一次相较于《你的名字》的全面倒退

二刷过了，想简单谈下感想。

简单来说，就跟标题所想表达的观点一样，《天气之子》在各大方面相较于新海诚的上一部作品《你的名字》都有所倒退。当然，即便如此，它在故事整体上并没有相当严重的问题，不至于严重影响到这个故事的观感，简单地说，它依旧算是一部不错的作品，如果不严肃谈论其中剧情的逻辑性和完整性，也勉强谈得上好看，但也就仅此而已了。

先说开头部分。故事开头是男主角独身前往东京，在种种偶然之下得到了一把枪。首先这个情节设定就有些让我意外，就跟我当时看预告片时听到枪声时的感觉一样。如此一个披着奇幻恋爱外衣的小清新故事怎么会出现这么违和的东西？其实故事在“枪”出现大概5分钟前就以“新闻放送”的方式给它埋了伏笔，不过这也是我另外想要吐槽的点，这个伏笔也收得太快了，导致看起来很别扭。目前网上的一些解读里将“枪”认为是“少年时梦想中的冒险”和“男孩心中对力量的向往”的象征，我对此持保留意见的态度，因为无论怎样荒诞的设定，只要用上“象征含义”这种高大上的东西去解读，都会有完全不一样的效果。

影片开始的大概前15分钟里的故事节奏很快，从镜头场景的切换速度到人物对白都很快，有那么点“赶时间推主线”的意思。而且这个过程中缺乏BGM的氛围渲染，导致其观感相当一般，甚至算得上有点枯燥。我暂且不太明白为何诚叔要在开头以这样的节奏去讲述故事，如果只看结果的话这个表现导致我对《天气之子》的开头印象差于《你的名字》。

既然标题也已经将其与《你的名字》相对比了，那不妨从局部到整体说一下两者之间差在什么地方。

首先是前30分钟的节奏和故事氛围。在《你的名字》中新海诚有着他自己相对较为程序化的规划，比如30分钟左右的时候开始放《前前前世》来配合画面制造氛围，之后在60分钟左右和90分钟左右的时候也用同样的方式来烘托情感或者推动情节，整个“工序”的严谨得到了高效的表现。

而《天气之子》也基本按照这种程序化的方式来进行，比如前15分钟都在通过各种情节制造男主角独身一人来到东京的不易和艰苦，然后在15分钟左右男主找上须贺大叔的公司并加入之后，通过一首轻快的歌曲将故事的氛围从之前略有些压抑的剧情强行拉到欢快的氛围中。必须得说这个处理方式本身没有问题，但实际表现就并非如此了。由于前面过于急躁的节奏并没有因此平滑地过渡到这个欢快的氛围中，导致实际的观感相当违和，甚至有种莫名其妙的感觉。突然插入的欢乐歌曲固然好听，但那种强行切换氛围的感觉使得这一段情节变得有些奇怪，整体的观感也就下降了。

实际上这里还包含了我想说的《天气之子》的另外一个不如《你的名字》的地方：配乐。

看到这里肯定会有人会问：《天气之子》里的BGM难道还不优秀吗？其实我没有否定这些音乐的意思，恰恰相反，在我眼里这次的音乐依然很出色，虽然在丰富程度上个人认为没有《你的名字》那样立体，但毫无疑问都很好听。但这是把这些音乐单独拿出来看的情况，在影视作品中，配乐不但要音乐好听，出现在故事里的时机也很重要。而在这一点上，《天气之子》很显然做得不如《你的名字》。

除了上文已经提到的开头15分钟那首出现得很突然的欢快音乐，还有故事高潮时，当男主角对天鸣枪之后的那首《爱にできることはまだあるかい》，以及结尾的那首《大丈夫》，这三首歌曲本身都是相当好听的歌曲，但放在故事中就是充满了违和感。《爱にできることはまだあるかい》与所它所处的争锋相对的情节在风格上完全不搭调，而《大丈夫》则是完全的突兀，让人莫名其妙。

反之，《你的名字》就做得相当出色，在关键剧情的转折点插入的歌曲往往都是跟其所处的情节基调一致，没有带给观众任何的违和感，从而导致它的观影体验相当流畅和舒适。不过这里也帮《天气之子》说句好话，在故事高潮时男女主角在空中再（er）相（ren）会（zhuan）的时候出现的那首《グランドエスケープ》的表现就相当好，与情节的契合度和感情的爆发时机都出色的接上了轨，是全片表现最优秀的地方。不过这样优秀的演出，在《你的名字》中几乎是遍及全片的存在啊...

还有一些细节上的问题，比如争议最大的“枪”设定。首先这个设定作为一个藏在主线中的线索，全片出现3次。第一次是被男主捡起并携带，第二次是被男主使用后丢弃，第三次是故事高潮处的对天鸣枪。对于这三次出镜不管怎么看我都觉得很违和，我仔细想了想怎么圆这个设定...第一次还可以理解是收伏笔并埋下新的伏笔，第二次是推动剧情发展同时埋伏笔，而第三次...我觉得除了网上某些类似“象征男主内心的反抗”的说法能站住脚以外，我只能解释为情景需要了...因为男主需要靠这个威胁他人让自己去见女主。但不管怎么说，“枪”这个设定本身就很出戏，他跟这个奇幻的爱情故事的基调格格不入。如果真想达到某种象征意义，我相信有更好的设定的。以及，顺便谈论下我在初次观看所思考到的，关于这一段情节的合理性。按照日本那边的相关法规，在确认目标具有高度的安全威胁时，警察是可以开枪击倒目标的。也就是说，男主角向警察举枪的那个时候，警察就可以提前向他开枪了...不过在这种虚构故事中讨论合理性只能是个伪命题罢了。

以及网上评论里某些人的“部分作画失误”的观点，由于牵扯到作画技术和影片细节方面的问题，个人不予意见支持，仅提出让各位参考。不过这类问题在当初《你的名字》上映时基本上是没人提出过的，我自己也没看出《你的名字》有什么作画上的不妥。要我简单评价下本作的作画部分，我只能说依旧优秀，色彩风格的表现上都跟《你的名字》拥有同一水平的表现，其中几个镜头的转换更是让人印象深刻。不过，稍有些不妥地说，我也没看到它在作画上比起《你的名字》有什么进步，倒是大场景的刻画相比于《你的名字》似乎少了一些。而对于雨水的刻画有那么一丝《言叶之庭》的味道，当然，这是称赞。

从局部上看，《天气之子》在很多方面逊色于《你的名字》，在整体上依旧如此。

首先是两者在故事背景设定的完善程度上的差距，这一点《你的名字》基本完胜。《你的名字》全片出现过的用于展现故事背景设定的元素是远远超过《天气之子》的，并且在表现方式上，《你的名字》展现出的是极高的成熟。通过前段部分女主角三叶所在小镇的风俗和传统，引出故事的奇幻背景，然后在之后的故事情节中时不时地引出这个背景的相关细节，并与故事情节近乎完美地契合。比如绳子所代表的“联系”，暗指男女主角命运之间的相互牵连；而“口嚼酒”在故事背景中所代表的“半身”，也就是指制作者的一半灵魂，在男主角喝下之后回到过去女主角的身体之中相互对照；而“黄昏之时”在古日语中暗指的“逢魔之时”，也在后来男女主角在傍晚相逢时的情节得到了其含义的对照。总之，《你的名字》中的背景设定表现出的是相当高的完成度和一致性，并且在“与剧情相契合”的部分做到了近乎十全十美的地步，有那么种自圆其说的感觉。

反观《天气之子》，首先在其故事对背景设定的表现上就显得没有《你的名字》那么“用心”，或者说有意淡化了这个方面的描述。全片你能看到的就只有角色们从各方面收集到的对于“晴女”、“天气巫女”的解释，这些解释基本上都是片面的，没有形成《你的名字》那样构成体系般的存在，并且在一些细节上交代得不清不楚。比如天空中出现的各种由水构成的生物，按照故事里所展现的说法，就只有“天空是比大海更为神秘的存在”还有“天空上是另一个世界”这样笼统的话语去说明它们的存在。我的意思不是说“背景的细节越丰富就越好”，这个取决于制作团队的取舍，但丰富得恰到好处的背景往往可以给故事本身增添魅力，而细节不到位的背景往往只会给故事增添一份无力的、经不起推敲的神秘感。《天气之子》很明显属于后者，它的背景设定没有《你的名字》那般细节丰富，也很难说有那股恰到好处的神秘感，更缺乏与故事情节的良好契合，只给观众留下一份空洞和苍白。

然后要说的是一个根本的问题，也是我两次观影后得出的一个最主要的观点，是我认为的《天气之子》最大的问题：

《天气之子》的故事撑不起它的背景。

尽管背景缺少细节的刻画和表现，但故事还是展现了天气、神、巫女、人与自然的联系，还有“未知世界”这些较为“大”的背景元素的。可在这样的背景下，《天气之子》的剧本却讲述了一个几乎是中二病少年的幻想冒险般的故事。这让我想起了当时看完《于离别之朝竖起约定之花》的感受，这一点上两者给我的感受还真就惊人地相同：它们都在一个相对宏大的背景下，讲了一个像是小打小闹的故事。

这个说法可能有些偏颇，但绝对是我的真实感受。在看完《天气之子》之后，我并没有产生当初看完《你的名字》那样的意犹未尽的感觉，因为我觉得按照这个故事所表现出的格局，它就到此为止了。

写到这里突然想到，《大鱼海棠》给我的感觉也是如此，都是“故事撑不起背景”的典例。当然《天气之子》的剧情还不至于沦落到跟它比...以及网上热议的所谓的“电车问题”，我认为也是不存在的，男女主角并不对东京的城市抱有任何责任，也没有为了东京的城市牺牲自己的义务，他们的选择没有什么问题。

或许有人会有这样的观点：《你的名字》同样也是有一个相对宏大的背景，也同样是奇幻和爱情题材，更是同样讲述了一对男女之间的故事，凭什么《天气之子》就算是小打小闹。

对，从故事的整体类别上看，两者基本上差不多，实际的格局也相差不多，本质都是披着奇幻题材外衣的言情故事，但表现上两者可就差太多了。我们不妨列举两个故事的一些共有元素：奇幻、搞笑日常、爱情、冒险、反抗。将这两部作品中分别表现这些元素的部分拆解出来，你不难发现《你的名字》在大多数方面都要做得更优秀一些，它将故事的背景与故事情节紧密地联系到了一起，最后所展现给观众的细节以及带来的观感都更加出色。尽管本质是言情故事，但它所表现出的优秀质量，足以撑起它那庞大的背景设定。而《天气之子》带来的观感本身就存在一些问题，而它也没有做到让故事和背景紧紧相贴，因此最后给我的感觉就是：这就是个小打小闹的故事。

还有一个需要注意的问题是，《你的名字》基本上完全是以男女主角的视角去讲述故事的，这使得整个故事的剧情的连贯性没有什么大的考验。而《天气之子》中除了男女主角的剧情线路，还有须贺大叔以及夏美小姐这两条故事线，虽然最后我没看出故事连贯性上有什么大的问题，但似乎因为这样的剧情线路设计，间接导致了男女主角线路上的一些内容的不足。比如两人的感情是如何建立的（实际上我认为《你的名字》也存在这个问题），故事并没有很好地表现出来。而须贺大叔和夏美小姐这两条故事线更是受限于影片的篇幅，讲得半缺不缺的。所以尽管配音演员们的表现都很不错，但在故事的完善程度以及建立人物形象的立体感上，我认为也做得不如《你的名字》。

这一点让我想起了诚叔在我心中最好的作品《言叶之庭》，这样一个中短篇故事，人物形象的立体塑造和剧情的完善程度却都被做到了相当高的地步，我认为除了篇幅限制，跟诚叔自己的取舍也有一定的关系。《言叶之庭》本来是可以有很多角色的线路的，这一点早已体现在他的《言叶之庭》小说版中，但动画里只做了男女主角的线路，让故事的精简程度最大化，最后的表现效果也十分出色。如果说《言叶之庭》的表现是诚叔做出了正确取舍后的结果，那《天气之子》的表现在我看来就是失败取舍的结果，如果他一开始就淡化配角们的故事和形象，把着重点更多放在男女主角上，我觉得最后的表现或许会不一样。不过，写到这里其实我自己也不太能说服自己，因为如果真的取消这两个角色的线路，那故事中很多情节就难以表现感情了。

最后要说的是结局，在《你的名字》中诚叔给了一个开放式的结局，虽然在《天气之子》里又暗暗地发了糖，但不管怎么说，这个结局的表现算是正常的，合理的。而《天气之子》的结局，更多地像是“找了个合适的借口搪塞过去”这种感觉。比如老奶奶不明所以地说出“东京这里以前本来就是海”这种看上去像是强行为男主角制造的一个让他心安理得的理由，显得有些没必要了。何况男主角并不需要负什么责任。而结局中让两人心怀宽慰地重逢，同时男主角又突然想明白了“自己和女主没做错什么”的道理，这个情节显得有些强行和累赘了，这也导致这个结局看上去十分平庸，没能为这个故事做到最后的升华。反观《你的名字》，虽然是开放式结局，但仅仅是男女主角在相逢的一瞬间识出了对方，并奋力寻找对方的情节，就足以让人心怀感触了。相比之下，《你的名字》的结局能带给我们更多更深的感触，而《天气之子》就只是告诉你故事结束了而已。

总而言之，《天气之子》在几乎所有大的方面都没能超越上一次的《你的名字》，反倒是退步了许多。或许在商业化上它依旧算是成功的，但它谈不上新海诚的自我突破，也更谈不上对业界有什么更好的影响了。如果你喜欢《你的名字》那样美好的画面和好听的音乐，那它还是值得你去看看的，但倘若你和我一样是期待着一次相较于《你的名字》的进步，那我建议你还是不要把期望放得太高了。

*一些附言：小说版的《天气之子》跟动画版基本一致，从故事情节到人物形象都基本一致，只不过提供了更多的细节而已。这一点跟《你的名字》动画版和小说版倒是一样，不过小说版的体验同样十分平庸，跟诚叔目前的巅峰之作，小说版的《言叶之庭》完全没法比。