上周五刚看了，看完的时候有完完全全被感动到和震撼到，但是最近和朋友一聊，大伙都说这片子烂。什么只有歌好听，什么拍的不知所云，还有说这是新海诚最商业化的作品。
这样说的朋友先推荐你看一下这部片子。（打上花火真的很棒昂）
作为一部爱情动画片，我们还是从感情线入手，去想想看帆高和阳菜给我们带来了什么，其实对于观众来讲，新海诚可能就是一个拍爱情片的，卖点在于精彩而且独特的爱情故事，所以导演整个100%晴女，再整个云顶世界，观众们便接受不了，哭着喊着日漫也开始商业化了。
恰恰相反，新海诚开始用故事讲道理了。
整个片子充斥着一种法则，一种有借必有还的法则。
小的从一开始帆高被大叔营救于船上，帆高请大叔吃饭喝酒；到阳菜送帆高汉堡后帆高帮助阳菜脱离险境；到帆高与大叔之间的雇佣关系；阳菜等人做的买卖生意。
大的从阳菜每次施展晴天法术之后，就会让身体变透明；到阳菜用自己的牺牲换来东京的太阳；到阳菜救出帆高，帆高拼命来到云顶世界营救阳菜回去。
不得不说，如果说人情或者是爱情，金钱或利益导致的这一切的发生。纵观全片，还不如说这是一种机械化的，自然给予的无法违背的法则，没有人能够违反。听了上述的这些，可能你会觉得可悲，这不是弱化了人类所谓主观能动性嘛？主观能动个锤子，淹都淹死了，还想着怎么改变世界呢。所以，新海诚这样告诉我们，大自然的法则不可违背，人类终究要让主观能动性和大自然的规则有机结合并且有效利用。导演是不是高校里学习政治的我们不得而知，但是他真的把这种法则幻化成买卖，无情无义地展现给了观众。
那么在这个世界观里，晴女这种身份的出现，自然象征着另一种东西的伴生——宿命论。
提到宿命论，不由得提一下哪吒。杨宇用整部片子讲了一个关于若命运不公，我们就和它斗到底的主题，和天气之子其实是有异曲同工之妙，却又各具特点。
天气之子的宿命在于晴女是献身者，种种异样的天气，必须要靠晴女的献祭才能恢复正常，阳菜也毫不例外，她选择了献出自己的生命来到云顶世界，让东京恢复正常。不出所有人的意料，帆高选择要去那个太阳祭坛（暂且这么称呼）去把阳菜带回来，而路途中帆高的情绪却让我倍感精彩，他甚至没有动摇过，想法始终就是要把自己心爱的人带回来。
不得不说导演把那么难的电车悖论降临到这个还没成年的孩子身上是真的对他充满了信心，而帆高确是不负所望帮助新海诚说出了“我只想要爱人回来，别的你哪怕把东京淹了我都不管。”这样的字眼，合理而且不做作，所以阳菜回来了，东京也被淹了。
新海诚已经做到了他以前少做到的谈论社会中的问题，我原以为惊喜就到此为止了，没想到在前面铺垫了那么多，包括构建了云顶世界的世界观，都是为了在最后引出大叔对帆高说的那些话“东京本来就是海，只是人类对于天气的改变与自然规律的逆反，变成了现在这个样子。” 大叔养肥了猫，看到帆高便很尴尬地用这些话敷衍着。
敷衍当然是没有，不过这几句话细品起来回味万千。首先是关于“天气”“大自然”“人类”的关系讨论，再者从人情上来讲，更像是大叔帮助帆高对于救回女主之后异样天气回归而导致的严重后果的自我安慰，与其说是自我安慰，更不如说是本就应该存在的结果，对于阳菜和帆高来讲，他们只是做了一次一个人和一座城的选择。但是对于全人类来讲，从东京开发的那一刻，他们就已经向上天写了借条，这场不停的大雨便是注定法则内终归会来的来自上天的回复。
对了对了，还有最重要的那句话：“世界本来就是疯狂的。”
世界当然疯狂了，一战不疯狂吗，二战不疯狂吗，两颗原子弹就在不到四十万平方公里的岛屿上爆炸不疯狂吗，首都今天如同往常一样下着雨，这不疯狂吗？
当然了，上述的极端例子之后，我们还是要在这个疯狂的世界上生活下去，所以，去找她吧。
聊了这么久关于新海诚去做高深主题的结果，我们还是要回到片子本身。这个片子叫做天气之子，新海诚一如既往的利用天气做文章，控制着人们的心情，从一开始的希望天晴到之后希望雨不要停，如同《言叶之庭》这部我最喜欢的影片中一直在渴望雨天的相见一般，导演用魔力让观众与主人公共情，回味无穷。
顺带一提，姐弟恋到最后成了兄妹实在让我觉得感情戏没有言叶之庭的那种纯爱来的细腻，不过全片描写爱情的笔墨并没有想象中多，倒也恰到好处。写这篇影评，这么快出来的目的是为影片平反，写的目的是因为那好听的背景音乐和高潮的登楼让我难得有了鼻子酸楚，流下两行清泪的感触。
真希望雨别停啊，这样阳菜就能一直在人间快乐的生活着，我也能在那亭子里看见雪野老师的身影。东京，好像也不是那么可怕。
最后还是我最喜欢日本的海报，因为没有给新海诚贴一个你的名字的标签。
动画信息
原 名：天気の子
又 名：Weathering With You / Weather Child / Weather's Child / Child of Weather
首 播：2019-11-01(中国大陆) / 2019-07-19(日本)
IMDb：tt9426210