有时眼泪并不能洗尽悲伤


3楼猫 发布时间:2022-08-27 18:47:28 作者:扶桑 Language

题外话:一开始是朋友提及,听到片名的“桃子(もも)”便产生了兴趣,大半夜地进了B站,几乎笑得额上初才好的伤口又要裂开——我的名字也叫もも(尽管并不是桃子的意思),是个笑点低泪点更低的女孩子,心智上来说比剧场版中的桃子酱大不了太多。

其实之于二次元的事物,我是一向不太肯买账的。其一,大陆范围内要想在电影院看到比较困难;其二,独自去观影的人尽管也是有的,但我毕竟不是——而周围人对动漫(此处特指日本动漫)多持不屑或厌恶态度。九十年代时,大陆似乎公映过几部宫崎骏的片子——然而今时不同往日,自然不应当放到一块儿来讲了。
不过说实在的,如若有机会的话,我希望能在电影院看一次《给桃子的信》(下称《桃子》)。

近几年随着电脑制作动画的飞速发展,越来越多的漫画动漫化变得十分写实:该片自然如此,除却静物之精致外,人物的细微动作也是值得回味的。讲述亲情的动漫电影并不少,毕竟治愈系算是日本文艺作品界的一大标志性事物,而《桃子》所传达出的,更多是一种关于豆蔻年龄段独有的“感动”——这意味着它可能并不能算作一部老少皆宜的电影,而是献给他们的。所谓“他们”,是指能对此片有所共鸣的人。
桃子在片中大玩颜艺,三个妖怪的种种行径也让人啼笑皆非,看罢前半场时,我恍惚以为朋友推荐语中的“超治愈系”不过是一个玩笑。然而毕竟是闲暇又无聊着的人,想着“单是笑笑也好”这么继续看了下去。只是这么看了,眼泪便止不住了——我在此承认个人的泪点较低,原本影评也是极私人之文字,众看官看到此笑过便好。
我个人泪点有三:一是郁子发觉桃子回家因而拭泪收起相册,一是误解桃子时郁子的那一记耳光,一是飓风来袭之夜,众妖护送桃子过桥处。
郁子这个角色,个性明媚,处事精明,尚有姿色,是个很不错的妈妈。关于丧夫一事,仍在东京的郁子是没有落下一滴眼泪的,而真正让人揪心的并非是她在佛龛前之泣,却恰恰是暴风雨夜犯着哮喘的那个妈妈形象。有时候女人真的是种很奇妙的事物,母亲之角色要比妻子来得更为动人——或许这可以解释母子决裂之事为何比夫妻分离少得多。实则那种心态,未为人母之人或许始终无法理解。该片之细腻,从郁子种种行为中可略见一斑。
怕生几乎是方才来到一个陌生环境的女孩子的共有特征。从片中的细节来推断(爷爷家的挂钟停止时间是初春,而重新运转的时间应当是盛夏),一雄的逝世大约过去了四五个月,关于桃子在汐岛的际遇都发生在一个月左右的夏日。日影的一个很大特点就是它不会正面刻画巨大改变给人物带来的影响,或是开头轻描淡写地带过,或是像《桃子》这般潜移默化地将影响刻画在人物身上,也刻画在观影人的心里。桃子胆小、略微内向、不愿与长辈过多寒暄、讨厌作业、性格懒散,其实这是大多数那个年龄段的人都经历过的事情。惟一不同的是,她身边还有三个虽然长相迥异但仍是普通人类性格的妖怪。她原本生活在东京的一个中产家庭里,然而父亲确实过世了。我没有读到桃子的哀伤,但我真真切切体会到了至亲逝世所对她造成的影响——这并不是可以量化的事物,因为好些事情都会对年纪尚小的人造成大同小异的影响。从这一点上来讲,引起青少年到不超过二十八岁青年的共鸣对于该片来说,简直是轻而易举。
我不知诸位豆瓣er是否会在我这篇影评之后再写上几篇关于优香、美山加恋或I.G公司的blablabla,不过这些对我来说不重要。重要的是,你是否同我一样,在桃子身上看到了属于自己的东西。并非是每部动漫电影都要起到革新历史的作用,也并非每位暌违多年再度执导的人都一定要通过他的作品带给人们新的体验——只要你能从片中看到属于自己的、属于大家的东西,或是心底掀起哪怕一丝丝波澜,那么对于创作人员来说,已经足够。

动画信息

给桃子的信
中文名:给桃子的信
原 名:ももへの手紙
又 名:给小桃的信(台) / 小桃の奇幻手纸(港) / A Letter to Momo / Momoe no tegami
首 播:2011-09-10(多伦多电影节) / 2012-04-21(日本)
IMDb:tt1853614

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