如果存在另一个平行世界，那么那边的世界便无关此世；如果只存在一个因果相连的单一的世界，那么再多的穿越也终是注定要发生的穿越。
我在机舱内边看着《命运石之门》边等待不知何时才能到来的起飞指令时，又想起了那个自问许久的经典问题：所谓的死亡，对于死者本身而言到底会是种什么样的体验呢？假设我在思考着这问题的时候飞机突然就爆炸了，那一瞬间应该就像是我躺在床上想着“什么时候才能入睡呢”的时候那样，一下子就毫无知觉地就失去了意识沉沉地睡着了。我在想，那突然疾驰而来致死的车祸，应该会和全身麻醉是差不多的一种体验吧：只是突然就闭上了眼睛而言。
然而，我们知道自己睡着了，是因为我们醒了；而死者永远无法验证自己是睡着了还是死去了。
想到这的时候我总是忍不住有些伤心感慨。我们的灵魂，我们现在及过去数十年思考着的思维存在，构成“我”的奇怪的东西，就这么戛然消失不见了。就像在那无数条的世界线里与冈部无数次相逢的红莉栖那样，因为最终的那1%的跳跃而从冈部的世界里消失不见。它不会转移到另外一个世界线，不会漂浮在任何地方的上空，不会寄宿在任何活的死的机械的东西之上。有时候我设想着如此独特的灵魂构造或许能在若干年后再次现世，但倘若我们无法记起前世之事，那又和死去有何区别呢？
命运石之门最有趣的地方，我觉得就是提出了一个在同一世界框架下多元的世界线理论。它满足了大多数时空穿越爱好者的设想：时间是可以穿越的，穿越是有多种结果的，而更厉害的是这种结果还是可逆的。和诸多时空穿越作品一样，命运石之门的大体流程也是从“穿越后的各种奇怪的转变”到最后“穿越是没有好下场的”主题延伸。总体而言的话，从秋叶原从女仆城市到电器城的剧变那集起剧情才开始发力，然后整体的格调便在各种无边的悔恨中重复不断。最是为之伤心的，当是铃羽穿越后留下的那封信，那一连串的从声优口中说出的“失败了失败了”的话语，真是惨无人道地揭示了所谓的“改变过去”的荒唐后果。但就剧情而言，受时空因果理论的限制，本作的许多地方还是看开头就猜得到结局的：从第一次使用Dmail改变世界线开始，就注定其后将会对世界造成很大的改变；从第一次倒回Dmail开始，就注定会一直倒回到最初的起点；从出现时空穿越这一现象开始，就注定要重复第一集所见之事。
穿越作品的核心属性，我觉得应该是其本身对于穿越形式的理解。无论如何，命运石之门用了世界线这种相对复杂而整体的理论来诉说一段改变命运的故事还是挺不错的。初看的时候漏了一篇重要的从β世界线跳跃回α世界线的22集，后来补上了之后才算对它整体的故事体系有个基本的理解。抛开具体的细节不看的话，命运石之门实际上可以分开两个相对独立的世界来看：一个是原初的世界（也是最终跳跃过1%而到的α世界），另一个则是进行了N次Dmail和记忆跳跃的β世界。再简单点的话，应该可以将β世界当做主角的一次超级漫长的梦境。在这梦境中他一次又一次地试图改变过去与未来，但最后不得已还是选择放弃了这个梦境里的世界，于是那些繁杂的世界线理论、电话烤箱原理、和结局恒定等都可以直接弃之不理而懒得去理解（虽然本作的精华应该也在于此）。那么回到这个原初的世界来看的话，就只是一篇传统的时空穿越故事了：我在几十年后乘坐时光机而来，意在带你去改变未来的世界。
但于我而言，它也始终没能让我改变对于时空穿越理论的轻视。如首句所言，如果时空穿越造就的是另一平行世界的改变，那么这种改变跟我活在的这个世界又有什么关系呢？但若假设它所改变的是现存的这个世界，那么它所要面临的时空悖论将更加复杂。其一，依循着命运石之门的理论，主角是为世上唯一转移了世界线仍然存有记忆的人类。但我们都是凡人，如同秋叶原的那些普通路人甲一样，就算是我们穿越了时空将自家的女仆店变成了电器店也还是浑然不觉。这个证明的问题即是，我们如何知道所在的这个世界是被修正过的世界呢？其二，时空因果关系的存在，将模糊掉穿越时空里的因果。因为未来带来了一个胸针，所以现世的桶子就据其做了一个胸针，那么这胸针到底是产于未来呢还是产于现在呢？；因为数天之后的自己想要穿越回去拯救红莉栖，所以在一开始什么穿越故事都还没开始的时候就碰到了穿越过来的自己，那么这到底是主角未来主动的选择呢还是相对于现在而言必然发生的未来呢？
看本作的时候，我总会时不时地想起《蝴蝶效应》里的片段。两者都用差不多的方式意图返回过去修改现世，也都差不多地在一遍遍的溯回中体会到了时空穿越的作死性。然而论到结局的话，命运石之门所谓的“欺骗世界”这招怎么看都游离出了其所重复的世界线体系之外，而那大团圆结局，自然也是完全不如蝴蝶效应那般深刻惋惜并惊叹于整部电影中为此结局而作的诸多铺垫（只有导演剪辑版才能叫原片）。
我在机舱内边看着《命运石之门》边等待不知何时才能到来的起飞指令时，又想起了那个自问许久的经典问题：所谓的死亡，对于死者本身而言到底会是种什么样的体验呢？假设我在思考着这问题的时候飞机突然就爆炸了，那一瞬间应该就像是我躺在床上想着“什么时候才能入睡呢”的时候那样，一下子就毫无知觉地就失去了意识沉沉地睡着了。我在想，那突然疾驰而来致死的车祸，应该会和全身麻醉是差不多的一种体验吧：只是突然就闭上了眼睛而言。
然而，我们知道自己睡着了，是因为我们醒了；而死者永远无法验证自己是睡着了还是死去了。
想到这的时候我总是忍不住有些伤心感慨。我们的灵魂，我们现在及过去数十年思考着的思维存在，构成“我”的奇怪的东西，就这么戛然消失不见了。就像在那无数条的世界线里与冈部无数次相逢的红莉栖那样，因为最终的那1%的跳跃而从冈部的世界里消失不见。它不会转移到另外一个世界线，不会漂浮在任何地方的上空，不会寄宿在任何活的死的机械的东西之上。有时候我设想着如此独特的灵魂构造或许能在若干年后再次现世，但倘若我们无法记起前世之事，那又和死去有何区别呢？
命运石之门最有趣的地方，我觉得就是提出了一个在同一世界框架下多元的世界线理论。它满足了大多数时空穿越爱好者的设想：时间是可以穿越的，穿越是有多种结果的，而更厉害的是这种结果还是可逆的。和诸多时空穿越作品一样，命运石之门的大体流程也是从“穿越后的各种奇怪的转变”到最后“穿越是没有好下场的”主题延伸。总体而言的话，从秋叶原从女仆城市到电器城的剧变那集起剧情才开始发力，然后整体的格调便在各种无边的悔恨中重复不断。最是为之伤心的，当是铃羽穿越后留下的那封信，那一连串的从声优口中说出的“失败了失败了”的话语，真是惨无人道地揭示了所谓的“改变过去”的荒唐后果。但就剧情而言，受时空因果理论的限制，本作的许多地方还是看开头就猜得到结局的：从第一次使用Dmail改变世界线开始，就注定其后将会对世界造成很大的改变；从第一次倒回Dmail开始，就注定会一直倒回到最初的起点；从出现时空穿越这一现象开始，就注定要重复第一集所见之事。
穿越作品的核心属性，我觉得应该是其本身对于穿越形式的理解。无论如何，命运石之门用了世界线这种相对复杂而整体的理论来诉说一段改变命运的故事还是挺不错的。初看的时候漏了一篇重要的从β世界线跳跃回α世界线的22集，后来补上了之后才算对它整体的故事体系有个基本的理解。抛开具体的细节不看的话，命运石之门实际上可以分开两个相对独立的世界来看：一个是原初的世界（也是最终跳跃过1%而到的α世界），另一个则是进行了N次Dmail和记忆跳跃的β世界。再简单点的话，应该可以将β世界当做主角的一次超级漫长的梦境。在这梦境中他一次又一次地试图改变过去与未来，但最后不得已还是选择放弃了这个梦境里的世界，于是那些繁杂的世界线理论、电话烤箱原理、和结局恒定等都可以直接弃之不理而懒得去理解（虽然本作的精华应该也在于此）。那么回到这个原初的世界来看的话，就只是一篇传统的时空穿越故事了：我在几十年后乘坐时光机而来，意在带你去改变未来的世界。
但于我而言，它也始终没能让我改变对于时空穿越理论的轻视。如首句所言，如果时空穿越造就的是另一平行世界的改变，那么这种改变跟我活在的这个世界又有什么关系呢？但若假设它所改变的是现存的这个世界，那么它所要面临的时空悖论将更加复杂。其一，依循着命运石之门的理论，主角是为世上唯一转移了世界线仍然存有记忆的人类。但我们都是凡人，如同秋叶原的那些普通路人甲一样，就算是我们穿越了时空将自家的女仆店变成了电器店也还是浑然不觉。这个证明的问题即是，我们如何知道所在的这个世界是被修正过的世界呢？其二，时空因果关系的存在，将模糊掉穿越时空里的因果。因为未来带来了一个胸针，所以现世的桶子就据其做了一个胸针，那么这胸针到底是产于未来呢还是产于现在呢？；因为数天之后的自己想要穿越回去拯救红莉栖，所以在一开始什么穿越故事都还没开始的时候就碰到了穿越过来的自己，那么这到底是主角未来主动的选择呢还是相对于现在而言必然发生的未来呢？
看本作的时候，我总会时不时地想起《蝴蝶效应》里的片段。两者都用差不多的方式意图返回过去修改现世，也都差不多地在一遍遍的溯回中体会到了时空穿越的作死性。然而论到结局的话，命运石之门所谓的“欺骗世界”这招怎么看都游离出了其所重复的世界线体系之外，而那大团圆结局，自然也是完全不如蝴蝶效应那般深刻惋惜并惊叹于整部电影中为此结局而作的诸多铺垫（只有导演剪辑版才能叫原片）。
