浅析人物构成

和以往一样，新海诚的作品总是抓住现代人情感中的细微方面加以放大。这次，他给了我们一个叛逆少年。哪个男孩子在那个年龄，不想做帆高呢。男主帆高，离家出走，独自一人来到东京。嗯，摆脱大人，摆脱原来的环境，去寻找自己的世界，去改变这个世界。尽管帆高没有明说，但是他在东京对“不回去”这件事无理由的坚持，。在给帆高的镜头中，多次出现的《麦田里的守望者》也无法不让人注意。书里的霍尔顿，也许就是男主的一种极端。 说回女主，我永远喜欢宫本茂（划掉），阳菜的这种奇妙的能力，总是让我想到另一部动漫，我永远喜欢麻衣学姐（划掉）。和在青春猪头少年中的青春期症侯群类似，晴女的能力也是在一个非常基于现实的世界里的一种不合理。在我看来，这种特别把某一心理现象具现化为某一种不合理的现象或事物并且放大到现实生活中各个角落是一种很能让当下年轻一代人有所感触的表现手法。当然，为了叙事时的前后设定的完整与合理，这样的“不合理现象”通常在故事中有着相当现实的体现，譬如猪头身上的伤疤，譬如晴女让天空放晴。但不同的是，青春期症候群着重表现了在群体洪流中对孤独的个体的排斥，从而在被排斥的个体身上出现的对群体的想接近却又害怕的疏离感，而阳菜的能力，个人觉得，是源于对母亲的思念以及对肩负沉重生活压力的部分解脱。分别对应了孤立以及压力。阳菜在剧中的定位也恰恰对应了现代年轻人的巨大压力。新海诚用这样的方式来表达，在观看时却少有这种压力的压迫感，很有意思。

还有一个人不得不提，就是我们男主的“救命恩人”圭介。和十六岁的男主帆高的叛逆完全不同，圭介的“大叔化”完完全全是已经“被改变”。直到他让帆高离开，独自在家里以烟酒消愁，那种讨厌的无力感充斥着整个画面。他何尝不想留下帆高？可留下帆高，他又可能失去和她女儿那本就薄弱的联系。但又可以看到，对这两完全不一样的人，新海诚在剧中多次用相似的画面来描写，在公园的草地上圭介向女儿走去，帆高向前辈走去，一左一右，让人映像深刻，就像他们所差的只是时间而已。影片后段，圭介也扑倒警察，放走了男主；一切结束后男主也回到了家乡念完了高中，时间对于他们两个的改变，是折中的吧。总之，从各种矛盾，人物关系的架构，故事的构思，场景上，天气之子无疑是一部优秀的电影作品。

但是，由于节奏原因，影片观感并不是很优秀。