剧情只需稍作改动,观感可以更好


3楼猫 发布时间:2022-08-26 11:54:49 作者:海陆热风 Language

尽管《天气之子》的诟病颇多,但观众们主要吐槽的还是作品中戏剧冲突和男女主角的感情酝酿完全没有《你的名字》那般充足。在君名里,立花泷和宫水三叶先是互换身体一个月,彼此对对方开始感到好奇并产生好感。当泷发现糸守町早已被毁灭后,又用了一个学期调查整个事件,制定计划。当泷成功改写历史拯救三叶后两人的感情才达到巅峰,与之而来的是泷回归了往日平淡的生活,经过数年后终于又遇到了三叶,而考验观众的还有两个分别已久的人能否再次相认,终成眷属。所以整部电影里关于男女主的戏剧冲突至少有三处,转折至少有两处,而两个人的感情历程总体又分为三个阶段。正是这样起起伏伏的漫长经历既牵动着观众的心,又让两个人的感情不断地发酵,给观众带来极佳的代入感,当最终两人台阶上相认时影片才算是在高潮迭起中迎来落幕。反观《天气之子》,算上警察怀疑圭介是诱拐犯,导致他不再给帆高提供住处这一点,在男女主身上一共才经历两处主要的戏剧冲突。一处是阳菜过度使用能力后突然消失,一处是帆高受到警方调查突然间没了住处,而后者还是导致前者发生的诱因,所以准确来说男女主之间的戏剧冲突就只有女主消失这一点。而这一点建立在两人相识仅1个月的感情基础上,而且阳菜半夜12点消失后帆高第二天上午就把阳菜找回来了....前前后后两人的分别才不过12小时,现实中的情侣也是分别不到12小时就要死要活了?且不说两人的感情羁绊本来就建立在只有1个月的创业经历上,更致命的是新海诚没给他们时间让这段感情沉淀发酵,人生的大起大落,感情的大分大合就发生在短短不到12小时的时间里,你以为这是拍《危情12小时》呢?要我说,其实剧本只需在后半段稍作修改就能达到不错的水准,既增加了现实感,也为两人感情的升华做足了铺垫,比如这样:

「森岛帆高从警局逃跑后一路狂奔(具体场景可沿用原片情节)向着阳菜初次祈晴的危楼跑去,但另一边,老警探已经从圭介那里得知了帆高的目的地。当帆高拼尽力气终于到达时,等待他的却是守株待兔的警察们。帆高在无助和绝望中挣扎,但终究还是被警察们扑倒,戴上了手铐,他绝望地哭喊着阳菜的名字,在被押送进警车的前一刻目光仍注视着楼顶的天台。与警探一起来的圭介目睹着这一切的发生,当他看到帆高懊悔失落的眼神后,突然明白了什么,他不顾一切地跑向帆高想在他被押解前解救他,但还是立刻就被警员们从背后打倒在地,圭介被警察们按在地上动弹不得,他哭着向帆高说对不起,请原谅我。镜头一转来到三年后,帆高当初在被审讯后强制送回家乡就读高中。三年来他过着平静的生活,顺利完成了高中学业,但他始终因为当时没能去往楼顶寻找阳菜而懊悔。终于在高中毕业后,帆高再次踏上去往东京的旅程,此时的东京已经三年没有下雨,人们却对这奇怪的天气早已见怪不怪,只有帆高明白阳菜一直没有回来。这一次,帆高去了那座危楼,而那座大厦却因年久失修正被拆除作业中。帆高不顾警告劝阻,绕过检查爆破准备的工人们,偷偷溜了进去。在经历重重磨难(四肢被划伤)后他终于爬到了楼顶,帆高手里紧握着送给阳菜的那枚戒指,他终于通过心意呼唤到了在云端等待了三年的阳菜,把她成功带回现实,重新带回到身边(具体场景可沿用原片情节)。筋疲力竭的两人紧紧相依在一起,而楼下的施工队却准备将大厦爆破。就在工头准备按下按钮的千钧一发之际,事先与帆高通过电话进而得知帆高要来东京的夏美学姐骑着摩托出现了,她拦下了工头,并告诉他楼顶可能有人。于是工头,夏美和施工队们赶忙跑到楼上,一看,嘿,真的有两个年轻人!夏美看到两人的一瞬间终于放下心来,欣慰地笑了,甚至有些想哭,大伙赶忙围到两人身旁,确认他俩没事后把两人抬了下去。等两人在医院里醒来后,导演可以再安排和当年的圭介一家等一众角色们见面的场景就好。」怎么样,是不是增加了戏剧冲突的同时又给两人的感情酝酿增添了许多空间,让整个故事更加真实动人了呢?而且用了我这个剧本改动,甚至不需要阳菜谎报年龄那段,这样可以直接设定阳菜就是18岁,满足新海诚年上控的同时(笑),阳菜在天上等三年下来还是18岁,而帆高也正好成长到19岁,依旧比阳菜年长一岁,绝配!而且这样改也让原作里圭介最后在楼里突然出现背刺帆高的情节得到改善,让圭介那段反复横跳不至于只当成剧情的铺垫。原作有了之前的流泪剧情,圭介却突然独自出现拦下帆高太过突兀,让他跟警员们一起出现会比较合理,否则这个角色塑造地在收尾阶段也太反面典例了。

另外说到角色塑造,本片中男女主角的人物行为动机不足也是个问题。男主森岛帆高为什么鼻子上贴着创可贴,这个细节在小说中得到了解释但在电影里丝毫未提及,这让观众把握不好男主离家出走的原因,当男主面对各种挑战而千方百计不愿回家时,观众就没法代入到帆高的感情里,进而产生出戏的感觉,认为帆高很不懂事,是个很奇怪的孩子。其实是帆高的鼻子是被家暴的父亲打伤的,电影里要表现这个情节的话,有很多地方可以插入,刻画男主的身世也用不了十几秒,几个画面就可以,但新海诚却没有这样做。另外,对于男女主的感情羁绊,在天气之子里也弱的可怜。一个是初入东京的毛头小子,一个是送了他汉堡的M记店员,这种朴素的相遇在两人经历了不到一个月的“祈晴”活动后,两人的感情就升温到这种程度了?的确,少年少女经历的少,很容易动情,但是两人那不顾一切在一起的羁绊跟君名里的一比就弱太多了。在君名里,主角两人经历了在我们这个世界不可能发生的身体互换事件,这种经历不仅不是谁都能有的,而且是举世无双的,这种特殊的连结关系自然能让两个人在短时间内对对方产生极大的好奇心,并且在经历陨石事件后留下刻骨铭心的爱情。所以我们反观天气之子,在常见的设定下,两个主角的爱情却显得格外用力。幸亏影片的节奏拿捏得当,包袱和笑料展开也及时,以至于我们在影院里被恰如其分的音画声响带着节奏走竟没觉出问题,但离开影院后再想想就觉得不是那么回事了。

坦白说,这部《天气之子》总让我有种诚哥在圈钱的感觉(笑),制作这部电影的出发点也从君名的梦境和文化传承变成了“希望年轻人更关注本土历史文化”?具体来说,新海诚的动画最显著的特点,就是所有人一眼就能看出来的“新海诚式”画面——色彩高饱和度,高纯度,画面通透干净,场景力求真实。这些讨喜的令人印象深刻的特点在《你的名字》商业化大成功后,新海诚却没有选择暂时隐藏自己的锋芒,对自己的故事和人物塑造进行更深层次的打磨深造,反而立刻投入下一部电影的制作,试图将原本大受好评的画面表现力提升到新的高度。原先的画面里天空,城市背景这些最显著的新海诚特色固然好看,但它们也只是好故事的配角,在故事好的情况下,这些美如画的场景才让整部电影更加打动人,是画龙点睛之笔。但在《天气之子》里,新海诚像个急功近利的商业片导演,既然观众喜欢我的画面,喜欢新海诚式的天空和城市风光,那我就着力表现这些东西,以至于干脆把这些当成主体就好了。甚至整部《天气之子》的基础就是建立在新海诚式天空风景背景画这种虚无缥缈的没有故事内核的东西至上。它们只是作画!而你却把它当成了故事的基调。这有种过犹不及的感觉,这么做的结果就算物极必反,一旦过分强调画面,故事就会被削弱,人物会沦为场景的道具,比如陀螺的《猩红山峰》。虽然新海诚在《天气之子》里极力避免这种情况的发生,但正如我前文所分析,本片无可挽回地从故事内涵到人物塑造均不如《你的名字》。这也就是为什么,我感觉《天气之子》就像是发行方在尝到甜头后要求新海诚立即复制这种成功的捞钱之作,它没能让已经封神的新海诚开辟新的路径继续提升自己,它就像是在套模板,套一个“具备这些要素,电影就会成功的”新海诚式万能模板。尽管新作的画面变得更精致了,但是作画这种东西仰仗于资金与技术,它的精致是没有上限的,而唯有经典的故事才能永久流传。

PS:东京下了三年雨那段真的把我看傻了,原来我看的是科幻片啊?

动画信息

天气之子
中文名:天气之子
原 名:天気の子
又 名:Weathering With You / Weather Child / Weather's Child / Child of Weather
首 播:2019-11-01(中国大陆) / 2019-07-19(日本)
IMDb:tt9426210

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