任何一座城市在城市化进程中孕育的各种欲望蠢蠢欲动并最终演变为暴力冲突。这种必然与武力和流血联系在一起的确定性为黑与白故事的展开提供了可能性。
但这是不容质疑的可能性却在故事发展中破绽百出。
黑不过是一个扑街少年。至于后面突然没头没脑地杀出个“黑暗之神”称黑有无尚能量，那是后话，其实我觉得也是扯淡。半大孩子间的斗争，谁打得厉害谁称王，我们不难理解。想想，打架那档子事儿谁小时候没干过啊。但孩子的事牵扯到大人之间，木村没来由地畏惧黑就实在牵强了。木村是个连师傅都敢杀的黑帮小混混，居然在准备收拾朱古力时因看到黑而退避三舍，于情于理也说不过去。
再说说白。他被警察带走那段也着实可疑。首先，警察有什么理由把白带走呢?白打架杀人放火当场被捉了？也就是说没有任何证据支持警察把白从医院温柔的“掳走”。其次，警察把白带到哪里去了？开始我以为警察好心地把白收养了。后来黑被“黑暗之神”带走，白在房间里发狂尖叫，警察穿过走廊冲到白的房间安慰他。注意，那条长长的走廊里每一扇门都被刷成一样的绿色。别告诉我那是筒子楼啊！那就是监狱喽？又或者有更好的解释吗？但仔细回忆白的房间，画笔画纸玩具随处可见，俨然一间标准的儿童房。分析到这里，我也迷惑了，白到底是被带到哪去了呢？想想警察和黑第一次打照面说的话吧，“这个世界是有规则的”。我说，规则到这里怎么就失效了呢？
让我最不解的还是木村的死。根据影片分析，那两个“非地球生物”显然是受蛇男的鸟语控制。但蛇男已经被木村杀了。他们是怎么找到木村又把他杀了呢？导演把木村的死安排在他准备和妻子去海边定居这里，而影片后面明显是要表现正义战胜邪恶，黑走向白，那木村的死究竟要表现什么呢？
同时，关于蛇男和“非地球生物”究竟是哪门子星球的怪物，影片也没做任何介绍。这些情节的缺失都不免让观众生疑。
而作为本片关于城市化进程这个重要背景的刻画也同样缺乏力道。《恶童》是以一个孩子的视角反观城市化给生活其中的人们带来的影响。而一个城市的艳舞女郎、警匪规则究竟能给一个孩子多大的冲击呢？相反，我认为成人世界的质变和潜规则并不能给一个孩子真正的冲击。一来他们不一定理解，而来跟他们的利益也非关联密切。黑不是从石头缝里蹦出的孙行者，生下来的任务就是保卫城市。他没有理由生下来就要反对成人世界的一切。成人世界的腐变是如何侵入孩子的世界，如何与他们发生了密不可分的联系，这些本片都缺乏细腻的刻画。
现实关照不足，又缺乏动画的灵动和张力。以致于《恶童》就像一件充满虫蛀的华丽衣裳。
黑或白的主题本来就值得质疑。世界真的就如此简单地非此即彼吗？任何好的影片总是能抓住黑白之间广阔的灰色中间地带。白是天真到强大，而黑以不道德为准则却做着保卫城市这样无尚崇高的事儿。崇高与不道德就是一对矛盾。而这对矛盾是如何在黑身上起作用的呢？如果导演不放弃这条线索而深入下去，黑也不至于沦为这部主题先行的动画中单薄的符号。正因为符号化过于明显，黑与白的感情线索也显得无力。以至于我在看第二遍时已经完全找不到第一遍的感情G点。
《恶童》的画面漂亮极了，用色也非常细腻。建筑物上的中英日文广告随处可见。用流行语说，就是国际化。那么，宝町就不仅仅是一座城市，更是城市的象征。它可以是你想象中的任何一座城市。这部不乏主题和画面的影片却因情节漏洞而显得顾此失彼，十分乏力。
想起前两天看到的一句话：“可是王家卫和贾樟柯的前几部电影，多会讲故事啊。基本没有好导演在会说故事之前，就考虑怎么晃镜头的，天才还是不多见的。”迈克尔招募了天才团队制作动画，却没把故事说好。再漂亮的面子，也得靠不缺钙的里子撑！
但这是不容质疑的可能性却在故事发展中破绽百出。
黑不过是一个扑街少年。至于后面突然没头没脑地杀出个“黑暗之神”称黑有无尚能量，那是后话，其实我觉得也是扯淡。半大孩子间的斗争，谁打得厉害谁称王，我们不难理解。想想，打架那档子事儿谁小时候没干过啊。但孩子的事牵扯到大人之间，木村没来由地畏惧黑就实在牵强了。木村是个连师傅都敢杀的黑帮小混混，居然在准备收拾朱古力时因看到黑而退避三舍，于情于理也说不过去。
再说说白。他被警察带走那段也着实可疑。首先，警察有什么理由把白带走呢?白打架杀人放火当场被捉了？也就是说没有任何证据支持警察把白从医院温柔的“掳走”。其次，警察把白带到哪里去了？开始我以为警察好心地把白收养了。后来黑被“黑暗之神”带走，白在房间里发狂尖叫，警察穿过走廊冲到白的房间安慰他。注意，那条长长的走廊里每一扇门都被刷成一样的绿色。别告诉我那是筒子楼啊！那就是监狱喽？又或者有更好的解释吗？但仔细回忆白的房间，画笔画纸玩具随处可见，俨然一间标准的儿童房。分析到这里，我也迷惑了，白到底是被带到哪去了呢？想想警察和黑第一次打照面说的话吧，“这个世界是有规则的”。我说，规则到这里怎么就失效了呢？
让我最不解的还是木村的死。根据影片分析，那两个“非地球生物”显然是受蛇男的鸟语控制。但蛇男已经被木村杀了。他们是怎么找到木村又把他杀了呢？导演把木村的死安排在他准备和妻子去海边定居这里，而影片后面明显是要表现正义战胜邪恶，黑走向白，那木村的死究竟要表现什么呢？
同时，关于蛇男和“非地球生物”究竟是哪门子星球的怪物，影片也没做任何介绍。这些情节的缺失都不免让观众生疑。
而作为本片关于城市化进程这个重要背景的刻画也同样缺乏力道。《恶童》是以一个孩子的视角反观城市化给生活其中的人们带来的影响。而一个城市的艳舞女郎、警匪规则究竟能给一个孩子多大的冲击呢？相反，我认为成人世界的质变和潜规则并不能给一个孩子真正的冲击。一来他们不一定理解，而来跟他们的利益也非关联密切。黑不是从石头缝里蹦出的孙行者，生下来的任务就是保卫城市。他没有理由生下来就要反对成人世界的一切。成人世界的腐变是如何侵入孩子的世界，如何与他们发生了密不可分的联系，这些本片都缺乏细腻的刻画。
现实关照不足，又缺乏动画的灵动和张力。以致于《恶童》就像一件充满虫蛀的华丽衣裳。
黑或白的主题本来就值得质疑。世界真的就如此简单地非此即彼吗？任何好的影片总是能抓住黑白之间广阔的灰色中间地带。白是天真到强大，而黑以不道德为准则却做着保卫城市这样无尚崇高的事儿。崇高与不道德就是一对矛盾。而这对矛盾是如何在黑身上起作用的呢？如果导演不放弃这条线索而深入下去，黑也不至于沦为这部主题先行的动画中单薄的符号。正因为符号化过于明显，黑与白的感情线索也显得无力。以至于我在看第二遍时已经完全找不到第一遍的感情G点。
《恶童》的画面漂亮极了，用色也非常细腻。建筑物上的中英日文广告随处可见。用流行语说，就是国际化。那么，宝町就不仅仅是一座城市，更是城市的象征。它可以是你想象中的任何一座城市。这部不乏主题和画面的影片却因情节漏洞而显得顾此失彼，十分乏力。
想起前两天看到的一句话：“可是王家卫和贾樟柯的前几部电影，多会讲故事啊。基本没有好导演在会说故事之前，就考虑怎么晃镜头的，天才还是不多见的。”迈克尔招募了天才团队制作动画，却没把故事说好。再漂亮的面子，也得靠不缺钙的里子撑！
