电影笔记

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豆瓣这篇影评已经够好了。我写下来就是为了记住我看过。
       看完frozen以后就没看什么动画电影，跑了趟日本看没有字幕的辉夜姬解馋。比起《起风了》在海外的宣传，辉夜姬物语的宣传凤毛麟角。比起起风了，辉夜姬好了不知道多少。小时候读过很多版竹取物语，最后一次读是初中，图书大厦，竹取公主放在《四叠半》的旁边，站着看完了竹取公主，把四叠半买回家。后来看虫师，其中一集是一个男人和 竹子的孩子 结婚的故事，当时觉得竹取物语如果做成动画的话应该是这个调调吧。哪料到高贼会这样演绎这个故事= =。。。


       作画方面无可挑剔，画风继承了我的邻居山田君，以简带繁。背景像是水彩植物图册。很多人评说像水墨动画，但和水墨动画差了不少。中国的水墨动画大多没有重力影响，简简几笔，面部表情贴近于定式，动作夸张，舞台调度是以平面来理解的；辉月姬人物表情还是贴近写实，动作也是写实的，景深与镜头贴近电影语言，只是个画风不同的吉普力动画，不能说是水墨动画。估计原画师一开始也不能适应某些画风，这是所有吉普力动画里脸变得最多的动画，不太统一，不过不影响对剧情的吸收。最创新的地方时描写辉夜姬心情悲愤和无奈的时候，大概是用炭笔或者是毛笔干笔画的。要是在三年前我肯定会嘲笑这个部分的动画，人物线条爆裂的看不出人形，背景透视混乱，奔跑速度过快几乎显得滑稽。高畑勋不是不可以把这个地方细致的画出来，但这种视觉的简化，更能让人从感受里提出感受，在看这段的时候并不是看到了什么影像，而是直接看到和听到了感觉。动画现在整体都在追求更好的视觉体验，当然是个好事，看今敏、大友克洋、松本大洋等人的画面真是美得享受。但是很多画风笨拙，某些人眼里的“审丑”动画一样很好的传达了故事。限制级杀手、否否正能量什么的，在电影和动画分类里（除实验类），大家最终看的还是故事。（罗小黑战记/新海诚。。。）当然不是说画面不重要了，只是说对于剧本来说会有更多选择。在这里用木桶理论的话就是故事永远是木桶的最短板，画面是加固措施与雕花？

      《辉夜姬物语》的情节几乎原原本本演绎了竹取物语，但每个人物的性格和动机都和神话很不一样。
       开头龙猫的大脸一过就是老翁发现辉夜姬的片段。背景被简化到最大程度，凸显了老翁和竹子。最开始人偶一样的辉夜姬，圆乎乎的萌到吐血，那个手捧着小女孩的海报就是这个片段里的。这个时候的辉夜姬是全剧最天真的时候，虽然被人说成布偶。老太太手一结果”小布偶“，布偶就越变越大，成了个婴儿。老太的乳房也膨胀起来。这个地方重力的感觉画的真是经典。有stretch and squash，又没有disney的那么做作。最近越来越讨厌迪斯尼了，不，还是应该是又爱又恨。以那样的动画方法来做动画，故事只能那么讲，人物只能那么动。看似千变万化，其实被条条框框限制住。虽然可以更动感生动，但是为什么动画不可以。估计以后想法会变。。
       开始的对话部分让人生气。意境刚被简单的背景线条和清亮的颜色烘起来，老翁几句话就把意境破坏了。前十分钟都不太有必要出对话，全篇电影都不需要太多对话就完全能把故事讲清楚，文字在这么好的动画动作之下有点多余了。可能是电影本身的目标观众是更小一点的孩子吧，浅显的处理使他们更好理解，看的时候不需要大人解释。
       老翁是里面代表社会期待和社会压力的人。老翁是改变的最大的，从开始的骄傲，到自负到最后的懊悔。老翁从开始相信辉夜姬是天上的公主。有一幕是村里的一伙小孩喊辉夜姬“小屁孩”，引辉夜姬走到他们面前，老翁很生气，就在另外一边边喊公主大人边拍手。执拗从这里开始。原本辉夜姬和伐竹老翁夫妇过着贫苦快乐的日子，一次老翁从竹子里砍出金子，便更坚定的认为辉夜姬是天上来的，应该过金枝玉叶的日子。老翁背着行囊去了城里，辉夜姬也因此过上了深居闺中的富贵生活。（自行车后面笑，宝马后面哭？）老翁在达官贵人圈子里混得时间长了，开始变得自负虚荣，不顾及别人的感受。

       加入了两个主要人物，一是辉夜姬的恋人xx哥哥。两人青梅竹马，婴儿辉夜姬话还说不全的时候，准备去摸小野猪仔们，被大猪发现，哥哥一个箭步冲上去救下了辉夜姬。两人从此相识。辉夜姬生长速度很快，所以剧中人物除了辉夜姬以外其他人相貌上都没有什么变化。辉夜姬几乎一两个月就长成少女了。哥哥在影片中一直一脸正气的，但是在两个重要场景中都偷了东西，注定和辉夜姬的人生分道扬镳。第一次是他偷了瓜，和少女的辉夜姬一起吃，关系变好；第二次是辉夜姬坐在轿子里，他偷了鸡，穿过轿子前，两人短短的对视。第一个瞬间让辉夜姬倾心，第二个瞬间导致辉夜姬否定爱情。
       另一个是辉夜姬过上富贵生活时的丫鬟，人设圆圆小小的眼睛一直咪成一条缝。丫鬟是绝对的亮点，偷吃东西，偷穿辉夜姬的衣服等小事件让人会心一笑。但是她又不贪图这些东西，过得自在，作为唯一一个朋友对辉夜姬忠诚。是全剧里活的最出世、最入世的人，也是最后带领着一群小孩叫醒了穿着羽衣的辉夜姬的人。

       辉夜姬的性格和人物前后变化，我不明白是为什么，很多东西只能硬去解释。这动画里的辉夜姬真的有心么？欢乐与悲伤之间没有任何空隙，人生中的无聊平淡的时间体会不到。辉夜姬主要伤心的东西是人的三六九等吗？赏樱花时善意的举动被农妇冷淡谨慎的避开，和青梅竹马的再次相遇让她意识到人与人命运的不同。是自己能力的微弱和命运的无可奈何么？皇上报和殿上宾客说亵语，女性的无奈？被五人求婚，每个人都代表人间的一种恶。这算是看到了世界所有的丑陋之处。为什么辉夜姬不愿嫁人呢？自最开始她就没考虑过要嫁人，高给的背景是辉夜姬想要体会世间的冷暖而下凡。连天神都无法左右自己的命运？女主的private moment。性格好像少点真正女性的东西。
       配音太爽朗坚定和女主性格不符。整个电影的配音都有点不协调。老翁的声音还挺好的，有一点点过，时常撕裂，没贴笛膜的笛子吹裂的声音，又加上老头子是个偏执的半反面角色，后期想当好人的时候，这个声音都当不了了。男主的声音也过老了。影片中反复出现的那首歌很好听，不过还是没到能让人看完电影就记住。女主长大后经常叹气，苦大愁深得样子，没有现代的价值观（以自己的力量xx），是个有些消极的女主形象。估计这样的形象符合当时的日本女性形象，或者是高畑勋心里的辉夜姬的性格。总之看女主部分是让我很不满足，没有里面的小人物好玩。女主哭，叹气的时候，演戏的感觉很重，像是知道机位在哪故意哭着看似的。英剧日剧中剧的话剧演员现象造成的？在高的辉夜姬身上全都是线索，但是我解不开谜题。
       

       火鼠皮和金银树等得部分，处理故事情节的方法很新，这个地方演技用的没有问题，因为是搞笑的快节奏的地方。可以压短一点。

     影片最高潮部分是辉月姬知道自己在人间只有一天时间，决定偷逃出宫殿去见青梅竹马。青梅竹马这时已为人父。两人在梦中相遇，拥抱，表白，牵手飞过草地山峰，飞向天空，坠落。十年以后再来评此sequence。。。

   
       最后快到结局时捏着一把汗，怕最后关头导演会把结局弄出什么幺蛾子，还真来了。来迎接辉夜姬的是顶着一头疙瘩的不男不女的佛陀，飞向月亮的时候辉月姬背后的是缩小的地球，耳边播放的是现代的电子乐（导演自己谱的曲，平心而论，不差，但不合适）。像是从明清图里看到北京城铁或者央视大楼一样。这个部分是败笔。

     佛陀迎接时，一个仙女给辉夜姬披上羽衣，便忘记了在人间的所有事，老翁、官兵在地上拼命挽留，辉夜姬不动于衷。丫鬟率领一帮小孩一秒钟的realization和《千与千寻》里的最后发圈闪的那一下一样。最终华丽的乐曲和色彩散去，留下人间的是什么？还是悲歌么？没有人能决定自己的命运。

      公主大人回到了月宫，和神话一样，我对这个结局并没什么不满。


      日本人看电影的时候都是看演职表的，并不会在这之间聊天，影院的灯也是在演职表结束以后才亮起来。不得不说日本人的规则意识很厉害。
      高畑勋敢于写悲剧，敢于实验与创新。当然没有押井守那么疯狂。从大提琴手高修，到平成狸合战、岁月的童话、我的邻居山田君，再到萤火虫之墓，每每看到都心中拧成一团。宫崎骏描绘的是梦想之地，高畑勋描绘的是琐事充满的人间。（岁月的童话写的就好像是我一样，我的邻居山田君的里的妈妈绝对就是我妈。）单单看这一个作品，是好作品，不是精品。

      可以写的太多了，回去一看好的地方没说多少，分析也没说清楚。没有完美的作品，电影的光怪陆离，看完就过去了。把自己过成电影、小说、肥皂剧或者动画，甚至是旅游节目，都是自己的选择，当然也是被操纵。每次看完什么东西，在脑中过千遍里面的内容，做梦梦见自己在那个世界穿梭。两三天后逃出来，笑自己痴，笑自己的穷命。第四天照旧陷入新的别人故事里。那天漫展睡眼朦胧在门口买五块钱一个没我巴掌大的煎饼果子时，听对面一宅男说”我们争取两小时刷完，我这星期五个新番还没刷呢？“”你都刷了哪些？“”除了XXX都看着呢“我在心中阴险一笑，比我更痴的人多了去了。