作为一种抵抗

是个过得去的剧本，至少故事的内核是清晰的，同时在美术和音乐的加持下，使之成为一部“还挺好”的作品。不成熟地从“抵抗”的视角拆解一下

一、作为抵抗的“少年”

在日本无论动漫、小说还是电影中，少年的形象已经不止是常见，甚至可以说是泛滥了。少年本身作为抵抗的意象并不难理解，无论是嬉皮士、摇滚还是Hip-hop，作为亚文化的抵抗，青年永远是抵抗的中坚力量。而随着长大成熟，这种抵抗性逐渐流失，也正如片中奎介的两难。

逃离家乡在东京挣扎求生的帆高，母亲病逝辍学打工抚养弟弟的阳菜，某种程度上他们都是社会边缘人。迫于生计险去拍片，没有监护权无法抚养年幼弟弟，未成年无法拥有正经工作，在街头被警察反复排查……他们的生活永远是夹缝求生，而这场相遇让他们为彼此的生活带来一些希望。

当帆高试图找回阳菜时，也是抵抗到达高潮时。当他试图向警察解释一切时他们只当他精神失常，当他向知情的奎介寻求帮助时他选择沉默退让，当他在高架铁道上狂奔时所有人都将他作为“反常”加以围观。他不得不去抵抗这一切，因为一切都试图扼杀他的声音，矫正他的思想，将他作为异类排挤。

于是作为彻底的抵抗宣言的枪声响起。枪在剧情推动中扮演着重要的角色，帆高获取枪的经过或许是离奇的，但枪也最大的推动了故事的发展。当第一声枪声响起时，他从掮客那里带走了阳菜，第二声枪声响起时，他震醒了奎介的良知，打开了他前往鸟居解救阳菜的道路。枪声响起都是出于善意，而每一声枪声，都将帆高推向了社会的对立面，宣告着他和警察所代表的社会的彻底决裂。

二、不是选择的“选择”

救阳菜还是救东京，这其实是一个道德困境。

这个问题就好比，同时有两艘船失事，一艘船上有100人，一艘船上只有1人，而你只有机会救一艘船，你会选择救谁？道德之困境就在于，你谁都应该救，你救谁都没有错。100个人和1个人，在道德上的意义是相同的，对人的考验是相同的。

主角面临的就是这种选择，他必须在是与是、善与善之间做出不是选择的选择。而主角选择了阳菜。

如果从某种理性角度来讲，会有人说救一座城市的人当然比救一个人有价值有意义。但价值和意义本身就是主观的，对主角来说，天平倾斜向阳菜也是必然的。

在冰冷的城市，向他伸出援手的是阳菜，他们一样还未成年就背负上了生活的重担，在他眼中，阳菜是这个城市少有的温暖和支撑，或者说他们是彼此的支撑。城市是冰冷的群像，而只有她是温暖实在的，你。既然都是选择，既然都是善的，那么他的选择阳菜就可以是对的。

同时这也是“大我”和“小我”的矛盾，我们的传统文化中提倡的集体主义仍然浸淫在我们的血脉中，牺牲“小我”成就“大我”，做出对集体更优的选择，我们是这样被教育的。而导演给出的是“小我”的价值，个人主义的价值，对主角来说，当然阳菜才是他无法接受逝去的那部分。

小结

无论从主角彻底的抵抗还是道德的选择，都可以看出导演作品内在的反抗精神。从电影内核来讲，这是一个“还挺好”的作品。但透过电影能看到明显的导演干预的痕迹，他观点的表达与电影的叙事没能很好的糅合在一起，这成为《天气之子》显得剧情生硬苍白的重要原因，剧情上的起承转合以及细枝末节都没有很好的得到处理，一些地方显得无法自洽，但仍不影响它作为一部导演表达观点的好作品。