70、80后的人，可能每个人记忆中都有一个蓝胖纸！跟去年的那部多啦A梦相比，《
哆啦A梦：新·大雄的日本诞生》才更加契合我们记忆中的“机器猫”，这部电影看的才是真正的一种情怀！
尽管长大了的我们对这个蓝胖子始终不能忘怀，但是不能否认，多啦A梦和他的小伙伴们依然是属于童年的。不会长大的大雄和他的小伙伴，才是我们记忆里的模样。去年的大荧幕上，大雄长大了、小静出嫁了，纵然人物形象都未曾改变，但相关的故事却让我感觉到了一种疏远。
而这一部，让我真正找到了记忆中的感觉。当大雄依旧因为成绩不好闹脾气，甚至要离家出走。当他跟多啦A梦“拉拉扯扯”，撒娇耍赖、胡搅蛮缠要蓝胖子帮他想办法，当蓝胖纸用跟记忆中一模一样的动作从兜兜里拿出神奇道具并做介绍的时候，一切的一切，都对了！
当然，跟记忆中由一小段一小段的故事相比，一部电影的时间里要讲述的故事肯定是有着区别的，可是不管故事长短，人物都是对的！这种感觉，就像一个3寸的小蛋糕，被做成了9寸的大蛋糕，一口气吃完也许有些腻，但是味道是鲜美的。
每个孩子都会有叛逆期，但是再叛逆的孩子也会依恋家。所以，电影中的大雄他们愤而离家出走，在最自由最平静最惬意的时候，想到的却依然是“该回家了”。
我们的小男主大雄，按说不是一个出众的孩子。脑瓜子笨，成绩差，脾气不好，经常是“成事不足、败事有余”，简而言之就是“最不让人放心的那个”。可是，喜欢这部动画片的观众应该没人讨厌他。他既是推动故事发展的动力，更重要的是，这个孩子身上有一种纯净的善良。
电影中，他做了宠物大臣，用自己的想象力“孵”出了鹰头狮、飞马和飞龙。但是结尾的时候，却因为这样神奇的动物不应该出现在任何一段时间里，所以只能被“没收”。一段动画场景，屏幕里的大雄哭得泪涌如泉，屏幕下的我也擦了好几次眼泪。我前排的一个小观众，更是在妈妈的怀里嚎啕大哭。
人的感觉是最不会骗人的，是不是真的情感，我们可以感受的到。并不是故事要多么深奥多么深刻，最重要的是那份情感是否真实。前段时间我们吐槽《大鱼海棠》，不为感动的原因并不完全是它的故事不完整不细致，而是它的故事不能让我们感受到。
多啦A梦的故事是简单的，里面的善恶都简而易分，是真正的一种黑白分明。电影中的精灵王尊比，不管是造型还是说话，都太符合反派的身份。这就是孩子的世界，坏蛋就应该是这个样子。而“我们好人”就应该是不畏困难、不惧强权、战胜邪恶。孩子的世界里，每个人都期待自己是英雄，也都相信自己是好人！
《哆啦A梦：新·大雄的日本诞生》画面是细腻的，但却是一种儿童绘画般的质感，视觉上也更加接近二维的感觉。也许不够精美，但是看着非常舒服。是对原味的一种保持也好，是对情怀的一种回溯也罢，我是喜欢的。
记忆中的机器猫，是分两段的。第一段的故事和后来看到的故事，风格主线上有些不同。第一段的都是外面熟知的，第二段搞笑的意味更强，虽然有的略显“低俗”，比如“放屁红薯”。大雄要在聚会中表演才艺，但一无所长的他自然是拿不出表演的节目，于是找多啦A梦帮忙。多啦A梦给了他“放屁红薯”，吃了之后放的屁就是歌声。结果……大雄吃多了，不仅炸了聚会现场，而且一路被屁喷回家。
上面这个画面，让我想起以前看多的动画里的另一个故事《隐身油漆》。大雄被妈妈骂，生气的想消失，然后多啦A梦给了他隐身油漆。把自己刷得只剩一个头的大雄刷上了瘾，家具、楼梯，甚至连家里的猫，都被他刷隐形了。于是，妈妈看到只有一个头的大雄飘出了门，看到被叼在猫嘴里的鱼平空飞……由于楼梯被刷隐形了，小心翼翼下楼梯的蓝胖纸还是滚成了球儿……
有时候想想，我们可能比现在的孩子更幸福，因为我们那个时候看的动画片都远胜过现在的《喜羊羊灰太狼》、《熊出没》……于是，想起暴走王尼玛说的那句话“现在的孩子到底做错了什么，要看这样的动画片啊”！
哆啦A梦：新·大雄的日本诞生》才更加契合我们记忆中的“机器猫”，这部电影看的才是真正的一种情怀！
尽管长大了的我们对这个蓝胖子始终不能忘怀，但是不能否认，多啦A梦和他的小伙伴们依然是属于童年的。不会长大的大雄和他的小伙伴，才是我们记忆里的模样。去年的大荧幕上，大雄长大了、小静出嫁了，纵然人物形象都未曾改变，但相关的故事却让我感觉到了一种疏远。
而这一部，让我真正找到了记忆中的感觉。当大雄依旧因为成绩不好闹脾气，甚至要离家出走。当他跟多啦A梦“拉拉扯扯”，撒娇耍赖、胡搅蛮缠要蓝胖子帮他想办法，当蓝胖纸用跟记忆中一模一样的动作从兜兜里拿出神奇道具并做介绍的时候，一切的一切，都对了！
当然，跟记忆中由一小段一小段的故事相比，一部电影的时间里要讲述的故事肯定是有着区别的，可是不管故事长短，人物都是对的！这种感觉，就像一个3寸的小蛋糕，被做成了9寸的大蛋糕，一口气吃完也许有些腻，但是味道是鲜美的。
每个孩子都会有叛逆期，但是再叛逆的孩子也会依恋家。所以，电影中的大雄他们愤而离家出走，在最自由最平静最惬意的时候，想到的却依然是“该回家了”。
我们的小男主大雄，按说不是一个出众的孩子。脑瓜子笨，成绩差，脾气不好，经常是“成事不足、败事有余”，简而言之就是“最不让人放心的那个”。可是，喜欢这部动画片的观众应该没人讨厌他。他既是推动故事发展的动力，更重要的是，这个孩子身上有一种纯净的善良。
电影中，他做了宠物大臣，用自己的想象力“孵”出了鹰头狮、飞马和飞龙。但是结尾的时候，却因为这样神奇的动物不应该出现在任何一段时间里，所以只能被“没收”。一段动画场景，屏幕里的大雄哭得泪涌如泉，屏幕下的我也擦了好几次眼泪。我前排的一个小观众，更是在妈妈的怀里嚎啕大哭。
人的感觉是最不会骗人的，是不是真的情感，我们可以感受的到。并不是故事要多么深奥多么深刻，最重要的是那份情感是否真实。前段时间我们吐槽《大鱼海棠》，不为感动的原因并不完全是它的故事不完整不细致，而是它的故事不能让我们感受到。
多啦A梦的故事是简单的，里面的善恶都简而易分，是真正的一种黑白分明。电影中的精灵王尊比，不管是造型还是说话，都太符合反派的身份。这就是孩子的世界，坏蛋就应该是这个样子。而“我们好人”就应该是不畏困难、不惧强权、战胜邪恶。孩子的世界里，每个人都期待自己是英雄，也都相信自己是好人！
《哆啦A梦：新·大雄的日本诞生》画面是细腻的，但却是一种儿童绘画般的质感，视觉上也更加接近二维的感觉。也许不够精美，但是看着非常舒服。是对原味的一种保持也好，是对情怀的一种回溯也罢，我是喜欢的。
记忆中的机器猫，是分两段的。第一段的故事和后来看到的故事，风格主线上有些不同。第一段的都是外面熟知的，第二段搞笑的意味更强，虽然有的略显“低俗”，比如“放屁红薯”。大雄要在聚会中表演才艺，但一无所长的他自然是拿不出表演的节目，于是找多啦A梦帮忙。多啦A梦给了他“放屁红薯”，吃了之后放的屁就是歌声。结果……大雄吃多了，不仅炸了聚会现场，而且一路被屁喷回家。
上面这个画面，让我想起以前看多的动画里的另一个故事《隐身油漆》。大雄被妈妈骂，生气的想消失，然后多啦A梦给了他隐身油漆。把自己刷得只剩一个头的大雄刷上了瘾，家具、楼梯，甚至连家里的猫，都被他刷隐形了。于是，妈妈看到只有一个头的大雄飘出了门，看到被叼在猫嘴里的鱼平空飞……由于楼梯被刷隐形了，小心翼翼下楼梯的蓝胖纸还是滚成了球儿……
有时候想想，我们可能比现在的孩子更幸福，因为我们那个时候看的动画片都远胜过现在的《喜羊羊灰太狼》、《熊出没》……于是，想起暴走王尼玛说的那句话“现在的孩子到底做错了什么，要看这样的动画片啊”！
动画信息
