牺牲成了背叛世界，想活下去反而是不负责任？

这个世界已经很疯狂了，凭什么不允许我们反抗？

不知道是不是我天生反骨，绝大部分对这部电影的评价我都并不赞同，我看到的并不是什么为了两个人的爱情牺牲整个东京这样莫名其妙的结论。

首先，东京从阳莱成为晴女之前就已经一直在下雨，下雨并不是阳莱的回归这件事造成的，反而是阳莱的祈祷为城市带来了难得的晴天。若是要求她献身，那跟那个每天给予都被当作理所当然，忽然有一天不再给予反而要遭到唾骂报复的故事有什么区别？

其次，阳莱成为晴女是一个意外，从头至尾她都并没有做错什么，仅仅是许了一个愿，莫名获得了奇妙的超能力，然后用能力帮助更多人祈求晴天，找到了价值为他人的快乐而快乐。可大家都忘了，在“晴女”这个称呼之前，她首先是失去双亲，努力打工与年幼的弟弟相依为命的15岁少女阳莱，她并非作为晴女或是上天的祭品出生，少女自愿向上天献身已经足够高尚了。若我是她，定要委屈到受不了，并不是因贪心而获得的能力，为什么要心甘情愿付出死的代价？

最后，跨过鸟居做出选择的是少年帆高，他在对他而言不友好又冷漠可怕的都市东京与给他珍贵的温暖和快乐的少女之间选择了少女，若是按照为了东京而自我牺牲的和谐世界观来看，无论是谁，只要愿意在废弃大楼的鸟居许愿牺牲自己，那么就都可以换来东京的晴天吧。没有什么非谁不可，凭什么必须是阳莱，又必须要求帆高默默接受喜欢的人为了大义牺牲这样一个结局？

直白点说，就是既然您支持大义世界观，那您就去凛然赴死好了，干嘛要求别人呢？以自我换来世界和平，不正是您坚信的世界观所提倡的吗？

简而言之，you can you up，no can no bb.

在我看来，对天气之子世界观的讨论实在让我很难理解，个人觉得如果把这部电影的重心放在这个上面也超级无趣。

我还是很喜欢很多人都不适应的日式含蓄和留白，有些事情不必交代得明明白白，有些话也不必说得清清楚楚，少年为什么离家出走，少年的家庭背景为什么没有介绍之类的琐碎问题，一笔带过即可，余下的皆是观众想象的空间。

想着重提一下圭介大叔这个角色，啊啊啊看到配音表才知道是小栗旬配的！怪不得我还在感叹这个大叔音蛮好听的。可能跟他在日剧里的角色有关，小栗旬给我的感觉也是，曾经执拗热血的追风少年，现在被时间渐渐磨平了棱角，心底却依旧有所坚持的吊儿郎当大叔。大叔的设定是丧妻，专一，略颓废不靠谱，没办法对流浪少年或是小猫视而不见，但又有着成年人的理性和妥协。一个立体鲜活的矛盾体，个人觉得这个人物的刻画是成功的，因为失去爱人而对少年失去少女的心情感同身受，所以在老警察面前不自觉落泪；因为成年人的权衡利弊计算得失而劝说少年回家，劝说他放下枪跟警察走；又因为能够理解少年义无反顾不计后果的想要一个人回来的心情，因为看到了曾经的自己，所以在最后拦住警察让少年继续完成找回少女的路途。夏美曾开玩笑般说过，帆高你越来越像小圭，变成无趣的大人了啊。可最后，不是少年被成人世界同化，而是大叔在少年的坚决中找回了初心。想要守护一个人的心情，每个人都曾经有过啊。

结尾处也有通过大叔和婆婆的话表达作者的一些想法“这个世界已经很疯狂了”“东京可能只是回到了海湾的时候吧”，连续三年的雨更像是自然对人类的惩罚，而并非是对无辜的少年少女的惩罚。就算是对无辜之人的惩罚，那么既然世道这样不公，凭什么不允许当事人反抗？凭什么在上天收回能力后还去要求少女改变天气？

而关于枪这个看似违和的“反小清新”元素，在这里使少年与世界的冲突更加尖锐，少年的“叛逆”反抗更加彻底，己身单薄，以一把意外捡到的枪为武器，守护心爱的女孩。少年并没有用枪伤人，也绝不会用枪伤人，枪在这里只是他决心和勇气的一个实体化象征，最后他丢掉了枪向上跑去，去找回他的晴天。

说到跑，我真是对奔跑的长镜头情有独钟。“我在未来等你”“如果是去见你，我会用跑的”夕阳下向着未来跑去的短发少女，《你的名字》里为了相见而跑过的长长山路，“好想沿着回忆狂奔向你 昨日的青空 随少年挥手消失在人海之中”《昨日青空》里看到窗外为他送别的少年后拼命向车尾跑去的男孩，还有夏美大喊“跑起来”后帆高在铁轨上奋力地向天空的通道奔跑……真的很喜欢这些为了喜欢的人努力奔跑的镜头。这是独独在少年少女身上才能看到的宝贵的东西，也是我这个少年钟爱者和青春吹捧者无比向往的事情。

老生常谈赞扬一下新海诚动画的画面和配乐，东京雨天晴天的转变绝美，场景笔触细腻饱满，壁纸即视感，bgm治愈又好听，从审美角度来说实在满足！

以及天气之子的英文译名也好棒，weathering with you，喜欢这种密不可分。

最后放上本片最喜欢的一句话

“别想太多，少年，这个世界已经足够疯狂了。”