这确实是一部需要多少年阅历与沉淀才能做出来的作品

看完之后眼泪久久不能停下，内心的悲伤已经不仅仅是为最后的离别

冷静下来一想最让人难过的其实是辉夜姬对人世间好的与坏的之间不可改变的矛盾所致吧。

当她渐渐见识到俗世的龌蹉，被虚情假意的男人们追求，强行被不喜欢的男人（天皇）抱住时，她内心确实已经充满了想要逃离这一切的念想。此时，人间确实是污秽的。

但同时，这世间的美好，亲人对自己虽然可能错误的表达但却真挚的爱，与冷清月宫不同有四季变化的各色风景，童年肆无忌惮玩耍的回忆却是只有人世间才有的美好。这也是她在最后反驳仙人人间并不污秽的依据，也是她后悔向月亮祈求帮助她逃离这里，并害怕被带走的原因。

这份矛盾的痛苦便是佛给她的惩罚，也唯有到人世间体会这一遭，并回到月亮上去忘掉这一切才算是渡了一次劫吧（原谅我想不到其他表达hhhh）

仅仅短短四年在人间的经历，便可以让辉夜姬如此痛苦与难忘，那要活在这人世间几十年的我们呢。受不了人世间的污秽与虚情假意，辉夜姬可以回到月亮上去；为离别之苦所难受不堪，辉夜姬披上羽衣便忘记一切，只在最后回头流下两行那时她已不明白所以然的清泪。显然人世间的我们只能带着这些苦与乐，痛并快乐的活着。至于哪种比较好，则是看各人选择了。

这确实是一部只有到了一定年龄的艺术家才能做出的大彻大悟的作品，把自己的人生观与思考都融入了这部作品里。不同年龄段的人看到的都不同，22岁即将毕业的我看懂的是这些，不知道以后的我再看时会看懂哪些。

还有就是最后与有妇之夫一起飞的那里，讲点我个人的理解。虽然在看的时候觉得有点搞笑，有点膈应。但其实后来再思考一下，感觉可能导演就是为了突出辉夜姬与舍丸之间的不可能，他们之前再也不可能回到童年两小无猜并且纯洁的丝毫没有男女暧昧的时期了。现在的舍丸答应竹子带她走不再是因为小时候那种浑然天成不带丝毫杂念只把她当作小妹妹的亲近了，而是同其他男人一样怎样都带点因为被竹子的美貌深深吸引而失了神志。（试想一下至今为止你见过最好看的人在一片美丽田野里楚楚可怜的对你说有人要带走他或她，而他或她不想离开这里，你会一下子就拒绝吗）更何况他俩小时候玩在一起更像是初恋一般。

而且在一开始舍丸也有拉下过脸试图告诉辉夜姬你我之间不可能，但在辉夜姬这样真诚开心的笑脸下，任谁都无法拒绝（作为上帝视角的观众来看这样的笑脸对于此时的辉夜姬已经算是最后的快乐时光了）。这只是辉夜姬在人世间最后的任性。就好比人快死了，要尽量满足她的愿望，即便是骗骗她的那种感觉。而最后根据之前有过一次仿佛是梦一般的经历，这一次短暂的快乐果不其然也以“是梦啊”这样的形式，让舍丸回过神再次回到平淡的日常生活中，他的神情也又一次失去了肆意少年气回到了正常的秩序之中。

试想一下如果改为此时舍丸没有妻儿，还是单身，那只会让人感觉是在欺骗观众感情，（为什么相爱的人不能在一起，偏偏变成了回忆～），这个人物甚至在这个悲伤的基调下有点多余，让人感觉仿佛还有点希望，但老天非要强行拆塞他们。有了妻儿就变成了你我之间有缘无份，我们在一起的情况变成了那时没有选择的可能，只是一个美妙的梦，相当东方式的悲伤爱情了。

而这样的手法我觉得在

荒岛余生 (2000)

8.6

2000 / 美国 / 冒险 剧情 / 罗伯特·泽米吉斯 / 汤姆·汉克斯 海伦·亨特

里也有类似情节，主人公在孤岛四年回家时从前的女友以为他死了已嫁作人妇还有孩子，再一次在女主家里见面的晚上他们起初很平静，后来聊着聊着便激情复燃。起初他们先是在雨中激情狂吻许久，后来便坐上了车看上去马上要私奔了，最后却是男主的一句你该回家了把俩人从几近突破危险的边缘拉回了现实，男主开车又把她送回了家。人家都明确是true love却还是有缘无份，人总要回归现实。相比较西方就开放了许多，还有激情狂吻。而东方人注定是含蓄的，只是手拉手一起飞，最后也没说到底是爱情还是啥，只是舍丸哥哥的叫着，像小时候一样抱在一起，快乐的笑着，只留下暧昧。