新海诚变了，所以出现了天气之子

好似《云彼》之“精神续作”，未知之处，献身女主，徘徊在双重世界的救援，以及在高潮之处对神明的呼唤。在新导的早期作品中，若云彼更以微妙的触动映照出剧情之深，则如今留给天气之子的，如同以朦胧之画作给剧情蒙纱。 整片下来美不胜收，剧本却略显空洞。不过我认为新导的作品，总是文字化能带给我的更多，所以在观影前就读过原著小说。转化成文本的天气之子，相比电影就拥有更为奇特的体验。虽然新导在小说中有一篇解读，认为书本能体现的会比电影少，可我认为读物的体验却比电影更好。例如帆高的个人独白以文字呈现就是实打实的心理描写，到了电影就容易产生一种无病呻吟感；又比如电影中不止一次出现了过长的剪辑，而小说中则以文字渡过；再比如夏美告诉阳菜实情，那段在电影呈现过为隐秘。当然以上纯为个人见解，观影读书各有千秋，因为几年前在《云彼》小说中看到了电影没有的场景，就下意识会以小说来作为参考。 小说解读的另一部分中，新导提出了在君名之后，希望呈现出一个不同的作品——当然变成实物后有点不尽人意。不过“不同”之作其实显而易见，就是新海诚第一次相信爱情——当然表达的方式十分突兀。 二十年来，新海诚的作品的题材在不停转变，但是创作主旨却一直没变。人在自然面前的无能为力，无论成功还是失败，我们做到的只是改变现状，却无法真实作为，这或许就是新导想体现的。所谓自然，从平行世界幻化成樱花，再从雨转变为流星。然而到了天气之子，自然又回到了雨，但是不同的是，“我们”改变了现状，所以它崩了。 《 君名》的初期备案原版结局是仍是高中生的泷走上楼梯，觉得三叶在背后，回头后却空无一人。新导曾在《君名》公映后在采访中表明，他更倾向以《秒五》式的悲剧作结尾。但是无论三叶在与否，流星依然会下坠至系守，而不是为了三叶，让能控制的流星下砸系守。 或许抓住主旨，新海诚总会有好作品出现。但是好作品的思路不一定等于好呈现。天气之子之所以“崩”，不是因为剧情会崩，而是容易崩。一个离家少年，一对失去双亲的姐弟，一位丧妻之夫，他们拥有能力的前提去改变（毁灭）世界看起来顺理成章，但是对于观众来说，我们会选择鸣人，为什么不去拯救世界呢？。凡是有思考能力的观众，都会下意识“入戏太深”，去将电影与现实进行联结，不然就没人在《复联三》后去骂星爵演员了。所以新海诚不是无法出现好作品的人，而是需要回到主旨。 虽说天气之子没达到期望，但我期待下一个作品。