“海洋”是意义边界破碎后的归途

总的来说，《宣告黎明的露之歌》在视觉处理上，极具汤浅政明风格的个人风格，让比较中规中矩的情节都给人耳目一新的感觉。

一如影片整体的画面特征——扁平化、简洁的人物造型和细节丰富的背景，《露之歌》的主体情节——男主人公海与人鱼露的相遇、分离——是奇幻且童真的，但对小镇居民的日常生活、喜怒哀乐的刻画，是纪实的。

不同于《龙猫》对童年幻想全然的满足，《露之歌》是面向成年人的童话，它“用生活的方式表达生活，用童真的手段表达童真”，让人感动的同时也让人沉思。人与人鱼的相知相识与相离，这样一个“不新奇”的奇遇，却发生在一个复杂的社会关系中。代表着朴素善恶观的人鱼一族，映衬着人性中的复杂变数。

而在角色设置上，这部影片也尝试表达人类社会的变化与选择。人鱼露这个角色虽然表现十分活跃，在影片中却是一个以静制动的存在，她的单纯善良是静止的，从始至终一贯如此。

人鱼露作为一个善意的制高点而存在，犹如白色的幕布，映衬着人类社会中存在的复杂性——游步单纯直率、但作为歌手也会嫉妒人鱼露更受欢迎；男主人公海热爱音乐，但站在少年与成年的交界处，他面临着学业与以后就业的现实压力；人鱼镇面临着产业更替的诉求，但代际间观点相左。同一个人，肩负着不同的身份，其指向的诉求同样存在着差异，不同利益间的权衡使人迷茫、困惑、无所适从，而这也是现代文化中难以忽视的一个问题。

一般的鸡汤中会说，去追寻真正的自己、去做心中希望之事、实现人生价值，这样一切便迎刃而解，在《小森林》中，由桥本爱饰演的市子便因此二度离开小森。但这个解答本身就存在着悖论，人生有限，参照物不甚明了，何者才是真正的自我？

从存在主义的角度，人鱼族群的引入，暗示当下哲学思潮的变化，非理性、超自然重新获得与理性、科学对话的资格，（水下世界色彩更加饱满丰富，人物夸张变形、运用更多曲线；游步父亲伤害人鱼，御阴神降灾处可见一斑），并且为人类在宗教这一包容性框架崩塌后的虚无中寻找出路提供的一个视角。

露带领一行人在空中夜游人鱼镇时，国夫曾言“我还是第一次，从这么高的地方眺望小镇呢”。

就目前看来，这一途径可能是人鱼露所宣称的“和谐”，这个“和谐”指向对意义边界的打破、对意义的重构——人鱼的设定中，它们有将其他生物变为人鱼的能力，如人鱼露为救流浪狗，将它们变为“人鱼狗”，此举便消解了“鱼”和“狗”两个定义的边界，然后使其融合，最终将它们带向海洋这一圆融和谐的境界中。

意义是人为设定的框架，不过将“狗”变成“人鱼狗”只对诗意化想象的具象化表达。

《宣告黎明的露之歌》为宣告黎明而来，最终潮水褪去，人鱼也失去了栖身之地，阳光普照人鱼镇，不管主角们最后的选择合适与否，答案已经落笔。