧化碳的过量排放，导致气候变暖，两极冰川的融化，海平面上升。影片淹没掉的东京，是在警示人类对于自然环境的漠视。

另一方面，这里也想表现人类自身顽强的适应力。三年后到处是水的东京，已经有了水上交通工具，还有因被淹没而实行的规章制度，人们适应了没有晴天的城市，依然工作生活如常，并不像所谓的“世界末日”。

这些都进一步证明，帆高和阳菜当初的决定，并不会为人类的进步和倒退承担责任，每个人的选择，对比世界的发展和变化，规则和秩序，在影片的结局看来，对被处理得浪漫和理想化。

以往的电影总喜欢把主角当超级英雄，他们的使命就是拯救世界。然而，当超级英雄不再被人们需要，人们会马上害怕起他们的超能力，他们在人们心中也只是跟罪犯一样的怪胎。或许，错的从来不是他们，而是我们这些只为了自己利益着想的芸芸众生。正如鲁迅笔下的那些吃血馒头，幸灾乐祸看热闹的群众一样。

所以，新海诚向我们展现出这样的结局，不仅使帆高和阳菜所阐释的爱情变得意义非凡，更将影片的整体基调，引向了更深的层次。

还有剧中的一个彩蛋——《麦田里的守望者》一书，是我最喜爱的书籍之一，同样使我触动万分。这本书的内容说的是主人公被学校开除后，离家出走只身一人来到纽约闯荡的故事，主人公从中见证了成人的虚伪，寻找到了纯真和真理。《麦田里的守望者》主人公的心路历程，也间接影射到了帆高的遭遇中。

除此之外，有一点需要单独拿出来说：

剧中多次暗示圭介和帆高很像，这让我非常在意。

而问题的关键在于圭介的妻子明日香究竟是不是晴女。为此我查阅了大量资料：

赞同明日香是晴女的依据：

1.圭介的编辑手稿上都跟晴女有关。

2.阳菜最初祈祷是为了她的妈妈，而明日香最初祈祷应该是为了在雨季会哮喘的女儿萌花。

3.圭介想赶走帆高，并且说，只要帆高回去，一切都会走上正规。这看似很平常，但实际上就是想让阳菜献祭，让天气回归平常。而且圭介醉酒时说了这样一句话：“也许人到了一定年纪就不会把重要事情的顺序搞错了吧。”指的就是他选择了让天气回复正常而没有选择自己的妻子。

4.看到天晴之后，圭介意识到了阳菜已经献祭，于是明知有积水，但难掩失去妻子的悲伤以及对自己的失望和矛盾，才打开窗户让水淹进来，包括后面警察陈述帆高去寻找阳菜时，圭介悄然流泪也证明了这一点。

5.电影一直在暗示圭介有和男主一样的故事。第一次暗示是圭介侄女夏美说的，大致意思是帆高长大了越来越像圭介了。200年都没有过这种天气是因为之前东京区域的晴女都选择了献祭，这也是为什么占卜老太太说晴女都有不好的结局。同理，那个知道历史的老爷爷说每个地方，每个时候都有晴女，这些都是暗示。

6.最明显的一点，就是帆高跑到鸟居的时候，圭介知道该去那个屋顶找帆高，因为他以前去过那儿，明日香就是在那儿消失的。那时圭介极力劝阻帆高，试图把帆高交给警察，是因为他知道那是不可能挽回的结局。（在和侄女聊到晴女作为牺牲者时也透露着悲伤无奈，绝望地说“所有人应该都会觉得应该牺牲一个人以恢复天气的正常”）。包括后面帆高举枪时说的“你们有些人不知道，有些人装作不知道”指的就是圭介。

7.最终圭介被帆高极其强烈的坚持“我想再见她一面”所深深触动，又反过来帮帆高打倒警察。这里可以理解成懊悔自己当初没能像帆高一样努力，为了避免失去深爱的人的悲剧在帆高身上重演，决定要帮帆高去和命运对抗（正如上文所提到的）。

反对明日香是晴女一方的依据：

1.报道里说这是前所未有的气候现象，假设明日香是晴女，和圭介都有孩子了，证明献祭并不能使大雨停止很久。

2.根据一开始的占卜老太太说的力量用多了会被“神隐”，和神社神主的话，以及阳菜多次使用能力最后消失的情况来看，天气巫女最后结果应该都是消失。而夏美明确说了明日香是几年前因为意外事故死亡。并且在老警察到圭介的事务所的时候，门口有一记录萌花身高的刻痕，一共三条，说明这个家庭破碎前萌花3岁。从片中萌花的外表和跟女主的弟弟凪（约12岁）对比来看，距离明日香死亡的年头应该不长。

3.如果知道晴女真实性，为什么各个地方都表现的那么吃惊？

4.重点是，按照日本法律，如果是被献祭，在一般人看来无正常理由的突然消失了，应该先被定性为失踪，7年以后才能判定死亡。

5.他阻止男主是因为他还是少年的被警方到处通缉，而且他根本不太相信什么能换回晴女，晴女消失的那天大家都做了梦，但他显然很吃惊难以相信。他最后为什么帮男主，因为男主有拼了命也想见的人，他也一样，他也想见他的妻子，这也应对了前面那句：“觉得你们俩很像。”

对于这个问题，我比较认同明日香是晴女这一说法，和反方观点进行辩驳：

1.从古至今都要依靠献祭晴女来维持天气正常，而近现代以来人类对自然环境的破坏越发加重，这就是为什么需要更频繁的献祭晴女的原因，也是为什么明日香献祭后不久天气便又重回异常的原因。

2.报道里说这是前所未有的气候现象，则是因为阳菜最初没有频繁使用晴天的能力，也不知道自己需要献祭，所以没有通过献祭使天气恢复正常。如果要问明日香是怎么知道自己需要献祭的，也许她根本不知道，只是为了女儿萌花（萌花雨季会哮喘），才频繁使用晴天能力，最终导致自己被“神隐”。

3.而这件事明日香可能告诉了圭介，也可能没有，但无论圭介知不知情，他都想挽回自己深爱的妻子，正如帆高想救回阳菜那样，只是后来圭介因为所谓“大人的理性”而向生活和为了世界恢复正常妥协了。这才有后来阻止帆高的剧情（正如上文所提到的）。

4.至于日本怎么判定死亡的，也许国家上层早就知道晴女的事，并将其隐瞒下来，而在明日香献祭后警方上层就已经知道了她不是无故失踪，所以直接判的死亡。细思极恐啊！

5.如果要问日本上层为什么知道晴女的事情却没有不择手段把“大放光彩”的帆高和阳菜逮捕，应该是调查了两人的身份（家庭环境，个人档案等）觉得这两个孩子不会对其造成很大的影响便放任不管，任由其自生自灭（毕竟阳菜晴天能力过多使用后就会被“神隐”，无需插手）。而且警方极力想逮捕帆高可能就是上层的意思。后来帆高救回阳菜时，阳菜也不再是晴女，所以上层就没有找她的价值了。再说片中省略了3年，谁也不能说上层到底有没有“搞事情”。

话虽如此，但为了严谨起见的我还是暂时保持观望态度，不做贸然断定。等稍后有片源了再做详细探究。其实话说回来，何必这么较真呢？一部影片能促使我们如此深入探讨，不正是它的成功之处吗？

总之，新海诚的《天气之子》绝对是一部非常优秀的动画电影。